Les Baricades Mistérieuses Robert Aldwinckle - Harpsichord Masterpieces 
淺談庫(kù)普蘭作品的演奏
導(dǎo)讀：庫(kù)普蘭（Francois Couperin）是巴洛克后期十分重要的作曲家和鋼琴家，以他為代表的法國(guó)洛可可時(shí)期的鋼琴作品不僅對(duì)巴赫、亨德?tīng)柕淖髌樊a(chǎn)生了一定的影響，其風(fēng)格、題材、曲式、旋律等方面具有十分精湛的技巧，特別是在斯卡拉蒂多部鋼琴奏鳴曲中十分華麗的裝飾音也經(jīng)常能看到法國(guó)音樂(lè)風(fēng)格的影響。
弗朗索瓦?庫(kù)普蘭于1668年11月10日生于巴黎一個(gè)音樂(lè)世家，1733年9月11日卒于巴黎。幼年從父學(xué)習(xí)音樂(lè)，后跟隨國(guó)于禮拜堂的管風(fēng)琴師J·D·托梅蘭學(xué)習(xí)對(duì)位法，1693年，他應(yīng)試擔(dān)任國(guó)工禮拜堂的管風(fēng)琴師，他成為王子和其他宮廷貴族子女的音樂(lè)教師，頗受?chē)?guó)王路易十四的信任，1717年，庫(kù)普蘭成為皇家的羽管鍵琴師（路易十五在位時(shí)）。他還是其家族中最杰出的音樂(lè)家，從1713年起他的《羽管鍵琴曲集》陸續(xù)出版，并于1716年又出版了《羽管鍵琴的演奏藝術(shù)》，這是當(dāng)時(shí)最有代表性的作品。
庫(kù)普蘭代表著的法國(guó)洛可可時(shí)期的鋼琴作品不僅對(duì)巴赫、亨德?tīng)柕淖髌樊a(chǎn)生了極大的影響，而且在斯卡拉蒂幾百首鋼琴奏鳴曲中十分華麗的裝飾音也能經(jīng)?？吹椒▏?guó)風(fēng)格的影響，例如亨德?tīng)枴稄涃悂啞分械囊恍┭b飾華彩的復(fù)調(diào)技法，巴赫《布蘭登堡協(xié)奏曲》中某些變化多端的片斷。這種較多運(yùn)用裝飾音的洛可可風(fēng)格甚至對(duì)海頓、莫扎特也產(chǎn)生了及其大的影響，在他們一些深受喜愛(ài)的輕松小品中可以明顯聽(tīng)到洛可可的余音。
La Verneuil (allemande) Alan Curtis - Couperin Harpsichord Music 庫(kù)普蘭《加伏特舞曲》
一、風(fēng)格與題材特點(diǎn)
羽管鍵琴在14世紀(jì)產(chǎn)生于英國(guó)，音區(qū)的范圍可以從P到f，音色十分明亮輝煌，它有大小不同的形制，但都是用鍵盤(pán)通過(guò)固定在一個(gè)裝置上的羽毛或皮革的舌狀物撥弦而發(fā)聲，因此叫羽管鍵琴。其中兩種體積較小的叫維吉娜琴和斯皮內(nèi)特琴，體積較大的外形與現(xiàn)在的三角鋼琴相似，是巴洛克時(shí)期演奏通奏低音和音樂(lè)會(huì)獨(dú)奏的主要樂(lè)器。由于是撥弦發(fā)音，所以，聲音清晰而有穿透力，只是音色較硬，音值較短，長(zhǎng)音不能保持，適宜斷奏和非連奏，故不擅長(zhǎng)表現(xiàn)歌唱性的旋律而適宜演奏華彩性、舞路性的樂(lè)段。法國(guó)人正是喜歡羽管鍵琴這種華麗、明亮的音色，因此，當(dāng)時(shí)的古鋼琴作品都是為適應(yīng)羽管鍵琴這一特征而創(chuàng)作的。但如今，在現(xiàn)代的鋼琴上是很難再現(xiàn)羽管鍵琴那輝煌的音色的，這也是為什么洛可可時(shí)期的鋼琴作品在今天不很普遍的一個(gè)原因。
法國(guó)藝術(shù)在當(dāng)時(shí)是講究音樂(lè)造型的藝術(shù)，它并不具有很強(qiáng)的邏輯性、概括力，音樂(lè)中體現(xiàn)的是生活中隨意的優(yōu)雅。當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的一些貴族優(yōu)雅姿態(tài)，走路、扇子、敬禮、起坐這些動(dòng)作要達(dá)到芭蕾舞般的形態(tài)才能符合宮廷禮儀的規(guī)范，因此，音樂(lè)中旋律的優(yōu)雅勝過(guò)了主題的發(fā)展。羽管鍵琴作品的創(chuàng)作受到這種審美的絕對(duì)控制，形成了一種獨(dú)特的祟尚精致形態(tài)的獨(dú)特風(fēng)格，盡管今天這種審美已不再存在，但對(duì)它的了解是演奏這一時(shí)期作品的一個(gè)前提。
庫(kù)普蘭、拉莫的羽管鍵琴音樂(lè)是洛可可風(fēng)格在音樂(lè)中的典型演奏形式，而洛可可風(fēng)格的法國(guó)古鋼琴音樂(lè)在體裁上以標(biāo)題性的小品或小品套曲為常見(jiàn)，組曲的每個(gè)段落都有具有意義的名字，大多數(shù)標(biāo)題非常生動(dòng)或具開(kāi)闊性，為表演者的演奏提供了幫助。庫(kù)普蘭曾說(shuō)：“我們的音樂(lè)無(wú)論是為小提琴、羽管鍵琴、維奧爾琴還是為其他樂(lè)器創(chuàng)作的，似乎總要表達(dá)某種感情”。因此，他的古鋼琴小品具有鮮明的形象，題材多樣：有人物肖像的，如《溫柔的娜妮達(dá)》、《修女莫尼卡》等；有寫(xiě)景的，如《蘆葦》；有寫(xiě)生活情景的，如《收割者》、《打鐵者》等。他的作品不僅帶有標(biāo)題性，而且表情術(shù)語(yǔ)也很多，比如“柔和的”、“生動(dòng)的”“輕巧的”、“富有感情的”等，每一首都表現(xiàn)出一定的情緒。而法國(guó)的作曲家不同于意大利的作曲家，法國(guó)作曲家是從心情的角度來(lái)看待節(jié)拍和速度，因此要通過(guò)作品開(kāi)頭處的“活潑、輕柔”等字樣來(lái)體會(huì)。所以，當(dāng)時(shí)的標(biāo)題性以描寫(xiě)客觀形象居多，帶有一定的想象性，并不像浪漫時(shí)期的標(biāo)題小品，以作曲家借景抒情、抒發(fā)個(gè)人主觀情感為主。
La du Breuil Lucy Van Dael - Couperin Harpsichord Music 二、古二部曲式與回旋曲式的應(yīng)用
在音樂(lè)結(jié)構(gòu)上，庫(kù)普蘭鍵盤(pán)樂(lè)作品經(jīng)常采用的曲式結(jié)構(gòu)是古二部曲式和回旋曲式（Rondeau）。古二部曲式的第一部分，由主調(diào)性轉(zhuǎn)到屬調(diào)性（或平行調(diào)性），其間，運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)或敘述方式的變化，形成兩個(gè)較為明顯的終止，有時(shí)篇幅較小，只形成一次終止，終止處有反復(fù)記號(hào)。第二部分從屬調(diào)性（或平行調(diào)性）回到主調(diào)性，但第二部分往往會(huì)比第一部分的篇幅大一倍，如庫(kù)普蘭的《蝴蝶》回旋曲式是巴洛克時(shí)期法國(guó)器樂(lè)的一種常見(jiàn)曲式，它的開(kāi)始段落每次都在兩個(gè)或幾個(gè)不同的段落后再現(xiàn)，其中主題的后幾次再現(xiàn)與第一次的呈示式完全相同。
I. Prélude Gustav Leonhardt, Leonhardt-Consort and Concentus musicus Wien - Couperin - Suiten und Pavane 三、裝飾音與旋律的緊密結(jié)合
由裝飾音點(diǎn)綴的精美旋律。法國(guó)音樂(lè)家常常在一組音符的第一個(gè)音上延長(zhǎng)（通過(guò)快速?gòu)椬嗟诙€(gè)音符來(lái)加以補(bǔ)償），這樣就給平和流暢的旋律帶來(lái)更大的節(jié)奏活力及靈活性，這種演奏習(xí)慣叫“不勻稱(chēng)演奏”。在庫(kù)普蘭時(shí)代，這種做法被看作是基本的法國(guó)演奏法。它實(shí)際是一種裝飾音形式在演奏中的自然運(yùn)用―――節(jié)奏裝飾音，能造成細(xì)微的運(yùn)動(dòng)變化，因此，節(jié)奏的細(xì)微變化是通過(guò)帶有精妙裝飾音的音樂(lè)形態(tài)來(lái)獲得的，而裝飾音的作用之一正是使音樂(lè)的進(jìn)行更具靈活性，盡管如此，庫(kù)普蘭在古鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中對(duì)裝飾音的應(yīng)用進(jìn)行了最細(xì)致的計(jì)算，很少給演奏者留有即興發(fā)揮的時(shí)候。同時(shí)，為了確保演奏的準(zhǔn)確性，他還列出了一長(zhǎng)串裝飾音的名單和它們的演奏法。用裝飾音來(lái)表現(xiàn)重音也是拉莫和庫(kù)普蘭常采用的手法，如庫(kù)普蘭第二組曲中的《風(fēng)流雅士》。洛可可時(shí)期的鍵盤(pán)音樂(lè)給人留廠這樣的印象：裝飾音是音樂(lè)語(yǔ)言中不可分割的一部分，它的主要用途是增加表現(xiàn)力，并不只是為了彌補(bǔ)羽管鍵琴聲音的缺陷。在一個(gè)優(yōu)秀演奏者手中，裝飾音融進(jìn)廠音樂(lè)的旋律，聽(tīng)起來(lái)完全不像是附加在音樂(lè)，而像是從其內(nèi)部產(chǎn)生的，如同舞蹈者自己潤(rùn)色、加工過(guò)的芭蕾舞動(dòng)作一樣。如庫(kù)普蘭的論小調(diào)組曲》中的《薩拉班德》的結(jié)束句，各種裝飾音填充的旋律線猶如音樂(lè)線條的自由延伸，精致而典雅。再如《c小調(diào)組曲》中的《阿勒曼德》，長(zhǎng)音過(guò)后精美的裝飾音自然流出，結(jié)音樂(lè)增添了許多遇想?！队鸸苕I琴的演奏藝術(shù)》一書(shū)進(jìn)一步表明了庫(kù)普蘭意在解釋他的指法系統(tǒng)，并指出了他組曲作品中的各種難點(diǎn)以及克服方法。他對(duì)裝飾音的解釋是必要的，這并非是他的裝飾音不同于一般運(yùn)用的裝飾音，而是當(dāng)時(shí)對(duì)裝飾音符號(hào)沒(méi)有一種普遍認(rèn)同的記語(yǔ)法。庫(kù)普蘭和拉莫的鍵盤(pán)樂(lè)作品同時(shí)也運(yùn)用其他的表現(xiàn)手法來(lái)增加旋律的描繪性。如庫(kù)普蘭的《鬧鐘》通過(guò)加入十六分音符的模仿性音型使旋律始終處于開(kāi)放狀態(tài)，給聽(tīng)者留下一種甜蜜的睡夢(mèng)不時(shí)被鐘聲打擾的印象。
Huitieme Ordre : I. La Raphaele Nicholas Jackson - The Art of the Harpsichord, Vol. 1 - Louis and Fran?ois Couperin: Harpsichord Suites 四、主調(diào)織體手法復(fù)調(diào)旋律寫(xiě)法
庫(kù)普蘭的羽管鍵琴作品在和聲運(yùn)用上是主調(diào)織體寫(xiě)法采用復(fù)調(diào)形式：用短小的動(dòng)機(jī)代替寬廣的旋律。旋律線條流暢、明快，節(jié)奏鮮明、有個(gè)性，內(nèi)聲部的線條常出現(xiàn)復(fù)調(diào)意義。
Double du Rossignol Alan Curtis - Couperin Harpsichord Music 五、在教學(xué)中意義和價(jià)值
在巴洛克時(shí)期，巴赫的鍵盤(pán)樂(lè)創(chuàng)作包括羽管鍵琴音樂(lè)、管風(fēng)琴音樂(lè)，因此，在他的作品中所以看到各種形式的融合，有的鍵盤(pán)作品體現(xiàn)出合唱、管風(fēng)琴等音響效果：要達(dá)到這佯的聲音就應(yīng)是發(fā)音連續(xù)，而不是僅以羽管鍵琴的特性來(lái)演奏。體現(xiàn)了合唱式的主題，應(yīng)用連貫的觸鍵來(lái)表現(xiàn)，而處于同一時(shí)代的拉莫和庫(kù)普蘭的創(chuàng)作，則全部是為羽管鍵琴創(chuàng)作的，這些作品充分發(fā)揮了羽管鍵琴的聲音特色―――偏重于堅(jiān)實(shí)、輝煌。在現(xiàn)代的鋼琴上要想達(dá)到清晰明快的音色，演奏者應(yīng)保持手指擊鍵動(dòng)作的快速，不可抹去每個(gè)音的起奏點(diǎn)。以庫(kù)普蘭和拉莫為代表的法國(guó)巴洛克時(shí)期的音樂(lè)，形成了自己的風(fēng)格，即洛可可風(fēng)格。這時(shí)期的法國(guó)音樂(lè)在組曲的形式上及裝飾音的運(yùn)用上都是極具特點(diǎn)的，當(dāng)時(shí)的一位作家科萊特把裝飾音比喻為鉆石經(jīng)琢磨后閃出的火花，可見(jiàn)裝飾音在音樂(lè)作品中起到的特別作用。值得一提的是洛可可時(shí)期的音樂(lè)受芭蕾舞的影響非常多，在洛可可風(fēng)格的發(fā)源地―――法國(guó)宮廷里，從國(guó)王路易十四開(kāi)始就非常熱中于芭蕾舞的學(xué)習(xí)，法國(guó)宮廷的禮儀、舉止都要符合芭蕾舞的審美標(biāo)準(zhǔn)，而在此之上形成的宮廷音樂(lè)是一定要遵循這個(gè)審美原則。因此，洛可可音樂(lè)中優(yōu)雅的起伏及分句法是自成一體的。法國(guó)音樂(lè)中裝飾音的大量使用和對(duì)舞蹈韻律的強(qiáng)調(diào)所形成的精致風(fēng)格在其他作曲家的作品中是體會(huì)不到的。
庫(kù)普蘭鍵盤(pán)音樂(lè)從樂(lè)譜上看或在鋼琴上彈奏略顯簡(jiǎn)單，似乎無(wú)法與巴赫那種結(jié)構(gòu)復(fù)雜的音樂(lè)相比，但這只是表面現(xiàn)象，法國(guó)鍵盤(pán)音樂(lè)的演奏法在這一時(shí)期具有更多的開(kāi)拓性，而正是利用這一點(diǎn)來(lái)體現(xiàn)它更深層的含義。如果在學(xué)習(xí)中能努力去適應(yīng)這種風(fēng)格，就會(huì)從演奏中得到滿(mǎn)意的回報(bào)。（原載《藝?！?，2015年）
庫(kù)普蘭 《四重奏鳴曲：驕傲的女人》
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