顏真卿畫像
在距今約1300年前，在京兆萬年（今陜西西安）誕生了一位赤膽忠心的書法家，他的楷書莊嚴(yán)雄偉，行書道勁渾厚，把篆隸的筆法運(yùn)用到楷、行、草中，一改初唐風(fēng)范，變古創(chuàng)新，創(chuàng)造了與二王書法相媲美的新書體——顏體。
這個人正是唐朝重臣顏真卿，后人也稱之為顏魯公，祖籍與王羲之同脈，瑯琊臨沂人。
顏真卿與歐陽詢、柳公權(quán)、趙孟頫并稱為“楷書四大家”，又與柳公權(quán)并稱“顏柳”，“顏體”和“柳體”并稱為“顏筋柳骨”，顏體是書法史上承前啟后的里程碑，顏真卿也被認(rèn)為是“突破右軍鐵騎唯一人”，被稱為“第二書圣”。
顏體是莊嚴(yán)的、雄渾的、遒勁的，一筆一劃間蘊(yùn)含著顏真卿性格的剛正不阿，承載著顏魯公對小人之憤恨、對時事之批判。
儒學(xué)中誕生，艱苦中長大，忠義血淚中歷練，顏體正是這樣煉成的。
顏真卿的家族瑯琊顏氏，其血脈來自孔子的得意門生，也被稱為“七十二賢”之冠的顏回，從西晉到唐朝，顏氏幾乎世代為官，也就是說顏真卿是聽著儒學(xué)、嗅著書香出生的。
顏真卿的書法淵源更長，顏真卿的爸爸、爺爺都是著名的書法家，媽媽這邊也是名門望族，顏真卿的外公殷仲容是武則天時期的秘書丞，并且書法成就非常高。在這樣的家庭中出生，一是書法學(xué)習(xí)氛圍濃厚，二是有機(jī)會瞻仰書家名帖，少走彎路，這對顏真卿來說是非常利好的條件。
如下為顏真卿外公殷仲容的代表作品《馬周碑》。
《馬周碑》
清葉昌熾《語石》評價：“殷仲容號為專家?！庇衷疲骸疤瞥鯐遥瑹o不從分隸出。”
頂梁柱的倒塌，注定了顏體曲折的開始。
顏真卿4歲那年，父親亡故，去世原因是親人去世傷痛過度。從這時起，幼小的他跟隨母親開始了寄人籬下的生活，住過舅舅家，也住過遠(yuǎn)方親戚家。
窮困潦倒之時，顏真卿甚至只能用筆醮黃土水，在墻上練字。
顏體，最大的特點(diǎn)是氣勢磅礴、雄渾嚴(yán)正，而這正是剛正不阿、忠肝義膽的顏氏性格所致。
34歲那年，顏真卿為母親服孝三年后，從京兆禮泉縣尉開啟了他浮沉的仕途。剛正不阿的顏真卿，在民間是“御使雨”，在朝中卻是賊臣的“眼中釘”。
此時的朝廷，氣數(shù)盡衰，從楊玉環(huán)的堂兄楊國忠開始，賊臣亂政，大唐滿是氤氳，這樣的環(huán)境下自然容不得像顏真卿這樣正直忠義之臣。
在位期間，顏真卿六次遭貶。
顏真卿劇照
盡管如此，顏真卿卻從未怕過，更沒有因此而停止諫言，而此時的顏體風(fēng)格，正如官場中顏真卿，勁拔、端正、瀟灑中有些稚嫩和拘謹(jǐn)。
1997年出土的《郭虛己墓志銘》是41歲的顏真卿為工部尚書郭虛己撰文并書丹的墓志，是顏真卿藝術(shù)最早期的作品，并且因出土?xí)r間較晚，保存完好。這個時候的他剛剛師從草圣張旭，挺拔瀟灑間仍然有些拘謹(jǐn)，顏體尚未成熟，但已美不勝收。
《郭虛己墓志銘》
《郭虛己墓志銘》
師從草圣，大受啟迪。
顏真卿最早學(xué)習(xí)的是褚遂良，之后又研究二王，但總覺得自己沒有領(lǐng)悟到用筆的訣竅，于是在38歲那年，毅然辭官拜師張旭，希望能從草圣那兒學(xué)到一些用筆奧秘。
張旭草書
張旭看顏真卿基本功扎實(shí)，并且持之以恒，就告訴他：“學(xué)習(xí)書法，一要勤學(xué)苦練；二要從自然萬象中接受啟發(fā)。我是見公主與擔(dān)夫爭路而察筆法之意，見公孫大娘舞劍而得落筆神韻，除了苦練就是觀察自然，別的沒什么訣竅?！?/strong>
從此之后，顏真卿大受啟發(fā)，這也是顏體真正覺醒。
《唐國史補(bǔ)》記載：旭言：“始吾見公主擔(dān)夫爭路，而得筆法之意；后見公孫氏舞劍器，得其神?！?/p>
此階段最具代表性的作品正是顏體經(jīng)典《多寶塔碑》。
《多寶塔碑》創(chuàng)作于顏真卿44歲那年，記錄的是唐玄宗為禪師楚金創(chuàng)建多寶塔之原委及修建經(jīng)過。此時的顏體，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)?shù)烂埽o湊規(guī)整，整體清秀剛勁，腴潤沉穩(wěn)，橫細(xì)豎直，起筆多露鋒，收筆多藏鋒，轉(zhuǎn)折多頓筆。該碑存字較多，且碑版精良，學(xué)顏體者多從此碑下手，入其堂奧，實(shí)在是楷書精品。
《多寶塔碑》
《多寶塔碑》
45歲時，顏真卿被楊國忠貶到平原。
剛到平原郡不久的顏真卿，就嗅到了不尋常的味道——河?xùn)|安祿山要叛變。
于是，顏真卿明修棧道，暗度陳倉，表面泛舟飲酒，背地里招賢納士，高筑城墻，躲過了安祿山的耳目。
沒過多久，安祿山果真叛變了，河北二十四郡中，唯有平原郡得以保全。
唐玄宗感慨萬千：“朕不識真卿何如人，所為乃若此！”
后來在平原郡獲得首勝后，大家推舉顏真卿作為平叛統(tǒng)帥。參與平叛的還有顏真卿的堂兄顏杲（gao）卿。756年，安祿山攻打常山，顏杲（gao）卿拒戰(zhàn)數(shù)日到糧盡，最后被俘犧牲，這一次顏氏家族被害三十余人，其中包括顏杲（gao）卿之子顏季明。
兩年后，顏真卿才得以收回常山郡，派人去尋找顏季明的尸骨時，卻只找回頭骨，時年五十歲的顏真卿悲恨交加，寫下了血淚的《祭侄文稿》，被稱為“天下第二行書”。
《祭侄文稿》
這篇文稿完全是在悲憤情緒下的自由發(fā)揮，情緒與筆法融為一體，打破了晉唐以來結(jié)體茂密、字形稍長的娟秀飄逸之風(fēng)，通篇?dú)鈩菖炫?，顏真卿情感起伏波動大，字隨心動，章法渾然天成外加顏體開張的體勢，寬博的結(jié)體，平正中寓險奇。
全篇不到300字，據(jù)傳顏真卿僅用了七次蘸墨，一筆寫下53字，留下了干枯壓痕出現(xiàn)難以控制的傷痛軌跡。
《祭侄文稿》
《祭侄文稿》
《祭侄文稿》
安史之亂后，顏真卿救國有功，名聲大震，54歲時又被召回京城，直至尚書右丞。
764年，郭英義又出“毛病”了。在菩提寺行及興道之會上，郭英義為了獻(xiàn)媚宦官魚朝恩，兩次把魚朝恩排于尚書之前，抬高宦官的座次，放開宦官（魚朝恩）是好是歹不說，郭英義這個做法就是不對的，這是赤裸裸的獻(xiàn)媚。
顏真卿憤而書之，寫下了行草精品《爭座位帖》給郭英義。
《爭座位帖》
這個作品，顏真卿凝思在詞句間，并未鐘情筆墨間的語言，在不經(jīng)意間將篆隸和張旭草書的筆意融入其中，寫得滿紙郁勃之氣橫溢，成為書法史上的名作。通篇?dú)鈩莩渑?，勁挺豁達(dá)，字里行間全是忠義之氣，是不可多得的顏氏精品。
在古代，忠臣的日子是不好過的，更何謂像顏真卿這樣正直諫言的人呢？
晚年的顏真卿雖然一直留在朝中，但其剛正不阿的性格，總能得罪當(dāng)時的宰相、宦官。
783年，時任宰相的盧杞假借“平藩之名”，安排年邁的顏真卿去叛軍營地安撫，實(shí)則借刀殺人。顏真卿明知此去必死無疑卻義無反顧，叛軍首領(lǐng)李希烈，敬佩顏真卿的才能，有意留他，將其幽禁三年后未果，將其縊殺，享年77歲。
時年77歲的德宗聽聞顏真卿殉國后，廢朝五日表示悲哀，追贈顏真卿為司徒，謚號“文忠”。
顏真卿雕像
65歲之后，顏真卿洞穿世事，在大徹大悟中隨心所欲，為顏體增加了神奇的變化，72歲所書《自書告身帖》登峰造極。
在779年，72歲的顏真卿又得罪了時任宰相楊炎，被免去吏部之職，改任皇太子的太子少師。于是顏真卿給自己寫了一封委任狀，也正是當(dāng)下的《自書告身帖》。
啟功等學(xué)者認(rèn)為，自己為自己寫委任狀似乎不合邏輯，所以存在爭議，這應(yīng)該是宋人偽造的作品。
此帖又稱《自書太子少師告》，通篇三十三行，二百五十三字。通篇筆畫豐肥，巧妙運(yùn)用藏鋒和中鋒，起筆雄渾圓潤，捺筆結(jié)束時頓按再輕挑，有明顯的“蠶頭燕尾”，字形呈長方形，但并不顯得瘦長狹窄，整字結(jié)構(gòu)圓緊渾厚，結(jié)體端莊，通篇透露雄渾之美，不論真?zhèn)危忌l(fā)著獨(dú)到的藝術(shù)感染力。
《自書太子少師告》
其用筆端莊樸厚，蒼勁有力，有一種高古氣象和廟堂之氣，可見此時的顏體已經(jīng)爐火純青，字里行間可體會出顏書行筆的氣韻和結(jié)體的微妙變化，大顯顏體風(fēng)采。
《自書太子少師告》
這是顏真卿晚年風(fēng)格成熟時期的代表作品，本是清代內(nèi)府所藏，乾隆在76歲那年還臨過此帖，后來應(yīng)該是被溥儀偷出，現(xiàn)流落日本，也是顏體晚年的正式作品。
顏真卿與其他書法家所不同的是，他的顏體融入了太多的情感，擁有鮮明的書法性格色彩，一生留下了太多的“隨筆”，流傳下來的精品基本都是在情緒波動下，因事而書，并非擺拍和刻意創(chuàng)作。
忠義、正義和情義，是顏真卿一生最拋不開的，明明深處亂世，卻非只想明哲保身，而是精忠報國至死不休，甘愿做民族的最后一個脊梁。而在官宦氤氳中誕生的顏體，更是端莊秀美、大氣磅礴，能讓顏體能處于四大家之首，絕非能書的造詣，更有書、義合一的氣魄。
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