陽陵虎符
“虎符”為古代帝王調動軍隊之信和物。虎符字體謹嚴渾厚，風格端莊，筆法圓轉，具有很高的藝術性。
秦詔版
相傳秦詔最初為李斯所書，不過設想一下全國那數(shù)不清的權量，上面的銘文當然不可能出于一人之手。加上官吏們對下級的意識決不如對天子那樣恭敬，所以與《泰山石刻》相反，秦詔銘文中雖然也有嚴肅、工整的，但大多數(shù)縱有行，橫無格，字體大小不一，錯落有致，生動自然。更有率意者，出于民工手中，或缺筆少畫，或任意簡化，雖不合法度，卻給人們以天真、稚拙的美感。
漢代金文
新莽時期直接鑿刻在新嘉量器皿上的文字，與秦權量文字一脈相傳，結構上緊下松。特別是下部夸張的拖長，極具裝飾性。
《嵩岳少室石闕銘》
東漢篆書碑刻。石碑篆額題《少室神道之闕》。延光二年立于嵩山，是“嵩山三闕”之一?！督鹗途帯份d：銘高一尺三寸，寬五尺九寸。字共二十二行，滿行四字。碑字漫漶已甚，存者唯數(shù)十字而已。書法古拙簡樸，茂密渾勁，是漢代篆書的代表作。傳世拓本以篆額“道”字尚可見筆國者為早，考見《增補校碑隨筆》。
《祀三公山碑》
《祀三公山碑》行間茂密，大小穿插，長短變化，由于行距相等而字距不等，因此具有變化中的整齊美。在單字的結構上它也不同一般，部首的組合，常常超越了常規(guī)，出人意料地夸大某一個局部，使許多字展現(xiàn)出一種拙笨的動態(tài)，形成了獨特的風采。
《袁安碑 》、《袁敞碑》
《袁安碑》:東漢永元四年(92年)立,篆書，10行，行存15字。藏河南省博物館。上下殘損，民國十八年被發(fā)現(xiàn)，為世所重，一九二三年在洛陽出土《袁敞碑》，書風與此碑極其相似，專家以為一人所書。袁敞為袁安之子。后多以二碑并稱?！对脖吩跁L上屬于規(guī)范嚴謹一類，篆法通婉流暢，精細均勻，疏密得當，加之刻工精細。繼承了正脈篆書傳統(tǒng)。
《張遷碑》碑額
額篆書“漢故谷城長蕩陰令張君表頌”，書體意在篆隸之間又能有意曲屈，似漢印之繆篆。分兩行而無列，布局緊密大小錯落，渾然一體，或挪讓、或盤曲、或長短、剛健有力，實為額中之妙品。
《張掖都尉啟信》
《張掖都尉啟信》為一件21厘米×16厘米見方的紅色織物,上方正中綴系,正面墨筆篆書“張掖都都尉信”六字，居延出土。漢代篆書墨跡出土不多，此作結構方正，用筆細瘦方硬。
《天發(fā)神讖碑》
書法非隸非篆，篆書的筆意重一些。雄偉勁健，鋒棱有威，下筆多呈方棱，收筆多作尖形。轉折方圓并用，結體上緊下松，字形修長，形象奇異瑰偉。其筆法及體勢，在書法史上可說是前無先例，后無繼者。是研究東吳石刻文字的重要資料。
《九成宮醴泉銘碑》碑額
鄧石如
安徽懷寧人，原名琰，字石如，號頑伯，完白山人，因避清仁宗名諱，故以字行。出生寒士之門，祖輩的“潛德不耀”的人品和“學行篤實”的學業(yè)以及驁岸不馴的性格對他的成長具有潛移默化之功。
吳熙載
原名廷飏，字熙載，后以字行，改字讓之，亦作攘之，號讓翁、晚學居士、方竹丈人等。江蘇儀征（今江蘇揚州）人。清代篆刻家、書法家。包世臣的入室弟子。善書畫，尤精篆刻。少時即追摹秦漢印作，后直接取法鄧石如，得其神髓，又綜合自己的學識，發(fā)展完善了 “鄧派”篆刻藝術，在明清流派篆刻史上具有舉足輕重的地位。
徐三庚
號井罍山民，又號袖海。浙江上虞人。清代著名書法篆刻家。他的篆、隸書法，取法《天發(fā)神讖碑》，風格獨具。
趙之謙
浙江紹興人。初字益甫，號冷君；后改字撝叔，號悲庵、梅庵、無悶等。青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他是清代杰出的書畫篆刻家。他的篆刻取法秦漢金石文字，取精用宏，形成自己的風格，人稱“趙派”。 精通於書畫篆刻，他的書風屬于鄧完白、包慎伯、吳讓之一路，由包氏的執(zhí)筆法學習北碑。他的篆隸有他獨特的光芒。他的天分獨厚，而又夠加以發(fā)揚光大，所以產(chǎn)生出極富現(xiàn)代氣息的作品。
陸維釗
原名子平，字微昭。浙江平湖人。南京高等師范文史地部畢業(yè)。曾在圣約翰大學、浙江大學、浙江師院、杭州大學任教。1959年到浙江美院，開設詩詞題跋課。1963年中國畫系成立書法篆刻科，為負責人。晚年以書法卓絕，馳名于世。其書法真、草、隸、行各體皆精。其書法集雄強恣肆與書卷清氣于一體，極富個性色彩和現(xiàn)代感。晚年獨創(chuàng)非篆非隸亦篆亦隸之新體－－現(xiàn)代 “螺扁”，人稱陸維釗體，獨步古今書壇。
齊白石
名璜，字渭清，別號白石山人，寄萍老人，湖南湘潭人。出身貧寒，幼年輟學，牧牛讀書。早年以雕花木工為生?！柏テ吣耆A始有師”直到二十七歲才有機會向文人名流學習書畫，正式從藝。初期專注師古，下了很大功夫臨摹古人的作品。行草書臨習李（邕）、何（紹基）、金（冬心）、鄭（板橋）諸家，篆書臨習《天發(fā)神讖》、《漢祀三公》等碑。他自言“寫何體容易有肉無骨，寫李體容易有骨無肉，寫金冬心的古拙，學《天發(fā)神讖碑》的蒼勁”。受吳昌碩的影響也很大，表現(xiàn)于他書、畫、印的“金石氣”和重拙的美感上。
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