北宋 巨然《秋山問道圖》臺北故宮博物院藏
一、什么是“骨法用筆”？
“骨法用筆”最早出現(xiàn)在南北朝時期謝赫的《古畫品錄》中，是六法之一，是針對繪畫作品的品評和審美提出的一個用筆概念，極為重要。
所謂的“骨法用筆”，是指在落筆作畫的過程中，所遵循的一種極為高難度的一種用筆方法。要求畫家中起筆、行筆、收筆的三大環(huán)節(jié)不能有絲毫的草率大意，都要嚴(yán)格把各個動作做到位，否則是難以寫出高質(zhì)量的筆墨線條的。
“骨法用筆”是確保繪畫作品“氣韻生動”的前提條件，不懂或不善于“骨法用筆”的畫家，其作品是難以打動得了觀眾的，是沒有生命活力的。
元 王蒙《青卞隱居圖》高清
二、不具備“骨法用筆”的繪畫作品是怎樣的？其作畫方式是如何的？
當(dāng)代許多畫家其筆墨質(zhì)量是不過關(guān)的，不懂“骨法用筆”為何物，他們的繪畫作品幾乎都是“有形而無神”。也就是說，他們的繪畫往往忽略了極為重要的“骨法用筆”，只是在繪畫的表面上做文章。比如，他們在意的是如何構(gòu)圖、色彩搭配等外在形式，往往是照貓畫虎，涂抹而成，而對更深層的“寫”字訣渾然不知。這樣的作品是經(jīng)不起細(xì)看的，毫無內(nèi)涵，讓人看過即厭。
不具備“骨法用筆”的作畫方式是這樣的：先用炭筆或淡墨線條，在空白紙上根據(jù)粉本或照片上的山石林木大概位置草草的勾畫出來，也就是先確定好比例位置，接著再正式涂描。這種作畫方式完全沒有“寫”的意味，用筆畏手畏腳，小心翼翼，生怕那一筆畫壞了就會導(dǎo)致整幅作品徹底作廢。以這樣的方式作畫，其筆力可想而知，筆墨線條一定是軟弱無力的。雖然對于大部分的畫家來說，貌似非常實用，容易畫出“成品”，并且還能修改某些地方畫得不到位地方。其實，如果一旦養(yǎng)成這樣的作畫習(xí)慣，那么你的繪畫水平是很難有所進(jìn)展的，將會徹底淪為畫匠，這是需要引起警惕的。
元 王蒙《春山讀書圖》上海博物館藏
三、真正具有“骨法用筆”的繪畫作品是怎樣的？其其作畫方式簡要介紹。
真正具有骨法用筆的繪畫作品，往往給人一種心靈的頓悟和震撼，作品的視覺沖擊力或許不怎么強烈。但是能經(jīng)得起推敲和回味，看完之后還想再看，百看不厭，每看一次，都會不同的收獲。
具有骨法用筆的作品，為什么會有這樣的吸引力？那就是這些作品遵循了“骨法用筆”的用筆規(guī)律，其筆墨線條質(zhì)量非常高。如果沒有長時間的刻苦，依照正確的用筆訓(xùn)練是達(dá)不到這樣的用筆境界的。
元 黃公望 《九峰雪霽圖》 故宮博物院藏
真正具有＂骨法用筆＂作畫方式是這樣的：在正式作畫之前，先悉心研究傳統(tǒng)書畫的用筆特點，掌握關(guān)鍵的用筆要領(lǐng)，并不間斷的臨池訓(xùn)練，積累了豐富的用筆經(jīng)驗。并且對古人的丘壑早已爛熟于心，召之即來，揮之即去，這是“骨法用筆”的準(zhǔn)備工作，非常重要。如果連毛筆都沒拿穩(wěn)就是開始作畫，試想一下，如何能畫出“氣韻”，如何能打動得了觀眾。
在正式作畫時，由于畫家對畫面的經(jīng)營布置早已成竹在胸，不需要粉本，更不需要事先打底稿，直接青天對白紙，從容不迫的揮寫。因此，其落筆是果斷干脆的，行筆是筆筆相生、筆筆相需的，一環(huán)扣一環(huán)，一筆接著一筆的，作畫中途很少有停頓，往往是一氣呵成，直到作品全部完結(jié)。
元 黃公望《秋山招隱圖》
四、結(jié)語。
總而言之，山水畫筆力軟弱的根本原因在于“骨法用筆”，只有深刻領(lǐng)悟的“骨法用筆”的精髓，方可畫出真正“氣韻生動”的山水畫作品。
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