《顏勤禮碑》與《張猛龍碑》比較賞析
姬 學(xué) 友
《顏勤禮碑》全稱《唐故秘書省著作郎夔州都督府長(zhǎng)史上護(hù)軍顏君神道》，系唐朝著名書法家顏真卿60歲時(shí)為其曾祖父顏勤禮所寫的神道碑，四面刻字。存正書三面，四十四行，行三十八字?，F(xiàn)在西安碑林。
顏真卿（公元709—785），字清臣，京兆萬年（今陜西西安）人。因祖籍山東臨沂，所以自稱瑯琊郡人。唐開元年間出任平原太守，人稱“顏平原”。安史之亂期間，聯(lián)絡(luò)其兄顏杲卿等，起兵討伐安祿山叛軍，并被推為十七郡盟主。安史亂平息后，顏真卿入京，官吏部尚書、太子太師，封魯郡開國(guó)公，世人又稱“顏魯公”。唐德宗李適時(shí)，李希烈叛亂，宰相盧杞因?qū)χ艺辶念佌媲鋺押拊谛?，唆使皇帝派遣顏真卿前往勸諭，為李希烈挾持，忠直不屈，后被縊殺。一代名臣、偉大的書法家，屈死賊手，時(shí)年76歲。
中國(guó)書法藝術(shù)的星空中，第一顆最亮的星是王羲之，第二顆最亮的星是顏真卿，王以行書稱絕，顏以楷書蓋世。唐代文化繁榮發(fā)達(dá)，最有成就者乃杜甫詩、韓愈文、魯公字、道子畫，并稱“四絕”。他創(chuàng)造的楷書字體，世稱“顏體”，與柳(公權(quán))體、歐（陽詢）體、趙（孟頫）體合稱為中國(guó)書法史上的楷書四大家。
顏真卿的代表作品有：楷書《顏勤禮碑》、《多寶塔碑》、《東方朔畫贊碑》、《麻姑仙壇記》、《大唐中興頌》、《顏家廟碑》、《自書告身帖》、《裴將軍詩》，行書《祭侄文稿》被稱為“天下第二行書”。其中《顏勤禮碑》是最能表現(xiàn)顏體楷書風(fēng)格和面貌的代表作，是習(xí)顏、窺求顏體堂奧的最佳法帖。
顏真卿出身書法世家，家學(xué)淵源。他從小就熱愛書法藝術(shù)，練武習(xí)字，用功甚勤。為了使自己的書法水平得到提高，他曾兩度辭官，拜當(dāng)時(shí)著名的“草圣”張旭為師。第一次張旭只將自己寫的字和前代名賢墨跡交給顏真卿，讓他揣摩臨習(xí)，下大功夫?qū)W習(xí)，并指導(dǎo)他領(lǐng)悟自然萬象，從千變?nèi)f化中探求書法真諦，很少具體講解習(xí)字技巧與方法，使年輕的顏真卿迷惑不解，其實(shí)張旭用心良苦。過了三十歲，顏真卿又一次辭官再次拜到張旭門下學(xué)書。張旭拿出鐘繇的筆法十二意，要顏真卿一一回答。師生間一問一答，使顏真卿受益非淺，從此他領(lǐng)悟了“如錐畫沙”、“如印印泥”、“折釵股”、“屋漏痕”等深刻的用筆道理，書法上也有了質(zhì)的飛躍。兩位書法大師的問答，后來輯入《述張長(zhǎng)史筆法十二意》，成為書論名篇。顏真卿兩次辭官投師張旭，對(duì)于他開創(chuàng)一代書風(fēng)，成為開宗立派的大師，起到了重要作用。
顏真卿的書法早年師從張旭，后來專研二王、褚遂良等人書藝，納新意于古法之中，以篆法入書，無論是筆法、結(jié)字，還是章法、氣韻，都與初唐四家乃至二王書法的字形微側(cè)、靈巧瀟灑、優(yōu)雅柔媚、婀娜多姿的書風(fēng)拉開了距離，正式走出二王至初唐楷體的以秀美雅致為尚的楷書規(guī)范，而代之以雄強(qiáng)壯美，創(chuàng)立了端莊大方、剛勁渾厚、質(zhì)樸凝重、氣勢(shì)雄強(qiáng)的顏體書風(fēng)，極大豐富了中國(guó)書法藝術(shù)的內(nèi)涵。恰似宋朝書法家蘇軾所說：“顏魯公書雄秀獨(dú)出，一變古法，如杜子美詩，格力天縱，奄有漢、魏、晉、宋以來風(fēng)流，后之作者，殆難復(fù)措乎”！由于顏真卿道德人格和書法風(fēng)格的完美統(tǒng)一充分體現(xiàn)了中華民族的精神面貌和美學(xué)理想，所以，他贏得了眾多的追隨者。那種堂堂正正、充滿陽剛之氣的健康書風(fēng)影響了千千萬萬的后學(xué)，其傳世之作一直成為習(xí)書者的楷模，凡任何書家無可比擬。從晚唐歷宋、元、明、清至今凡1200余年，其書法滋潤(rùn)了不計(jì)其數(shù)的后代書家，顏氏一代嫡傳人柳公權(quán)，習(xí)顏成就最大者楊凝式，大聲疾呼推譽(yù)魯公的蘇軾，深得顏體神韻的黃庭堅(jiān)，對(duì)顏氏行書最為嘆服的米芾，還有文征明、傅山、何紹基、董其昌……以及當(dāng)今浩蕩的書法大軍，他們始終依循著一個(gè)法則：學(xué)書先學(xué)楷，學(xué)楷先學(xué)顏。
《顏勤禮碑》碑為顏真卿精力充沛、筆法精熟的力作。其用筆方圓兼施，圓中帶有篆意，筆飽墨酣，勁健爽利，已達(dá)爐火純青地步。結(jié)體磊落穩(wěn)固，造型寬博端莊，剛健挺拔，神完氣足，有雍容大方之風(fēng)度，雄強(qiáng)開張之氣勢(shì)，有大丈夫氣，無小兒女態(tài)。既能從容于法度之中，又能縱情于繩墨之外，集雄肆、磅礴、淳厚、壯美于一身，充分體現(xiàn)出盛唐開拓向上、恢宏大度、豐腴剛健的審美情趣。
筆法，顏真卿以前的楷書書法，大都脫胎于隸書，用筆強(qiáng)調(diào)提頓，方起方收，棱角分明，線條平折勁挺。而顏氏卻以篆法入楷，運(yùn)筆圓潤(rùn)渾厚，點(diǎn)畫使轉(zhuǎn)處不落圭角，捺腳豐滿肥壯，對(duì)稱之豎向內(nèi)環(huán)抱，線條質(zhì)感很強(qiáng)。就筆法而言，唐初幾位楷書書家，效法“二王”，追求“中和”。十分注重提筆的運(yùn)用。如歐陽詢書，下筆及轉(zhuǎn)折多用折筆，線條中間略細(xì)于兩端，收筆緊促上提。顏氏追求純一的中鋒，強(qiáng)調(diào)重按，并參照篆書以裹筆入鋒，中鋒力行，逆入平出，特別強(qiáng)調(diào)藏頭護(hù)尾，使點(diǎn)畫粗壯厚重，捺腳頓挫后踢出開叉，形成了“蠶頭燕尾”的明顯特征。加上“點(diǎn)如墜石，橫如夏云，勾如屈鐵，戈如發(fā)弩”的氣勢(shì)，充分體現(xiàn)了筋豐肉勻、雄強(qiáng)挺健、含蓄深沉的力度美和韌性美。
結(jié)字，顏體一改初唐楷書的向中間收斂、以側(cè)取勢(shì)的特點(diǎn)，以正面對(duì)人，字形端正，筆勢(shì)開張，左右外拓，內(nèi)方外圓，外密中疏，上緊下松，顯得端莊偉岸，寬博舒展，圓渾豐厚，高古蒼勁，氣勢(shì)逼人。
章法上，初唐諸家往往字距、行距邊口較大，顯得疏朗清爽，整齊雅潔。顏體則外緊內(nèi)松，邊白較小，顯得充實(shí)茂密，樸中見華。
《張猛龍碑》，北魏孝明帝正光三年（522年）立，是后期魏碑的代表作，也是北碑中最有影響的碑刻之一。該碑額題《魯郡太守張府君清德頌碑》，碑陽正書二十四行，行四十六字，碑陰刻立碑人官銜姓名，十二列。碑連額高280厘米，寬123厘米?，F(xiàn)存山東曲阜孔廟。
《張猛龍碑》屬魏碑。魏碑又稱北碑，指北魏時(shí)代在中國(guó)北方出現(xiàn)的種種碑版，基本屬于楷書，書法史上稱北碑上的楷體為“魏體”，以別于晉楷、唐楷。魏碑內(nèi)容極其豐富，可分為四大類：一曰造像，二曰碑刻，三曰摩崖，四曰墓志?！稄埫妄埍穼俦獭?/font>
《張猛龍碑》既肅穆典雅，又險(xiǎn)絕縱逸；既不出規(guī)范，又奇姿流美。全篇于整齊中富于變化，變化中歸于莊重平和，形象生動(dòng)，有“違而不犯，和而不同”之妙?？梢哉f，《張猛龍碑》是集雄與秀、巧與拙、險(xiǎn)與穩(wěn)、剛健與活潑于一身的千古佳作，是魏碑中不可多得的神品，所以歷代評(píng)價(jià)甚高，甚至有人稱其為“魏碑之王”。隋代《龍藏寺碑》及唐代歐陽詢書法等都受此書影響。清代大興碑學(xué)，倡學(xué)魏碑者無不推崇《張猛龍碑》。清朝書法家楊守敬于《平碑記》中稱此碑：“書法瀟灑古談，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。晚清著名書法家康有為在《廣藝舟雙楫》中將它尊為“正體變態(tài)之宗”，可列“精品上”，其書法“如周公制禮，事事皆美善”。并贊譽(yù)其“意態(tài)跳宕，長(zhǎng)短大小，各因其體，分行布白，自妙其致。寓變化于整齊之中，藏奇崛于平方之內(nèi)，皆極精采。作字工夫，斯為第一?！?/font>
用筆，《張猛龍碑》用筆極為樸實(shí)，幾乎筆筆直如準(zhǔn)繩，著眼于追求力度，沒有絲毫的賣弄之筆，從落筆到停筆處處有跡可尋，不做縮頭卷尾的小動(dòng)作，著紙用鋒直切而入，行筆也力求均勻，由粗到細(xì)非常自然。收筆不出鋒也不回藏，寫成什么形狀就保持什么形狀，不做修飾，沒有一點(diǎn)雕琢之氣。其點(diǎn)畫的形體、方向、輕重、粗細(xì)多變，很少雷同、重復(fù)。于大小長(zhǎng)短的對(duì)比反差中體現(xiàn)出自然活脫之趣，于輕重粗細(xì)的區(qū)別互襯中顯出節(jié)奏韻律的起伏。
結(jié)字，以不平衡中求平衡為主軸，從而產(chǎn)生豐富的變化。同樣的字，構(gòu)法相異，一個(gè)字的同樣部首，變化不一。它以橫、豎畫為骨架穩(wěn)定全局，以撇、捺、點(diǎn)為手足夸張延伸，巧妙多變，以造成欹側(cè)的險(xiǎn)勢(shì)，使易于拘板的正書在動(dòng)態(tài)中充滿活力，給人以自由奔放、淋漓豪爽之感。在參差錯(cuò)落、穿插揖讓、顧盼呼應(yīng)的結(jié)體布局中，造成了每個(gè)字奇正相生、主次分明、外疏內(nèi)斂、松緊有致的獨(dú)特態(tài)勢(shì)，生機(jī)盎然，氣象生動(dòng)，使人產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺美感和情緒共振。
《張猛龍碑》沒有《龍門二十品》的過分斧鑿痕跡，也沒有《鄭文公碑》風(fēng)化過甚失去筆意之弊；其結(jié)體沒有《石門銘》開闔幅度較大的特點(diǎn)，又不像《泰山石經(jīng)》之類石刻字體平穩(wěn)如一，而是介于眾碑刻之間，兼具眾碑刻之妙處而不過分，加之文字?jǐn)?shù)量較多，字跡基本清晰，所以歷來備受學(xué)習(xí)魏碑者的青睞。
《顏勤禮碑》和《張猛龍碑》分別代表楷書的兩種藝術(shù)形態(tài)和藝術(shù)水準(zhǔn)。就整體風(fēng)格而言，在中矩中規(guī)、拙中有巧的前提下，《顏勤禮碑》端莊雄強(qiáng)，《張猛龍碑》奔放活潑；《顏勤禮碑》圓潤(rùn)渾厚，《張猛龍碑》方勁流美；《顏勤禮碑》平正穩(wěn)重，《張猛龍碑》跌宕多姿。
具體到筆法、點(diǎn)畫、結(jié)構(gòu)和造型上，也大異其趣。
筆法，《顏勤禮碑》用筆多以藏鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆。筆畫藏頭護(hù)尾，圓厚豐滿?！稄埫妄埍穭t用切鋒法。切（側(cè)）鋒入紙，旋即翻鋒，進(jìn)入中鋒行筆狀態(tài)，收筆不回鋒，自然停頓。筆畫直如準(zhǔn)繩，見棱見角。運(yùn)筆過程中，《顏勤禮碑》多重按，以顯粗狀凝重有氣勢(shì)；《張猛龍碑》多提筆，以呈勁捷爽利有力度?！额伹诙Y碑》折畫多用暗轉(zhuǎn)，少有棱角，化直為曲，筆斷意連，似繃緊弓弦，充滿張力和質(zhì)感；《張猛龍碑》折畫提按分明，使轉(zhuǎn)連貫，方折圓轉(zhuǎn)，變化很多。《顏勤禮碑》捺畫似蠶頭燕尾，鉤畫如鵝頭鳥嘴，含蓄造勢(shì)，出鋒有力，形制過渡明顯。《張猛龍碑》捺畫、鉤畫運(yùn)筆過渡自然，不露痕跡。《顏勤禮碑》橫細(xì)豎粗，撇輕捺重，筆畫對(duì)比強(qiáng)烈；《張猛龍碑》則變化多端，沒有定規(guī)。
結(jié)體，《顏勤禮碑》外緊內(nèi)松，嚴(yán)肅端正，極少險(xiǎn)絕縱逸之姿，但靜中有動(dòng)，穩(wěn)重而不失靈巧?！稄埫妄埍吠馑蓛?nèi)緊，不拘形跡，常有越軌的筆致，但奇中寓正，靈巧而不失穩(wěn)重。
本文收入河南省義務(wù)教育地方課程讀本《書法藝術(shù)》(七年級(jí))一書，河南文藝出版社2003年版。博主為《書法藝術(shù)》及配套的教師教學(xué)用書(七、八年級(jí))的主要撰稿人，也是該套叢書的編委。
附圖：
顏勤禮碑 局部
張猛龍碑 局部
