唐代是一個人才輩出的時代，但要問這些明珠里面哪一顆最閃亮，那一定就是李白，他是“飲中八仙”之一，常常在喝醉后詩興大發(fā)，寫下不少歷史名作。
但唐朝有一位書法家比李白還要瀟灑，那就是張旭，人稱“張癲”，也是“飲中八仙”之一，乃李白的“忘年之交”，二人經(jīng)常一起喝酒，并在醉后揮毫潑墨。
張旭醉后比李白還要“癲狂”，一杯酒下肚，便開始滿地狂奔，盡情揮灑筆墨，酒醒后看見自己所書的狂草之作都極為驚奇，再怎么描摹也寫不出那般狂肆之姿。
唐代李頎也曾對他進行過描寫，曰：“張公性嗜酒，豁達無所營...露頂據(jù)胡床，長叫三五聲。興來灑素壁，揮筆如流星?！?/span>
張旭的母親是虞世南外孫女，虞世南乃“二王”一脈正統(tǒng)傳承，因此張旭也繼承了“二王”筆法，他將王獻之草書“一筆書”的縱逸之態(tài)放大。
追求其中的迅疾之勢，偏愛一氣呵成，即便有中斷之處，但氣脈不斷，如萬馬奔騰，氣勢絲毫不弱。
張旭雖取學(xué)“二王”、張芝等人，但他在草書理論上也有自己的獨特見解，熱愛自然與藝術(shù)之美，從自然萬物中吸取靈感，將世間萬物融于筆尖。
與“二王”等人的今草相比，張旭的狂草，筆勢瀟灑不羈，字體姿態(tài)萬千，猶如一首紙上“狂歌”。
并且他常于醉中創(chuàng)作，筆勢更為瀟灑飄逸，追求“孤蓬自振，驚沙坐飛”的境界，盡顯狂放之態(tài)，飽含激情，這是王羲之秀美典雅的草書所不能比的。
連北宋書法家蔡襄都稱贊：“長史筆勢，其妙入神，豈俗物可近。懷素處其側(cè)，直有奴仆之態(tài)，況他人所可擬議”。
張旭傳世墨跡基本沒有，拓本也極為稀少，比較經(jīng)典的像《心經(jīng)》、《斷千字文》等，但這些作品篇幅較短，其草書《李青蓮序》是保存最為完整的一幅作品。
《李青蓮序》是張旭為好友李白而作，主要講說了李白的生平事跡，乃張旭醉后所書，行筆瀟灑靈動，字體排布錯落有致，遵循法度，狂逸但不離規(guī)矩。
跟隨氣息行筆，時而筆走龍蛇，連綿不斷，時而如涓涓細流，輕靈靜謐，蘊含自然的節(jié)奏感，用筆轉(zhuǎn)化豐富多彩。
張旭是唐代草書水平最高的一位書法家，稱得上“草圣”一名，被后世諸多書法大家臨摹，唐文宗將其草書與“李白詩歌”、“裴旻劍舞”合稱為“三絕”。
此作篇幅長且完整，是研究張旭書法不可多得的圣品，其狂草精髓都蘊含此作中，可時常臨摹，增強控筆能力，隨其氣韻通篇描摹。
感受張旭狂草的精妙之處，與細微的筆法變化，深入學(xué)習(xí)狂草的章法布局與運筆走勢，感受其中韻律與其思想理念，使自我草書更為精進，行筆更加自然流暢。
經(jīng)多方努力我們對張旭的《李青蓮序》進行超高清復(fù)刻，采用藝術(shù)微噴設(shè)備，相對原作進行1：1還原，若您喜歡可以點擊下方商品鏈接一觀。
聯(lián)系客服
