對于任何一門傳統(tǒng)藝術(shù)而言，都有著極為精湛的技術(shù)層面，這些技術(shù)在傳統(tǒng)社會當中往往是口口相傳的，并且隨著傳世經(jīng)典的留存，而逐漸被世人學習和發(fā)覺。
《萬歲通天帖》長卷
在書法領(lǐng)域也是如此，很多人并不理解什么是書法的技法，簡單地講就是用筆之道、結(jié)字變化、章法布局技巧，等等方法，而這些方法就隱藏在了古人的經(jīng)典當中，而最能代表這些經(jīng)典的一個人就是王羲之。
王羲之就好比汪洋大海，后世諸家往往是涓涓細流，從大海當中引出的一個支流。所以作為一個書法人，王羲之是值得你畢生臨摹的對象。
《萬歲通天帖》長卷
古人也是如此，唐太宗曾經(jīng)畢生收藏王羲之的真跡，先后令魏征、褚遂良來鑒別，并將這些法書，編成了許多集字刊印成冊，甚至于用了一些鬼蜮伎倆騙取王羲之的法書，比如“蕭翼賺蘭亭”，可見唐太宗對于王羲之法書的癡迷。
這種風潮到了唐代中后期也一直延續(xù)，在唐高宗到武周時代皇家也一直致力于搜集王羲之真跡，這一年王羲之的后人出現(xiàn)了！
此人叫做王方慶，是當時的鳳閣侍郎，他將家藏的王氏家族真跡包含了王曠、王導、王羲之、王獻之、王徽之等等28人的墨跡總計10卷本進獻給了武則天。值得一表的是，在門閥士族時代，書法的筆法傳承往往是在高門大姓當中傳播，就像張彥遠在《法書要錄》談到的筆法傳承一樣。
《萬歲通天帖》長卷
而王氏家族的筆法皆承一脈，從鐘繇、衛(wèi)夫人、到王羲之、王獻之，所以想要探尋“二王”筆法乃是魏晉筆法，這10卷本王氏家族墨跡是一部最偉大的書法寶庫，書法史上沒有哪一件作品能比得上這一卷作品！
這一年正值萬歲通天二年，所以帖被命名為《萬歲通天帖》！
武則天得到此作之后，令弘文館書法高手將此作進行“并行線拓”的方法進行仿制，這種方法是從紙張、做舊、用筆、用墨、墨色濃淡、用筆的干枯等等方面入手，弘文館的一眾書法高手耗時數(shù)年才將此作摹寫出來，世人皆分不出真跡。
《萬歲通天帖》長卷
這種方法同王羲之其它墨跡的“雙鉤填墨”法還不相同，乃是從工筆國畫當中演變出來的一種摹寫方法，與真跡并無二致，幾遍當時熟知王羲之真跡的人也難分軒輊，甚至有人一度懷疑，后來武則天歸還的作品乃是偽作，后來藏于深宮當中的作品才是原作！
據(jù)說武則天一生對此作極為真愛，并反復臨摹，甚至還一度想在自己死后，將此《萬歲通天帖》作為殉葬品！
《萬歲通天帖》長卷
此卷《萬歲通天帖》后來在不斷的戰(zhàn)亂與歷史朝代更迭當中，遭到了7次火災，如今僅剩下了王羲之等7人的10件墨跡，盡管如此，這件《萬歲通天帖》依舊是研究魏晉書法的最偉大的作品之一！
此作曾經(jīng)流落民間1000多年，如今被《遼寧省博物館》珍藏。前年，此作展出，在國內(nèi)外書法界引起巨大的轟動！
《萬歲通天帖》長卷
如今，我們采用超高清的宣紙復刻技術(shù)，將這件作品按照原作進行1:1復制，還原出了跟原作幾無二致的作品，絲毫不亞于古人的“并行線拓”之法，此作能完全窺見晉人的筆墨之妙！
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