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    68幅古今著名書畫家作品賞析 

館友“大漠書畫院”：
         您好！您的館藏文章“68幅古今著名書畫家作品賞析”深受廣大館友的喜愛，于2014年12月8日進(jìn)入“閱覽室”頻道的“圖片/藝術(shù)”下“繪畫/書法/剪紙”類別的精華區(qū)。360doc代表全體館友感謝您的辛勤勞動(dòng)和慷慨分享！

────360doc個(gè)人圖書館

     徐悲鴻《前進(jìn)》                 
   

    2 徐悲鴻所畫的馬，桀驁不凡，自由奔放，觀之令人驚心動(dòng)魄，在寫實(shí)之中充滿了浪漫主義的風(fēng)格。畫家不僅把駿馬作為自己繪畫風(fēng)格的象征，更是一種精神的追求，是對(duì)自由和激情的贊美。

    3 此帖運(yùn)筆如刷，筆力雄健，結(jié)態(tài)造勢(shì)寬展肥美，當(dāng)為米芾中年書法之精品。此帖流傳有緒，歷代著錄于《墨緣匯觀》、《石渠寶笈續(xù)編》，刻入《三希堂法帖》。藏于北京故宮博物院。釋文：淡墨秋山畫遠(yuǎn)天，暮霞還照紫添煙。故人好在重?cái)y手，不到平山謾五年。

    5《大道帖》是典型的“一筆書”，筆勢(shì)連貫回繞，氣勢(shì)暢達(dá)，而單字之結(jié)體卻近乎行書。末字“耶”的長(zhǎng)豎一反常態(tài)，特意夸張，縱長(zhǎng)勁挺，約占四五字的空間，在王字風(fēng)格中極為少見。

    6 李可染除以山水畫名震中外畫壇外，還非常喜歡畫牛。他畫的牧牛圖形神兼?zhèn)?，意境清新美妙，充滿生趣和詩意。牛背上，稚氣的牧童悠然自得，寥寥數(shù)筆，他便勾出一幅質(zhì)樸而生機(jī)盎然的田園小景。

顏真卿《劉中使帖》 

   9 此帖又名《瀛州帖》，是著名的顏書墨跡之一。從帖的內(nèi)容看，講的是討伐安祿山叛亂取得了勝利，顏真卿聞?dòng)嵏械绞中牢?。此篇筆畫縱橫奔放，蒼勁矯健、用筆飛動(dòng)圓活，富于虛實(shí)變化。元鮮于樞稱此帖與《祭侄文稿》都是“英風(fēng)烈氣，見于筆端”。藏于臺(tái)北故宮博物院。
                 

張大千晚年精品《疏池暗香》
10 荷花關(guān)系著荷的神韻。張大千在上個(gè)世紀(jì)四十年代曾親赴甘肅敦煌，臨摹佛教壁畫。通過細(xì)心揣摩佛畫中蓮花寶座的造型，結(jié)合自己的寫生實(shí)踐，張大千領(lǐng)悟到了荷花的輪廓線和神韻之間的關(guān)系。他的荷花于明艷中現(xiàn)拙厚，清新中見精神，有著無比灑脫的韻味。

11 文徵明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是“四絕”的全才。在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長(zhǎng)行書和小楷，溫潤(rùn)秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹(jǐn)嚴(yán)而意態(tài)生動(dòng)，具晉唐書法的風(fēng)致。

李苦禪畫鷹
12 李苦禪的鷹有自己的鮮明特征，在用筆上，他融進(jìn)了“古拙的金石風(fēng)格”，把鷹的嘴、眼與爪都描繪成方形，突出了鷹的兇猛與雄偉，給人以無比鋒利的一種藝術(shù)張力，以鷹來展現(xiàn)他堅(jiān)毅剛強(qiáng)的性格，以鷹來塑造民族博大豪邁的精神風(fēng)貌。

祝允明草書《云江記》
13 祝枝山的書法面目多變，每卷有每卷的情致風(fēng)規(guī)，如這卷草書，以硬毫小筆書就，筆畫瘦勁而婉約，縱橫揮灑，滿紙?jiān)茻?，偏多懷素遺意。起首標(biāo)題字字連屬，三字僅兩筆書就。

林風(fēng)眠作品《三思》
14 花鳥特別是鳥的刻畫是林風(fēng)眠盛期藝術(shù)的主要體裁。對(duì)迅疾的中鋒運(yùn)線的頑強(qiáng)把握，則使鷺這種審美對(duì)象成為林風(fēng)眠藝術(shù)高度成熟的最集中體現(xiàn)，其筆下的鷺鷥，只用五六條線，迅疾而準(zhǔn)確，集力量與速度嚴(yán)整于一。

歐陽詢《夢(mèng)奠帖》
15 歐陽詢吸收漢隸和魏晉楷法，筆力險(xiǎn)勁、瘦硬，意態(tài)精密俊逸，自成“歐體”，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。此帖用墨淡而不濃，禿筆疾書，轉(zhuǎn)折自如，上下脈絡(luò)映帶清晰，結(jié)構(gòu)穩(wěn)重沉實(shí)，運(yùn)筆從容，氣韻流暢，體方而筆圓，為歐陽詢晚年所書。此貼流傳有序，屬稀世之珍。

傅抱石名作《湘夫人》
16 《湘夫人》為傅抱石所作屈原《九歌》組畫之一。此畫中的湘夫人體態(tài)頎長(zhǎng)，面目豐腴，儀態(tài)端莊，似有唐以前仕女風(fēng)貌，高古游絲描般的衣紋勁健飄逸，色彩淡雅，明凈高潔。湖水中的波浪為畫家特創(chuàng)的筆法，與飄落的秋葉相襯托，深得“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”之意境。
 

 徐渭行書《花卉圖卷題詩》
17 徐渭書法方圓兼濟(jì)，輕重自如，筆墨縱橫，貌似狂放不羈，其實(shí)暗含秩序，為后來書家效法。

關(guān)山月《梅花對(duì)聯(lián)》三屏
18 關(guān)山月擅長(zhǎng)山水、花卉、書法，尤精畫梅，他筆下的梅花花枝繁盛，如火如荼，枝干入鐵，繁花似火，千姿百態(tài)，那種壯美和古逸之氣，已達(dá)到爐火純青之境地，享有很高的聲譽(yù)，可謂“更無花態(tài)度，全是雪精神”。

唐寅《古槎鸛鵒圖》
19 畫中以大筆沒骨涂染，塑造了一只棲息枝頭、昂首鳴春的鶴鵒的優(yōu)美形象，神態(tài)活靈活現(xiàn)，呼之欲出。樹身以飛白寫出，盤藤則用水墨闊筆。畫面錯(cuò)落有致，神韻飛揚(yáng)，為唐伯虎傳世之精品。

魯迅 手跡 
   20 魯迅先生在書法上的造詣也很高，他早年抄寫過很長(zhǎng)時(shí)間的古碑，并熱衷于搜尋碑帖拓片，對(duì)書法、美術(shù)有著很高的鑒賞力。他的書法，古雅厚重，文人氣十足。

元李絎《雙鉤竹圖》
21 此圖畫竹，前后左右交錯(cuò)，枝葉繁茂。竹葉以墨色細(xì)加渲染，表現(xiàn)出陰陽向背。湖石團(tuán)濃淡墨暈出，玲瓏多姿。筆法圓勁精整，設(shè)色淡雅。畫家通過碎石、枯枝等周圍景物描寫，更加烘托出竹子“清高拔俗”的品格。 

慈禧 書法
22 這件作品用筆粗壯厚重，裝裱華麗大氣，較為恰當(dāng)?shù)仫@示了慈禧太后的特殊地位與作品內(nèi)容的喜慶色彩。

 

清 華嵒《墨竹》
23 華嵒是清代雍正、乾隆時(shí)期成就最高的畫家之一。畫中有“山人寫竹不加思，大葉長(zhǎng)竿信筆為。但恐吟堂霜月夜，老鴉來踏受風(fēng)枝。”簡(jiǎn)短四句詩，表現(xiàn)出畫家豪放不羈的情懷。畫面可謂精當(dāng)簡(jiǎn)潔，湖石瘦而透，出于隨意變化的濕而整的筆致，修竹新篁，筆意雋逸。
 

鄭板橋《蘭竹圖》
  24  此圖氣勢(shì)磅礴，山勢(shì)險(xiǎn)峻，巨石崢嶸突兀，一叢叢蘭竹，舒散而出。以枯筆淡墨勾石，濃墨劈蘭撇竹，蘭葉竹葉偃仰多姿，互為穿插呼應(yīng)，氣韻儼然。以草書中豎長(zhǎng)撇法運(yùn)筆，秀勁絕倫。“板橋?qū)懱m如作字，秀葉疏花見姿致?！?，此幅即為佐證。

25 鄭板橋 書法

齊白石《葡萄圖》
26 作品筆勢(shì)沉厚，用筆極富變化。葉片用大筆濕墨揮寫，后以濃墨鉤筋，墨色淋漓變幻，筆法調(diào)動(dòng)了輕與重、干與濕，疏與密等形式美的各種對(duì)比因素，將之巧妙的統(tǒng)一在畫面之中，取得了不似之似的藝術(shù)效果。

 

傅抱石《鏡泊飛泉》
   27 這幅作《境泊飛瀑圖》擺脫了古人的筆墨，章法不落常套，“抱石皴”繪出的山峰矗立，飛瀑直下，云煙迷蒙，形成遮天蓋地的磅礴氣勢(shì)，其藝術(shù)魅力撼人心魄。

元 吳鎮(zhèn)《墨梅圖》
   28 此圖畫法簡(jiǎn)單中透著靈氣和飄逸，雖只畫梅一枝，卻絲毫不影響整個(gè)畫面的整體感和生機(jī)昂然。筆意簡(jiǎn)潔率稚，梅花一筆畫出，頓挫轉(zhuǎn)折，花開數(shù)朵，新條一揮到頂，與老枝成鮮明的對(duì)比。雖為游戲筆墨，卻能見出畫家的深厚功底和蒼勁堅(jiān)挺的筆力。遼寧省博物館藏。
   

懷素《論書帖》
   29 《論書帖》與常見的懷素草書大有不同，寫得“勻穩(wěn)熟”，為有章草遺意的佳作。流傳至今向有定論的懷素書跡，有遼寧省博物館收藏的《論書帖》，上海博物館收藏的《苦筍帖》，臺(tái)北故宮博物院收藏的《自敘帖》及私人所藏《食魚帖》，僅4件。

 

五代 巨然名畫《雪圖》
  30  此圖詩堂上董其昌題“巨然雪圖，董其昌鑒定”。明末為王時(shí)敏，后歸昆山徐氏所有，清代收入內(nèi)府，表現(xiàn)奇峰積雪高出云表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴。

 

宋 蘇軾《竹》立軸
  31  蘇東坡之論書畫均有卓見，論畫影響亦為深遠(yuǎn)。如重視神似，主張畫外有情，畫要有寄托，不求形似，提倡“詩畫本一律，天工與清新”，并明確提出“士人畫”的概念等，為其后“文人畫”的發(fā)展尊定了理論基礎(chǔ)。蘇東坡生平愛竹，“可使食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹令人俗”。他畫得一手好竹，“必先得成竹于胸中”，這便是“胸有成竹”這句成語的來源。

 

文徵明《積雨連村圖》
  32  此圖筆墨疏簡(jiǎn)，屬于“粗文”畫風(fēng)。遠(yuǎn)山用筆輕柔淡潤(rùn)，隨意勾出山體輪廓，再略施渲染，以濃墨點(diǎn)苔。近樹和中景樹木亦用墨點(diǎn)成，或濃或淡，而疏密不顯，呈平面感。美國(guó)波士頓藝術(shù)博物館藏

 

元 王冕《墨梅圖》
   33 王冕以畫梅著稱，尤工墨梅?！赌穲D》畫橫向折枝墨梅筆意簡(jiǎn)逸，枝干挺秀，穿插得勢(shì)，構(gòu)圖清新悅目。用墨濃淡相宜，清潤(rùn)灑脫，神韻盎然。加上作者那首膾炙人口的七言題畫詩，詩情畫意交相輝映使這幅畫成為不朽的傳世名作。題畫詩：“吾家洗硯池頭樹，個(gè)個(gè)花開淡墨痕。不要人夸好顏色，只流清氣滿乾坤”。

 

 

                          34 毛澤東草書二幅                                                            

唐 王維《江干雪霽圖卷》
  35  著名詩人王維的水墨畫風(fēng)，幾乎影響著中唐以后的中國(guó)山水畫發(fā)展的歷史，可以說占據(jù)中國(guó)古代山水畫主流的文人畫，都受了王維的影響。蘇軾“詩中有畫，畫中有詩”的贊語，奠定了王維在中國(guó)繪畫史上的地位。

明 王謙《卓冠群芳圖》
  36  此圖寫一千老梅，干上新枝茁壯，花蕊繁密，猶如萬玉綴枝。用順逆有勢(shì)的散鋒筆皴寫枝干，筆力雄逸，有蒼龍出岫之勢(shì)；梅花勾瓣點(diǎn)蕊，縝密枝頭，冷艷奇麗，與粗悍的干身相映，蒼勁中透出清氣，表現(xiàn)出老梅神清骨峻的風(fēng)姿。

 

于右任草書五言聯(lián)
   37 “明月一壺酒，清風(fēng)萬卷書” 對(duì)聯(lián)，是于右任用標(biāo)準(zhǔn)草書書寫的一個(gè)典范。作品自然揮灑，筆勢(shì)奔放。

 

王羲之《草書平安帖》
    38 帖上并沒有名款，但歷史上大多數(shù)人都認(rèn)為是王羲之所書。乾隆帝盛譽(yù)該帖“可亞時(shí)晴”。該帖經(jīng)乾隆二次題識(shí)并著錄于《石渠寶笈·續(xù)編》，且歷經(jīng)多位收藏家收藏，流傳有序，極其難得。

  39 黎雄才主張作畫時(shí)，“不管重彩還是淡彩，務(wù)須以墨為主”，在這幅作品中再次得到印證。他在描繪景色的同時(shí)，還表現(xiàn)出一種幽光，因而彌漫著氤氳的氣象。黎雄才的努力，使山水畫不再停留在表達(dá)社會(huì)背景的層面，而是在藝術(shù)上的推陳出新。
                                                                                                  

八大山人畫
  40  八大山人的畫對(duì)后世繪畫影響是深遠(yuǎn)的，他的藝術(shù)成就主要一點(diǎn)就是不落常套，自有創(chuàng)造。他的大寫意，不同于徐渭，徐渭奔放而能放，八大山人嚴(yán)整而能放。

 

傅抱石 郭沫若《無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰》
  41  此幅構(gòu)圖簡(jiǎn)潔有力，筆觸雄勁生動(dòng)，多層次的烘染使畫面渾然一體。整幅章法新穎，構(gòu)思獨(dú)特，筆墨洗練，落款瀟灑飄逸。傅抱石以其大膽的手法和豐富的想象力充分地表現(xiàn)出毛澤東詩中的氣度和胸襟?！盁o限風(fēng)光在險(xiǎn)峰”不僅是一種風(fēng)景，而且是一種人生哲學(xué)的寫照。
     

 郭沫若 行書 
  42  郭沫若此作筆力爽勁灑脫，運(yùn)轉(zhuǎn)變通，情緒飄逸激蕩，韻味十足，充分體現(xiàn)了郭沫若書法“回鋒轉(zhuǎn)向，逆入平出”的特征。
                 

李白手跡  上陽臺(tái)        
43   李白釋文“山高水長(zhǎng)，物象千萬，非有老筆，清壯可窮。十八日，上陽臺(tái)書，太白。”
                                                                                                  

44 《蘭亭序》是王羲之47歲時(shí)的書作，記述的是王羲之和友人雅士會(huì)聚蘭亭的盛游之事。被后世學(xué)書者尊崇為“天下第一行書”。
        

45 顏真卿《祭侄文稿》，全名《祭侄贈(zèng)贊善大夫季明文》。原作紙本，縱28．8厘米。橫75．5厘米。被后世學(xué)書者尊崇為“天下第二行書”。
                                                                                                  

46 蘇軾《黃州寒食詩帖》，是蘇軾的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時(shí)的心情?！饵S州寒食詩帖》彰顯動(dòng)勢(shì)，洋溢著起伏的情緒。被后世學(xué)書者尊崇為"天下第三行書"。        

47 王珣書《伯遠(yuǎn)帖》行書紙本，因首行有《伯遠(yuǎn)》二字，遂以帖名。此帖為晉代真跡，王珣書，故列希珍之寶。
 

48 《韭花帖》楊凝式書，行書，墨跡麻紙本，高26厘米，寬28厘米，共7行，63字?！毒禄ㄌ肥且环庑旁?br style="FONT-FAMILY: ">                                                 

49 柳公權(quán)書，相傳穆宗皇帝曾問他筆法，他回答說：“心正則筆正，乃可為法?！?/font>《蒙詔帖》，墨跡紙本，當(dāng)時(shí)柳公權(quán)四十四歲，年富力強(qiáng)，正是他書法創(chuàng)作的顛峰期。                                                

50 歐陽詢?yōu)閺埡矊懙男鳎瑢儆谛锌?，無款。紙本，縱25.2厘米，橫33厘米。字體修長(zhǎng)嚴(yán)謹(jǐn)，筆力剛勁挺撥，風(fēng)格平正中見險(xiǎn)峻之勢(shì)，是歐書中的精品。
　　
      

    51《蜀素帖》是米芾三十八歲時(shí)書。               
 

52 黃庭堅(jiān)書，楷法亦自成一家。與張耒、晁補(bǔ)之、秦觀俱游蘇軾門，天下稱為四學(xué)士?！彼男袝o人以“沉著痛快”的感覺。
 

   53  李建中，北宋書法家。字得中，號(hào)嚴(yán)夫民伯。后隨母遷居洛陽。官至工部郎中。性怡淡，簡(jiǎn)靜，風(fēng)神雅秀，不重名利，曾作西京留司御史臺(tái)。被人稱“李西臺(tái)”。
 

  54 林散之書法名重當(dāng)代，他擅用長(zhǎng)鋒羊毫作書，行筆平實(shí)勁健，曲中寓直。并以畫法入書法，拖泥帶水的墨象，極盡焦淡枯潤(rùn)之變，蒼勁淋漓。                                                                          

     潘天壽荷花
55 潘天壽繪畫題材包括鷹、荷花、松、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線條中顯出用筆凝煉和沉健。     

  

  56 啟功，字元白，著名教育家、古典文獻(xiàn)學(xué)家、書畫家、文物鑒定家、紅學(xué)家、詩人，國(guó)學(xué)大師。滿族，愛新覺羅氏，是清世宗（雍正）的第五子和親王弘晝的第八代孫。歷任北京師范大學(xué)教授，中國(guó)政協(xié)常務(wù)委員、中國(guó)書法協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、西泠印社第六任社長(zhǎng)，中國(guó)佛教協(xié)會(huì)、故宮博物院顧問等要職.
 

   57 趙樸初是享譽(yù)海內(nèi)外的著名作家、詩人和書法大師。他的詩詞曲作品曾先后結(jié)集為《滴水集》、《片石集》，其中不少名篇在國(guó)內(nèi)外廣泛傳誦。他的書法作品俊朗神秀，在書法界久負(fù)盛名。                                                                                                    

     
   58  沈鵬，現(xiàn)任全國(guó)政協(xié)委員、中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、中國(guó)美術(shù)出版總社顧問以及《中國(guó)書畫》主編。      

  59 齊白石畫  1953年1月7日，北京文化藝術(shù)界200余人參加“齊白石93歲生日慶祝會(huì)”，周恩來出席了慶祝宴會(huì)，文化部授予齊白石“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)獎(jiǎng)狀。齊白石被選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。為老舍作《蛙聲十里出山泉》。同年，齊白石當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第一任理事會(huì)主席并被推為北京中國(guó)畫研究會(huì)主席。             

 

    60 關(guān)山月，著名國(guó)畫家、教育家。嶺南畫派代表人物。曾拜師“嶺南畫派”奠基人高劍父。1948年任廣州市藝專教授。1958年后，歷任廣州美術(shù)學(xué)院教授兼院長(zhǎng)，廣東藝術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)，廣東畫院院長(zhǎng)等職。中國(guó)美術(shù)家會(huì)副主席，廣東省文聯(lián)副主席。   

 

  61 吳昌碩，浙江安吉人。中年后始作畫，其繪畫內(nèi)容以梅、蘭、竹、菊、藤蘿、葡萄等為主，設(shè)色大膽，別開生面，用色混而不臟，艷而不俗，自有一種古樸的美。他把書法用筆融于繪畫。成為“海上畫派”的杰出代表。工詩、書法，擅寫“石鼓文”，精篆刻，遠(yuǎn)宗秦漢，近取浙皖精英，自創(chuàng)面目。
                                           

張大千《賞荷圖》
  62 張大千畫荷畫得出色，得益于他愛荷、養(yǎng)荷、賞荷。他畫的鉤金荷花富麗堂皇，沒骨荷花清嬌秀麗，寫意荷花水墨淋漓，他畫的荷花形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，被世人譽(yù)稱為“大千荷”，畫出了荷花的神韻。

吳冠中《紅屋圖》鏡心
  63 吳冠中創(chuàng)造性地將西方的形式美與中國(guó)傳統(tǒng)審美中的意境美進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，構(gòu)成了具有中國(guó)民族特色的“自然－形韻”新體系。其風(fēng)格越成熟，抽象化傾向越突出，有的作品甚至成為一堆墨線和彩點(diǎn)的交織，飛舞跳動(dòng)，構(gòu)成節(jié)奏、韻律和詩意。

張大千《林壑幽居圖》
  64 潑彩畫法是張大千在繼承唐代王洽的潑墨畫法的基礎(chǔ)上，揉入西洋繪畫的色光關(guān)系而發(fā)展出來的一種山水畫筆墨技法，獨(dú)步古今，引領(lǐng)潮流。晚年變法并沒有妨礙他對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承、探研和發(fā)揚(yáng)，而是互補(bǔ)互長(zhǎng)，相得益彰，創(chuàng)造出一種半抽象的墨彩交輝的意境。

  65 沙孟海尤以行草書最佳。他的擘窠榜書海內(nèi)無匹，被世人譽(yù)為“真力彌滿，吐氣如虹，海內(nèi)榜書，沙翁第一”。其作氣勢(shì)宏大，點(diǎn)畫精到，富現(xiàn)代感，以氣勝，且字越大越壯觀，為當(dāng)代書風(fēng)典范。

66 于右任

67  齊白石書畫   人生長(zhǎng)壽 天下太平

 

  68 陸儼少，字宛若。1927年拜馮超然為師，并與吳湖帆相識(shí)，在兩位先生處，看到不少歷代名家真跡。1956年，先生任上海畫院畫師。1961年至1966年，赴浙江美術(shù)學(xué)院。在此期間，先生的個(gè)人風(fēng)格得以發(fā)展，最終在晚年形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。