湖北這個(gè)地方真是出人才。野夫的《鄉(xiāng)關(guān)何處》,悲憫而不失希望的光芒，李修文的《山河袈裟》，質(zhì)樸而不失一往情深，幾年前讀過(guò)，至今難能忘記。
翻開這本《致江東父老》，前幾篇讀得有些狼狽，文筆猶如天馬行空的跳躍和接近于奇幻故事的暗喻，既沒有野夫《鄉(xiāng)關(guān)何處》作品中的那種厚重，也沒有高軍《世間的鹽》里的那些真實(shí)和地氣，這還是熟悉的李修文嗎？
慢慢讀到《女演員》、《小站秘史》，卻又逐漸找到了他的風(fēng)格所在，不同的人不同的故事，組成了世間的人事，我的評(píng)價(jià)是——
寫人狀物文筆功底了得，抒情到極致卻又能收放自如，不踏入“矯情”之地半步”，做什么事情都講究恰到好處、過(guò)猶不及，寫作也是一樣，這就是寫作的分寸感。
最喜歡的幾篇：《女演員》、《何似在人間》、《我亦逢場(chǎng)作戲人》。這幾部寫得真好，拍成電影一定催淚。
另外，真是喜歡李修文的文筆，摘抄兩句，感受一下：
春風(fēng)浩蕩，我和老馮身邊的梨樹被風(fēng)吹動(dòng)，梨花們紛紛落在了我們的頭頂和肩上。
風(fēng)雨交加之時(shí)，你就當(dāng)它們?nèi)疾辉?，風(fēng)也不在，雨也不在。
不過(guò)，要說(shuō)有沒有什么瑕疵，也不是沒有。
這一本收錄的故事，戲劇性、文學(xué)性的元素強(qiáng)一點(diǎn)，相對(duì)的生活性、普羅性的內(nèi)容就淡了點(diǎn)。
戲劇性強(qiáng)，更像站在旁邊看演出、聽故事。
生活性強(qiáng)，作品則會(huì)把讀者拉入到場(chǎng)景之中，在作者講述的故事之中找到自己的影子、找到自己身邊人的影子，產(chǎn)生共鳴。而要讀者產(chǎn)生共鳴，并不完全靠狗血的劇情，普通的日子、尋常的人事，也會(huì)有催人動(dòng)情的片刻。
不是說(shuō)這本《致江東父老》不好，只是從我看來(lái)，相比《山河袈裟》，差強(qiáng)了那么一點(diǎn)點(diǎn)人意。不過(guò)故事中的各種草根人物，有歷經(jīng)世事的滄桑，也有歲月不公的捉弄，似乎大千世界還有這么一群不被關(guān)注的平凡人，演繹著各種悲苦中又不失希望的故事。
書寫這些故事的初衷，也許就像作者自己說(shuō)：“唯有寫作，既是困頓里的正信，也是游方時(shí)的袈裟”。
世間人事，無(wú)非如此。
三個(gè)石頭 2019.12.3
吹滅讀書燈 一身都是月
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