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原文：藝術(shù)創(chuàng)作不能跨越自由的界限

觀點(diǎn) | 淺談?dòng)^念藝術(shù)與藝術(shù)的觀念性

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后現(xiàn)代

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【忠民談?dòng)啊空剶z影，談什么

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什么是后現(xiàn)代主義？

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什么是當(dāng)代藝術(shù)?

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曾浩油畫作品

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2012年攝影之流行詞匯

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復(fù)歸與反叛──論后現(xiàn)代主義新繪畫藝術(shù)

畫村閱131 轉(zhuǎn)9

“后現(xiàn)代”藝術(shù)對(duì)當(dāng)代設(shè)計(jì)的影響二、后現(xiàn)代主義藝術(shù)(資本主義后工業(yè)革命時(shí)期、兩次世界大戰(zhàn)及冷戰(zhàn)結(jié)束1913-1989) 第一階段1913-1960：　　 1、1913年杜尚的裝置作品《自行車輪》出現(xiàn)，1916年至1923年的達(dá)達(dá)主

王守山學(xué)堂閱938 轉(zhuǎn)7

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的碎片化

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后現(xiàn)代主義藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)困境

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對(duì)中國(guó)油畫現(xiàn)狀及發(fā)展的思考，中國(guó)人物油畫作品欣賞，美的不可方物

后知后覺無(wú)所謂閱84 轉(zhuǎn)2

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新公共藝術(shù)的歷史邏輯—當(dāng)代藝術(shù)回歸公共性的意義和價(jià)值（上文）

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文化參考報(bào)?大美術(shù)周刊│藝術(shù)何以“當(dāng)代”？

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當(dāng)藝術(shù)成為一種時(shí)代“事件”，要么淪陷，要么迷失……

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當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)家為何缺乏人文精神

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方李莉：何謂后現(xiàn)代藝術(shù)界？

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淺析中國(guó)畫的當(dāng)代性與后現(xiàn)代主義批評(píng)的應(yīng)用：以崔子范大寫意為例

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燙手山芋誰(shuí)是當(dāng)代藝術(shù)中真正的“獲益者”？

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