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顏真卿行書研究
目
錄
1 顏真卿行書風(fēng)格形成的客觀原因 ....................................... 1 1.1 唐代社會的發(fā)展和進(jìn)步 .............................................. 1 1.2 書法自身的發(fā)展和進(jìn)步 .............................................. 1 2 顏真卿行書風(fēng)格形成的主觀原因 ........................................ 3 2.1 顏真卿師從前人 .................................................... 3 2.2 顏真卿對行書的發(fā)展創(chuàng)新 ........................................... 4 3 顏真卿行書作品分析 .................................................. 5 3.1《爭座位帖》 ...................................................... 5 3.2《劉中使帖》 ...................................................... 6 3.3《贈裴將軍詩帖》 .................................................. 8 4 顏真卿對后世書法的影響 .............................................. 9 4.1 人格魅力對后世書法的影響 .......................................... 9 4.2 行書對后世書法的影響 ............................................. 10 參考文獻(xiàn) ............................................................ 11 致聲 謝 .............................................................. 12 明 .............................................................. 13
華北科技學(xué)院畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）
1 顏真卿行書風(fēng)格形成的客觀原因
唐代的顏真卿是繼東晉王羲之、王獻(xiàn)之后的又一位書法大家。他在繼承前人的基礎(chǔ) 上，改變了魏晉以來流行于世的瘦硬風(fēng)格，創(chuàng)造了書法史上的新格局。追求豐腴、寬博的書寫風(fēng)格。這種書風(fēng)剛勁雄渾,推動了行書的變化與發(fā)展。顏真卿行書風(fēng)格的形成， 從客觀上說，主要有唐代社會的發(fā)展和進(jìn)步、書法自身的發(fā)展和進(jìn)步這兩個方面。
1.1唐代社會的發(fā)展和進(jìn)步
顏體行書風(fēng)格形成的客觀原因主要是受盛唐社會背景的影響，當(dāng)時的社會繁榮昌 盛，國泰民安。這為書法的發(fā)展創(chuàng)造了良好的外部環(huán)境。唐代書法名家輩出，使書法的發(fā)展走上了一個新臺階。顏真卿生活在唐代中期，他經(jīng)歷了唐代的鼎盛時期。當(dāng)時國家 的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事和文化十分強(qiáng)盛，國力空前強(qiáng)大。社會不斷進(jìn)步，各個領(lǐng)域里都呈 現(xiàn)出生機(jī)勃勃的景象，為文化藝術(shù)的開拓與創(chuàng)新供了社會基礎(chǔ)。盛唐時期由于封建君主實(shí)行開明的思想文化政策， 思想文化界百花齊放、 百家爭鳴。 各民族之間團(tuán)結(jié)友愛、交流與開放，為唐文化的繁榮提供了良好的外部環(huán)境。唐文化在 中國文化史上留下了極為光輝燦爛的一章，特別是在詩、詞、書、畫等方面均達(dá)到了藝術(shù)高峰，出現(xiàn)了一大批偉大的詩人、書家和畫家等。多種文化形態(tài)嚴(yán)整宏偉、氣勢磅礴、 瑰麗多姿、豐富多彩，把中國的傳統(tǒng)文化推向了新的歷史高潮。 唐朝的統(tǒng)治者為了從社會上選拔人才，鞏固其統(tǒng)治，十分重視文化教育。如在貞觀年間，就設(shè)置了弘文館和崇文館，這兩個館既是學(xué)校，又是學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)；在開元盛世 時期，還特置了麗正書院。麗正書院是官方學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，主要是聚集文學(xué)之士幫助皇家藏 書和?？惫偶矃⑴c為皇帝講書、修書等活動。以后，又將麗正書院改為集賢殿書院，仍然把它作為一個官方學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)。在文化空前發(fā)展的唐代，這一學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)的出現(xiàn)，對當(dāng) 時的文人產(chǎn)生了重要的影響。另外，當(dāng)時還設(shè)置了書法官以進(jìn)行科舉考試和選拔官吏。 在唐代，科舉考試是選拔人才的主要方式，讀書人可以通過科舉考試進(jìn)入仕途。由于考試重文章、詩賦和講求書法之美，這無形中推動了詩歌和書法藝術(shù)的高度發(fā)展。詩 的題材廣泛，風(fēng)格也多種多樣。許多詩人以各自的藝術(shù)手法開拓了唐詩的新境界，如被 世人稱為“詩仙”的偉大浪漫主義詩人李白，其詩寫得熱烈奔放、雄奇壯麗、灑脫飄逸； 被稱為“詩圣”的杜甫則以現(xiàn)實(shí)主義為主要特色，詩的內(nèi)容深刻、蒼涼，形式嚴(yán)整、規(guī) 范。與此同時，唐代在繪畫、雕塑、音樂等藝術(shù)方面也達(dá)到了前所未有的高度。富于變革的時代、強(qiáng)盛的國力、寬松的政治氛圍、活躍的思想和繁榮的文化構(gòu)成了 以雄壯渾厚為主旋律的“盛唐氣象” 。顏真卿生活于這樣一個時代，偉大時代的精神深 深地影響著他的書法藝術(shù)創(chuàng)作。
1.2書法自身的發(fā)展和進(jìn)步
顏體行書的形成從書法史上看也是書法藝術(shù)自身發(fā)展的必然結(jié)果。 首先，尚法的審美思想就是唐代書法的進(jìn)步。“晉尚韻，唐尚法，宋尚意”清代的
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梁讞用這一句話概括了晉、唐、宋三個時代的典型書風(fēng) 。魏晉時期，文學(xué)上《世說新
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殷娜： 《晉尚韻與宋尚意比較》 ，載《洛陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)》 ，2006 年第 6 期，第 40 頁。
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顏真卿行書研究
語》和《文心雕龍》的出現(xiàn)，掀起了品評人物的風(fēng)尚。因此清淡成為一種風(fēng)氣，表現(xiàn)在 書法中，就是形成了流美多變、自然清爽的書風(fēng)，尚韻就是指在書法創(chuàng)作中大多不重古法，而是依據(jù)個人的情緒隨意揮灑。南北朝時期，由于北方鮮卑族統(tǒng)治了中原地區(qū)，漢 文化不可避免地吸收少數(shù)民族的文化營養(yǎng)，在漢族傳統(tǒng)的書法藝術(shù)風(fēng)格中，滲進(jìn)了少數(shù) 民族豪放樸實(shí)、潑辣清新的氣息，形成了用筆粗獷、參差錯落、自然的魏碑體書風(fēng)。 而唐代書家尋找客觀規(guī)律，追求一種法則，追求一種理性的美，作品表現(xiàn)為均衡 的和諧之美。比如唐楷的規(guī)整嚴(yán)密、講求法度。其次，書法抒情化的傾向也是唐代書法的創(chuàng)新。唐朝國力強(qiáng)大，人民富裕，各個藝 術(shù)門類都注重法式和規(guī)則，格律詩的繁榮就是這一時期的產(chǎn)物。表現(xiàn)在書法上，變古法 而形成了自己特有的“尚法”藝術(shù)風(fēng)格，但書家們不為法所束縛，形成了眾多的藝術(shù)流 派。顏真卿書法就是唐代尚法書風(fēng)的典型，他一變魏晉以來的瘦硬書風(fēng)，創(chuàng)立了豐腴寬博的書法藝術(shù)風(fēng)格。 唐人尚法”，但在法的背后有著強(qiáng)烈的抒情化傾向，唐人真正把書法作為抒情達(dá)意 的工具， 張旭的狂草是其典型代表。魏晉時期的古典主義美學(xué)觀要求形和神完好的統(tǒng)一， “書之妙道，神彩為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”。①形和神的地位基本相當(dāng)， 但對唐代影響不大，因?yàn)樘频拇蟛糠謺沂菍W(xué)習(xí)王羲之的書法風(fēng)格的。初唐書風(fēng)的代表是四家的楷書， 其風(fēng)格近似魏晉。 盛唐的審美觀開始發(fā)生變化， “唯觀神彩， 不見字形” 是其代表。楷書容易被法度所束縛，難以抒情，草書則行盡意末盡，書家們對草書的認(rèn) 識也更為深刻，認(rèn)為草書是筆法體勢中最宜于表達(dá)感情的書體。因而，他們在尚法的環(huán)境中認(rèn)真地研究草書，于是便形成了極富抒情色彩的浪漫書風(fēng)。這種書風(fēng)一出現(xiàn)，便得 到了社會的認(rèn)可，張旭的狂草與李白詩、裴旻的劍舞為當(dāng)時“三絕”。 再次，提按的確立是唐代書法在技法上的創(chuàng)新。 東晉到唐，代表晉朝書風(fēng)的王羲之的行草為其主要成就，其中主要筆法是使轉(zhuǎn)。唐代楷書的成熟，勢必引起筆法上的創(chuàng)新，因?yàn)槭罐D(zhuǎn)不完全適合于楷書。歐陽詢楷書的出 現(xiàn)便是筆法革新和更加完備的開端， 在他的作品中 （楷或行書） 使轉(zhuǎn)已不再占主導(dǎo)地位，隨處提按筆法的運(yùn)用。與歐陽詢同時的虞世南是南派書風(fēng)的忠實(shí)繼承者，從歷史的角度 來看，歐的影響遠(yuǎn)勝過虞。對照兩人的楷書，虞的筆法多為使轉(zhuǎn)，與二王的小楷如出一 轍，而歐的楷書起筆、收筆、轉(zhuǎn)折明顯地運(yùn)用提按筆法。褚遂良和薛稷作品中使轉(zhuǎn)和提按參雜運(yùn)用，顏真卿則把這種按提的筆法完善了，在其楷作中占了主導(dǎo)地位。筆法的創(chuàng) 新主要表現(xiàn)在楷書方面，章法的革新主要表現(xiàn)在行草書中，特別是那種易于表達(dá)性情的 狂草書法中。魏晉時期的行草書作品，幾乎都是些簡短信札，篇幅一般很短小，書寫時雖也能自 由揮灑，但篇幅所限，書家難以淋漓盡致地表達(dá)自己的情感，況且這些信札在當(dāng)時多不 作為藝術(shù)品去欣賞，只是作為互通信息，交流思想的工具。到了唐代，書法創(chuàng)作變成了表情達(dá)意的手段，那些小尺牘、小手札顯然不能滿足書家的要求，因而篇幅增大，較以 前有了變化，擴(kuò)大了表情達(dá)意的天地。比如《祭侄文稿》就是其中一個典型的長貼。
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陳濤著： 《中國書法審美史》 ，中山大學(xué)出版社，2002 年版，第 165 頁。
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2顏真卿行書風(fēng)格形成的主觀原因
從主觀上說，顏真卿的行書得益于學(xué)習(xí)前人的成果。在學(xué)習(xí)前人成果的同時，顏真 卿沒有放棄創(chuàng)新。他師從多位書法名家，認(rèn)真研習(xí)他們的技法，直到熟練掌握。在他匯集各名家行書技法的基礎(chǔ)上，顏真卿開始對自己的書法進(jìn)行創(chuàng)新，形成了自己的行書風(fēng) 格。
2.1顏真卿師從前人
顏真卿結(jié)識了大書家張旭， 并拜其為師學(xué)習(xí)書法。 顏真卿在 《述張長史筆法十二意》 中說:“予罷秩醴泉，特詣東洛,訪金吾長史張公旭，請師筆法。”顏真卿又稱:“吳郡 張旭長史,雖姿性顏逸，超絕古今,而楷法精詳,特為真正真卿早歲, 嘗接游居，屢蒙激 昂，告以筆法。”①得到張旭指教以后，領(lǐng)悟了張旭的筆法，承傳了張旭銳意革新創(chuàng)造 的藝術(shù)精神， 尤其在行草上深得張旭草書筆法、 體勢的血脈，不管是在起筆還是在運(yùn)筆、 轉(zhuǎn)折等處皆有別于“二王”而近于張旭。顏真卿行草代表作《祭侄文稿》、《爭座位》、《劉中使帖》及以后眾多的行草書的氣韻多與張旭草書相合，可以說取法張旭奠定了顏 體行草書圓勁、豪放書風(fēng)的主調(diào)。 顏真卿在張旭那里不只學(xué)到了筆法，還認(rèn)識到觀察自然、感悟自然對書法藝術(shù)的巨大作用。張旭本人就是個重視自然、善于感悟自然的書家。杜甫在《觀公孫大娘弟子舞 劍器行》序中說:“昔者吳人張旭,善草書書帖，數(shù)嘗于鄴縣見公孫大娘舞劍器，自此草 書進(jìn)，豪蕩感激，即公孫可知矣。”②張旭自己還稱:“始吾見公主擔(dān)夫爭路，而得筆法
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之意。后見公孫氏舞劍器，而得其神。” 張旭能在觀公孫大娘舞劍和見公主與擔(dān)夫爭 路中悟筆法, 顏真卿能從看到天雨屋漏, 從“屋漏痕”中深深地感悟到用筆的凝重自 然。這著名的顏體“屋漏痕”是顏真卿與懷素在一起談?wù)摃〞r說出的。唐代書法家陸 羽《懷素別傳》中有下面這一段文字:懷素與鄔彤為兄弟, 常從彤受筆法。彤曰:“張長 史私謂彤曰:‘孤蓬自振, 驚沙坐飛, 余自是得奇怪。’草圣盡于此矣。”顏真卿曰:“師亦有自得乎。”素曰:“吾觀夏云多奇峰, 輒常師之, 其痛快處如飛鳥出林、驚蛇入草。 又遇坼壁之路, 一一自然。”真卿曰:“何如屋漏痕”素起, 握公手曰:“得之矣。” 從這段話中看出顏真卿與懷素他們不是在紙上談“筆”, 不是討論普通的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu), 而 是談各自對自然事物的感受，將這些感受融入自己的書法之中。由此可以看出他們均有
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藝術(shù)家敏銳的觀察力、 感受力和豐富的想象力, 善于在自然萬物中感悟、 吸收藝術(shù)養(yǎng)分, 顏真卿的書法研習(xí)不獨(dú)鐘情于卷軸碑帖, 這種從自然中感悟筆法的精神,是眾多書家無 法達(dá)到。 顏真卿出生于官宦家庭。顏氏家族歷代注重學(xué)問，以儒雅著稱，五世祖顏之推是北 周有名的文學(xué)家，著有《顏氏家訓(xùn)》。曾祖顏師古是隋唐時期著名的文學(xué)家和史學(xué)家， 也是唐太宗時弘文館學(xué)士， 精通訓(xùn)詁又擅長書法。 不僅顏真卿的父親以擅長書法而著稱， 他的母親也是如此。外祖父殷仲容是武則天時的秘書丞，其書法也名重一時。
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謝宗敏： 《論顏真卿的書法藝術(shù)成就》 ，載《桂林師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)(綜合版)》2010 年第 1 期，第 25 頁。 喻國偉： 《論顏真卿的書作與人品》 ，載《柳州師專學(xué)報(bào)》2009 年第 2 期，第 40 頁。 ③ 潘景年：《顏真卿年表》 ，載《書法文庫》2010 年第 3 期，第 15 頁 ④ 楊燕君，俞伽著： 《漢字與書法藝術(shù)》 ，百花文藝出版社 2009 年版，第 157 頁。
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顏真卿行書研究
顏真卿三歲失去了父親，幼年過著非常貧困的生活，據(jù)說他因買不起紙和筆，便用 掃帚蘸著黃土在墻上練字。長期的刻苦磨煉和家庭的良好熏陶，對顏真卿的產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，這一切為他以后成為書法家奠定了基礎(chǔ)。 除此之外，他還注意從民間書藝中汲取營養(yǎng)。因?yàn)轭佌媲涞南容叾嗳藦氖挛臅z跡 和文字的整理工作，使其有機(jī)會接觸到大量的魏晉以來的民間手書墨跡。長期的耳濡目染，觀摩臨習(xí)，對其產(chǎn)生了深刻的影響。
2.2 顏真卿對行書的發(fā)展創(chuàng)新
顏真卿博采眾長，在熟練掌握了多家的成果后，開始了對書法的創(chuàng)新。他并沒有被 前人的書風(fēng)束縛，而是站在時代的前沿，大膽的創(chuàng)造出了圓潤寬博的顏體。 在用筆上顏?zhàn)忠圆劁h居多，中鋒篆法行筆，力度遒勁，豎畫捺畫重按，顯得大氣磅礴，顏?zhàn)止P畫用一“筋”字概括很貼切。唐代是二王風(fēng)格一統(tǒng)天下的時代，歐陽詢、虞世南、褚遂良、陸羽等等，沒有一個人能跳出王字的用筆，結(jié)構(gòu)，乃至風(fēng)格的影響，而 顏真卿卻能在用筆，結(jié)構(gòu)和風(fēng)格上自出新意，在當(dāng)時的歷史環(huán)境下這種創(chuàng)新完全可以用 “偉大”二字來形容?？梢哉f，整個唐代只有顏真卿可以和王羲之比肩。 下面我們以《祭侄文稿》為例分析顏真卿對書法的創(chuàng)新。此文稿全篇共 230 字。他的侄子季明被安祿山殺害，他帶著自己的憤怒和對侄子的 哀悼，寫下了這幅作品。
（圖 2） 祭侄文稿
釋文略
首先,從用筆來看，變方為圓。顏真卿改變了魏晉以來的方剛之氣，用中鋒來體現(xiàn) 圓勁之勢。突出一個“筋”字,即“顏筋”。這樣顏?zhàn)志腿〉昧?span lang="EN-US">“力透紙背”的效果,表 現(xiàn)出了書法藝術(shù)的“力量”美。蘇東坡對此作了更貼切的說明:“魯公變法出新意,細(xì)筋 入骨如秋鷹。” 其次，結(jié)字一反魏晉以來結(jié)體茂密、字形稍長的娟秀飄逸之風(fēng), 形成了一種開張的 體勢。大部分字左沖右突，忽正忽斜，變幻莫測，俯仰變化之大在前人行書作品中很少 見。點(diǎn)畫集結(jié)的地方不擁擠，開闊疏朗的地方又不空泛。如“天不悔禍”四字，“天” 字呈右上勢，“不”字緊隨其勢，“悔”字上開下合，險(xiǎn)絕至極，“禍”字右側(cè)部件勢 聳，與上字緊密相連，四個字氣勢流動，顯得動感十足。 從章法上看，開張自然，筆下沒有顧及工拙，隨處有圓點(diǎn)涂改，有時幾行粘連在一
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起。具體講，開頭幾行，字的大小變化不大，節(jié)奏緩慢，字勢沉著。從第八行開始，字 的輕重大小錯綜而出，字行也開始傾斜，并有大面積涂改，到第十四行的“賊臣不救， 孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆，天不悔禍，誰為荼毒”時，字形、行距忽大忽小、字字郁結(jié)。直至最后，幾乎完全擺脫了書寫法度的束縛，書寫速度加快，由行書變?yōu)榭癫荨?從思想情緒來看，我們可以想象顏真卿行文時的沉重心情。剛開始，行文時 還對自己的情緒有所克制，然而隨著文章的展開，顏真卿逐漸陷于抑制不住的悲痛中，不能自已，直到文章結(jié)束還可以感到他無法平復(fù)的心境。情緒的波動成為 控制這件作品節(jié)奏的支點(diǎn)。這是由真摯感情澆灌出來的杰作，是血和淚凝聚成的。 不巧巨作。該帖其它書作不同之處是在其二十五行的行文之間，竟有多處涂改。這些涂改并非是什么敗筆，而成為文稿中不可缺少的點(diǎn)綴。更能增加人們對顏真卿當(dāng)時的情 感變化的理解，增加了文稿的藝術(shù)感染力。
3顏真卿行書作品分析
顏真卿流傳于世的行書作品不少，本章主要以《爭座位貼》《劉中使帖》《贈裴將 、 、 軍貼》為例進(jìn)行技法分析。
3.1《爭座位帖》
（圖 3）爭座位貼
釋文略
該帖作于廣德二年（公元 764 年） ，又稱《與郭仆射書》 。當(dāng)時他 56 歲。這是顏真 卿與尚書右仆射、定襄郡王郭英又的一封書信。內(nèi)容大意是：唐代宗時，宦官專權(quán)，皇
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顏真卿行書研究
帝猜忌忠良， 委任宦官魚朝恩擔(dān)任總監(jiān)軍之要職， 壓制功高望重的郭子儀等將領(lǐng)。 一次， 文武百官奉命在長安菩提寺參加行香儀式。當(dāng)時由郭英乂指揮排列前后的座次，郭英乂與宰相元載、魚朝恩早有勾結(jié)，為了獻(xiàn)媚取寵，竟不顧朝綱法紀(jì)，將宰相和常參官等安 排在第一排。為了歡迎郭子儀征寇平亂，得勝還朝，在興道坊歡迎郭子儀宴會上又把宦 官魚朝恩排在顯赫位置，使尚書等有功之臣屈于后座，全場百官怒不敢言。顏真卿大義凜然，面對權(quán)奸，義正詞嚴(yán)地寫下了： “若一時從權(quán)，亦尤不可。何況即席更行，率意 而為之，不顧班秩之高下，不論文武之左右，茍以取悅軍容(即魚朝恩觀軍容宣慰處置 使的簡稱)為目的，不顧百僚之側(cè)目，亦何異清晝攫金之士哉!”“愿仆射與軍容為直諒 、 之友， 不愿仆射與軍容為佞柔之友。、 ” “朝廷綱紀(jì)，須共存立。、 ” “過爾墮壞， 亦恐及身。 ” 慷慨陳詞，耿直無畏，指斥權(quán)貴，伸張正義，可謂震撼人心，令人肅然起敬!尤其值得 注意的是，魚朝恩在當(dāng)時是一個大權(quán)在握、驕橫跋扈、朝野側(cè)目的人物，顏真卿的斥責(zé) 打擊了他的囂張氣焰。① 用筆上突出地表現(xiàn)了中鋒用筆，線條揮灑自如，酣暢淋漓，可以充分體味到作者主 張的“屋漏痕”的筆意。阮元對此帖線條意蘊(yùn)及其運(yùn)動態(tài)勢所作的比喻很恰當(dāng)：《爭座 “ ② 位帖》如熔金出冶，隨地流走。作者在用筆中還善于以方破圓，時出頓折，間躍鋒芒， ” 在圓活遒暢的筆致中透露出剛俊堅(jiān)毅的骨氣。清楊守敬《學(xué)書邇言》稱： “行書自右軍 ③ 后，以魯公此帖為別格，絕去姿媚，獨(dú)標(biāo)古勁。 ” 從結(jié)字特點(diǎn)看，此稿字形寬綽開張，詭異飛動，通篇以行書結(jié)字草法揮之，若似匆 匆急草、松散隨意之筆，實(shí)有神情內(nèi)聚、之態(tài)。行通氣貫疏密有致，行疏字密，錯落參差，分行上松下緊，以主行線一貫穿之，字字三三兩兩，若即若離，上俯下視左顧右盼。 但從帖跡用筆的枯潤兼施，憤然激切的行筆及涂改處設(shè)想，此稿定如《祭侄文稿》 一樣，筆墨濃淡虛實(shí)，富有多層次的變化，具有強(qiáng)烈的節(jié)奏美。
3.2《劉中使帖》
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凌云超著：《中國書法三千年》，南京大學(xué)出版社 2005 年版，第 98 頁。 劉正成著： 《書法藝術(shù)概論》 ，北京大學(xué)出版社 2008 年版，第 165 頁。 ③ 秦夢娜，李爭平著： 《中國書法文化》 ，時事出版社 2007 年版，第 210 頁。
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（圖 4）劉中使帖 該帖又稱《瀛洲帖》 ，作于公元 775 年，是一份書信。為顏真卿得知河北藩鎮(zhèn)叛亂之將吳希光已降、盧子期被擒獲的捷報(bào)時寫的。全帖共 8 行，行 41 字?！秳⒅惺固丰屛模航剟⒅惺怪铃荩瑓窍９庖呀?，足慰海隅之心耳。又聞磁州 為盧子期所圍，舍利將軍擒獲之，吁足慰也。 《劉中使帖》字體結(jié)構(gòu)寬博，線條豐滿而又極富彈性。全帖氣勢磅礴，筆力縱橫矯健，呈現(xiàn)出一股英氣豪爽的風(fēng)度，運(yùn)筆強(qiáng)勁秀拔，字與字之間的轉(zhuǎn)筆處，時有牽絲實(shí)連， 時有筆斷意不斷，運(yùn)筆流暢，一氣呵成。作品中用筆提按頓挫的起伏與律動，體現(xiàn)出顏 書強(qiáng)筋的特征。宋朱長文在《續(xù)書斷》）中對《劉中使帖》做了這樣的評價(jià)：“點(diǎn)如墜
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石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)駑。” 特別是“屈金發(fā)駑”的比喻，用以揭示帖中 的線條彈性美可謂一語中的。在顏書結(jié)構(gòu)寬博的同時，作品更體現(xiàn)線條運(yùn)動時的豐潤感 與彈性的力量美，環(huán)繞連帶頓挫分明、肯定果斷?！秳⒅惺固放c《蔡明遠(yuǎn)帖》內(nèi)容雖同屬一般書信，但此帖有一種欣慰之情，溢于 筆端。
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郜錦強(qiáng)著： 《行書創(chuàng)作與欣賞》 ，安徽大學(xué)出版社 2008 年版，第 220 頁。
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顏真卿行書研究
（圖 5）蔡明遠(yuǎn)帖 《蔡明遠(yuǎn)帖》的字，鋒多斂含，律動緩緩； 《劉中使帖》則鋒芒耀露，急湍迸 流?！秳⒅惺固分?span lang="EN-US">“耳”字末筆拖長竟占一行，其欣慰之情，借此線條一抒為快。且情無盡，意未完，故其下半篇之字比上半篇更大，如心之舒，而線條更加遒逸 聯(lián)綿。第五行二字相聯(lián)，六行三字相聯(lián)，七行四字相聯(lián)，又似情激不已。董其昌 稱其“郁屈瑰奇，于二王法外別有異趣”。明代的文徵明在帖后跋語中說： “徵明少 年時，嘗從太仆李公應(yīng)禎觀于吳江史氏，李公謂魯公真跡存世者此帖為最。徵明時未有 識，不知其言為的。及今四十年，年逾六十，所閱顏書屢矣，卒未有勝之。 ”又說： “神 ① 氣爽然，米氏所謂忠義映發(fā)、頓挫郁屈者，此帖誠有之，乃知前輩之不妄也。 ”
3.3《贈裴將軍詩帖》
（圖 6）裴將軍貼
釋文略
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朱天曙著： 《中國書法史》 ，文化藝術(shù)出版社 2009 年版，第 108 頁。
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華北科技學(xué)院畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）
在顏真卿的行書作品中，該帖是最怪誕的一件，流傳不廣，非常少見，但凡見到此 帖的人都為之振奮、愛不釋手。清代大書法家何紹基感嘆： “余覓之十?dāng)?shù)年無可得，今 忽睹之，不禁拍案叫絕！ ”詩中裴將軍叫裴旻，是唐代的舞劍高手，也是一員猛將。朱景玄在《唐朝名畫錄》中記載：開元中，大畫家吳道子同唐玄宗到洛陽城，巧遇書家張 旭和裴旻將軍。裴旻想請吳道子為已故的雙親作幅畫，吳道子不肯，便對他說： “我聞 裴將軍之名久矣，如能為我舞劍一曲，定能抵擋所贈，觀基壯氣，并可以助我揮毫。 ” 張旭當(dāng)即贊成，還同意助興為裴旻寫字。于是裴旻舞劍，吳道子作畫，張旭書法，轟動 了當(dāng)時的整個洛陽城，人們興奮地說： “一日之中獲三絕。 ”顏真卿的老師張旭把這種字 外功夫，潛移默化地傳給了這個優(yōu)秀的學(xué)生，而這個勤奮好學(xué)的學(xué)生則把這種“絕活” ① 淋漓盡致地表現(xiàn)在《贈裴將軍詩帖》中。 此帖筆法中鋒外拓，裹筆落鋒。其結(jié)體寬博宏大，氣魄雄強(qiáng)。其章法神龍變化，其形勢頗為大氣。其正書則如泰山獨(dú)尊，巍然屹立；其行書則如龍虎振威，不可逼視。此 如一首狂飆之曲，對裴將軍的豪放生命的頌贊。此帖不愧為傳世名帖的精品，開破體書 法之先河。
4顏真卿對后世書法的影響
顏真卿是書法史上繼書圣王羲之后，又一位開一代風(fēng)格的人物。其書藝精湛宏遠(yuǎn)， 博大精深，對后世學(xué)書者有深遠(yuǎn)的影響。顏體風(fēng)格出現(xiàn)以后，對后代的影響之大不言而喻，還引起書法觀念的革新。范文瀾說： “宋人之師顏真卿, 如初唐人之師王羲之。杜甫詩‘書貴瘦硬方通神’，這是顏書行世之前的舊標(biāo)準(zhǔn)；蘇軾詩‘杜陵評書貴瘦硬，此
②
論未公吾不憑’, 這是顏風(fēng)格行之后的新標(biāo)準(zhǔn)。 ”
4.1人格魅力對后世書法的影響
從中國書法的歷史長河中，我們不難看出古今的書法大師們無不具備文化和人格的 雙重魅力。因此，研究學(xué)習(xí)中國書法 ，必須從文化精神和人格魅力著眼，甚至這兩點(diǎn)應(yīng)成為有志于書學(xué)之道者的終極修煉目標(biāo)。 顏真卿忠義節(jié)烈，舍身取義，他的書法如忠臣烈士，人氣十足。書法本身是極具象 征性的，看到顏體行書，自然使人聯(lián)想到中國歷史上這一類的忠臣良將。三國時期蜀漢大將軍關(guān)羽之所以能與孔夫子并稱為 “文武二圣”就是因?yàn)樵陉P(guān)羽身上蘊(yùn)涵著中國傳統(tǒng)文化的倫理、道德，滲透著儒學(xué)的春秋精義。孟子說： “富貴不能淫，貧賤不能移， 威武不能屈”千百年來，在孔孟儒學(xué)思想的影響下形成了崇尚忠臣義士，道義節(jié)操的傳 統(tǒng)文化。關(guān)羽是忠義楷模，仁勇化身，這和顏真卿的滿門忠烈，舍身取義是一脈相承的。顏真卿的書法和關(guān)公那種威武不能屈的意象疊加，儒家學(xué)說的倫理道德就這樣在一個個 墨寶中顯現(xiàn)出來了。顏真卿曾經(jīng)說過 “蓋太上有之德，其次有之功，是謂之不朽。 ”顏 真卿把儒家宣揚(yáng)的道義風(fēng)范和理想人格通過他的人生實(shí)踐和筆墨藝術(shù)得以形象外化。從
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閔祥德著： 《中國書法藝術(shù)》 ，廣東人民出版社 2007 年版，第 221 頁
②
崔樹強(qiáng)著： 《黑白之間：中國書法審美文化》 ，安徽教育出版社 2008 年版，第 105 頁。
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顏真卿行書研究
顏真卿的書法中，我們可以清楚地看到他那溫良謙恭、磊落巍峨、剛正不阿、憂國憂民 的品質(zhì)和修養(yǎng)。以至于后世宋代大文學(xué)家歐陽修感慨地說： “顏公書如忠臣烈士、道德 君子，其端嚴(yán)尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛。 ” 顏真卿的書法藝術(shù)在歷史上的地位是與他的政治品質(zhì)和當(dāng)時的政治需要有著密切的關(guān)系的。顏書之所以為歷代統(tǒng)治階級所重視、道學(xué)家所利用，使之流傳廣泛，影響深 遠(yuǎn)，不僅僅是顏真卿書法開創(chuàng)了新風(fēng)格，更重要的是由于顏真卿的忠節(jié)可以為他們的政 治服務(wù)，又加上顏書的書法風(fēng)格符合儒家雅正的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，更能起到宣傳作用，更能積極地維護(hù)其政治統(tǒng)治。歷代書評者對顏真卿書法的評價(jià)宣傳更是多談顏書的忠義和君子 之氣。 由此可見，人們在承認(rèn)顏氏書法的同時，早已承認(rèn)了顏真卿的忠義之氣，忠義之氣也貫穿了顏真卿書法。 而類似這樣的評價(jià)更滿足統(tǒng)治者政治宣傳的需要。 在審美導(dǎo)向上， 使學(xué)書者從顏真卿的書法中便想到其忠君思想。如此歷代承傳，顏真卿書名得以遠(yuǎn)播。
4.2行書對后世書法的影響
顏體書對后世書法藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，唐以后很多名家，都從顏真卿變法 成功中汲取經(jīng)驗(yàn)。宋代大書法家蘇軾云：“詩至杜子美，文至韓退之，畫至吳道子，書
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至顏魯公，而古今之變，天下之能事畢矣。” 縱覽中國書法史，歷代書家輩出，人材 濟(jì)濟(jì)，然而能成為一代宗師的卻屈指可數(shù)。魏晉時期。書圣王羲之可謂是開宗立派、領(lǐng)導(dǎo)群倫的人物。王羲之以后的歷代名家也不乏人。如隋之智永。唐代的歐陽詢、虞世南、 褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)，宋代的蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄，元代的趙孟頫，明代 的文征明、董其昌，清代的王鐸、傅山、黃道周等無不是各領(lǐng)風(fēng)騷的一代大家。然而就總體方面來衡量，能與王羲之并駕齊驅(qū)者，只有顏真卿一人。 在顏真卿之后的中晚唐及五代時期，書家們受顏體的影響比較直接和具體。他們對 顏真卿的筆法和神韻比較容易把握。如晚唐的柳公權(quán)和五代的楊凝式即是這一時期的代表書家。兩人都是先學(xué)顏體后成自己的風(fēng)格，特別是柳公權(quán)為唐代得顏氏嫡傳最有成就 的書家。他的書法以瘦勁見長，自成一家，被稱為“柳體” 。五代之后，顏真卿的書風(fēng) 影響仍然延續(xù)于宋、元、明三代七百余年的歷史。既使在推崇“二王”書風(fēng)強(qiáng)盛之時．依 然未能擺脫顏體書風(fēng)的影響。在崇尚帖學(xué)的宋代，代表宋代尚意書風(fēng)的蘇軾、黃庭堅(jiān)、 米芾、蔡襄“宋四家” ，均不同程度地受到顏真卿書風(fēng)的影響和薰陶，特別是蘇、黃二 人極力推譽(yù)顏真卿，使顏體書風(fēng)在宋代書壇確立了極高的地位。到了清代初期、顏體書風(fēng)得書壇大家們的重視和提倡，尤其是董其昌、王鐸、傅山等書家對顏體注入了極大的 精力，加上后來的何紹基、翁同和等著名書家的推舉，顏體書法的影響在當(dāng)時曾達(dá)到了 前所未有的繁榮。
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陳彬瑜著： 《中國文字與書法》 ，上海古籍出版社 2001 年版，第 135 頁。
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華北科技學(xué)院畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）
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顏真卿行書研究
致
謝
感謝我的指導(dǎo)老師肖國會老師，肖老師給了我很大的幫助。在論文的寫作過程中， 肖老師給了我悉心的指導(dǎo)，如果沒有他的精心指導(dǎo)我的論文就很難完成。在此，我真心感謝肖老師。 感謝兩年來給我們上課的各位老師， 正是你們的辛勤努力和教導(dǎo)， 讓我積累了知識， 為今天的論文奠定了基礎(chǔ) 論文寫作過程中我宿舍的同學(xué)也給了我很大的幫助，并給我提供了很多有用的素材。我對你們表示衷心的感謝。 最后，再次感謝所有對我論文給予幫助的人，謝謝你們!
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聲
明
本人鄭重聲明：我所呈交的畢業(yè)論文，是本人在指導(dǎo)老師指導(dǎo)下，獨(dú)立進(jìn)行研究工 作所取得的成果。盡我所知，除文中已經(jīng)注明引用的內(nèi)容外，本畢業(yè)論文不包含任何他人享有著作權(quán)的內(nèi)容。對本論文選題研究所涉及的研究工作做出貢獻(xiàn)的其他個人和集 體，均已在文中以明確方式標(biāo)明，在此一并表示衷心的感謝。
作者：漢語 ZB09-1 2011 年 6 月 15 日
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