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一、135不論，246分明
律詩每句第一、三、五字平仄可以不拘，該平的時可用仄，該仄的時也可用平；而第二、四、六字則必須依照格式，該平不能用仄，該仄不能用平。

什么是應該盡量避免的忌呢？
（一）“三仄尾”
詩句末尾的三個字都是仄聲。這種句子出現(xiàn)在五言的平平平仄仄，七言的仄仄平平平仄仄句式
五言的第三字，七言的第五字，盡可能不要把平聲通融為仄聲，變成平平仄仄仄，仄仄平平仄仄仄。這樣詩的出句就會出現(xiàn)三仄腳，古人并不像對三平調那樣視為大忌，不時可以見到，以五言為多：
城中十萬戶  平平仄仄仄 （杜甫《水檻遣心》）
相看兩不厭  平平仄仄仄 （李白《獨坐敬亭山》）
七言詩三仄腳較少，但是也有，
比如“朝罷須裁五色詔  仄仄平平仄仄仄”（王維《和賈舍人早朝》）
陸游《夜泊水村》頷聯(lián)：“老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。”
出句是三仄腳。毛主席的《送瘟神》中“坐地日行八萬里，巡天遙望一千河”。出句也是三仄腳

（二）拗字尾
標準的三字結尾共四種：
“平平仄  仄仄平  平仄仄  仄平平”。
初學者在未學會“拗救”之前，應按上面四種規(guī)范的三字結尾作詩，除了避免三平調、三仄尾之外，還應避免其余兩種拗字尾（三仄腳亦屬拗字尾），即：平平仄仄平仄平、仄仄平平仄平仄（當句救了以后這個句子就失替了）
（三）三平調
“三平調”也稱“三平腳”。詩之大忌三平調是指詩句末尾的三個字都是平聲。這種病句出現(xiàn)在五言的仄仄仄平平，七言的平平仄仄仄平平句式上。五言的第三字，七言的第五字，絕不可將仄聲通融為平聲，變成：仄仄平平平；平平仄仄平平平。
二、孤平
（一）孤平概念的由來
孤平這個概念唐宋時沒有，直至到清代時才出現(xiàn)。
清康熙大臣王士禎，在其著作《律詩定體》中：第一式“五言仄起不入韻”中列出例詩后，用大字標明指出：“五律凡雙句二四應平仄者，第一字必平，斷不可雜以仄聲。以平平止有二字相連，不可令單也。其二四應仄平者。第一字平仄皆可用，以仄仄仄三字相連，換以平字無妨也。”意為
平平仄仄平 不可換成  仄平仄仄平
仄仄仄平平   可換成  平仄仄平平

清學者李汝襄   應是最早提出孤平一詞的學者在其《廣聲調譜》二卷卷上《五言律詩》一章，所列五律諸式中有“孤平式”，引詩例三首：
唐·杜甫《翫月呈漢中王》起句：“夜深露氣清，（江月滿江城。）”
唐·李白《南陽送客》次句：“（斗酒勿為薄，）寸心貴不忘”
唐·戴叔倫《送友人東歸》次句：“（萬里楊柳色，）出關送故人”

（二）王力先生關于“孤平”的論述
王力先生在《詩詞格律》里有說：“孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時候，也注意避免孤平。”
我們要注意兩點：

（1）孤平目前爭議較大，且一直沒有定論。故即使如《聯(lián)律通則》這樣的規(guī)則里也盡量避忌著，而沒有明文列為禁忌。
（2）孤平畢竟是不和諧的聲律，若句中出現(xiàn)孤平，終是會影響詩詞作品的音韻美。因此雖沒有硬性規(guī)定作為禁忌，但我們在創(chuàng)作時還是應盡量的避免的。

三、拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。那什么又是“拗”呢？“拗”就是不順，用于詩中，簡單說來就是以常格看句子的某個字平仄不合常規(guī)。簡言之：該平用仄，該仄用平，即為拗。
所謂拗救，其實包括了兩個方面，即拗和救。拗了，然后想辦法去救。前面一字拗了，后面還必須用'救'。所謂'救'，就是補償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當?shù)奈恢蒙涎a償一個平聲，這就是拗救，有拗有救，才為不病。
常見的拗救。這是特定的一種平仄格式：
五言'平平平仄仄'，可用'平平仄平仄'；
七言'仄仄平平平仄仄'，可用'仄仄平平仄平仄'
例如杜甫的詩《月夜》
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕干！

今夜鄜州月，閨中只獨看。
平仄平平仄，平平仄仄平。
遙憐小兒女，未解憶長安。
平平仄平仄，仄仄仄平平。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
平仄平平仄，平平仄仄平。
何時倚虛幌，雙照淚痕干！
平平仄平仄，平仄仄平平！    
（紅色的字是拗，藍色的字是救）

七律中，就是把“仄仄平平平仄仄”寫成“仄仄平平仄平仄”。
如：杜甫《恨別》：
洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。
草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。
聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。
第七句本應是“仄仄平平平仄仄，卻用“平仄平平仄平仄”聞到河陽近乘勝

唐宋的律詩中常見，如：杜甫《天末懷李白》：
涼風起天末，君子意如何。
鴻雁幾時到，江湖秋水多。
文章憎命達，魑魅喜人過。
應共冤魂語，投詩贈汨羅。
第一句本該是“平平平仄仄”，
卻寫成了“平平仄平仄”

杜甫的《詠懷古跡》五首中，有四首都用到這種特殊句型。
其一：
支離東北風塵際，漂泊西南天地間。
三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主終無賴，詞客衰時且未還。
庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關。第七句是這種句型。

　其二：
搖落深知宋玉悲，風流儒雅亦吾師。
悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。
江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。
最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。有說第七句“泯”可平可仄，如果讀為平，就成了這種句型。但是，俱是平啊，這個我們自己去查一下，去判斷是不是這種句型。

其三：
群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。
一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。
畫圖省識春風面，環(huán)佩空歸月夜魂。
千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。第七句還是這種句型。

其四：
蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮。
翠華想像空山里，玉殿虛無野寺中。
古廟杉松巢水鶴，歲時伏臘走村翁。
武侯祠屋常鄰近，一體君臣祭祀同。　　第一句是這種句型。

其五：
諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。
三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛。
伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。
福移漢祚終難復，志決身殲軍務勞。　　第五句也是這種句型。

王維《觀獵》：
風勁角弓鳴，將軍獵渭城。
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。
忽過新豐市，還歸細柳營。
回看射雕處，千里暮云平。

杜甫《恨別》：
洛城一別四千里，胡騎長驅五六年。
草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。
聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。
這兩首的第七句也是這種格式。

此外還有：
明朝望鄉(xiāng)處，應見隴頭梅。（宋之問：大庾嶺北驛）
正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。（杜甫：江南逢李龜年）
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。（朱慶余：近試上張水部）
休問梁園舊賓客，茂陵風雨病相如。（李商隱：寄令狐郎中）
日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。（杜牧：金谷園）
巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽歸雁幾封書。（高適送李少府貶峽中王少府貶長沙）
苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。（秦韜玉：貧女）

由于這種句型用得實在太多（經(jīng)常用在第七句），幾乎和常規(guī)句型一樣常見，我們只好不把它算成拗句，而當成一種特殊的律句。要注意的是，一般認為如果用了這種格式，五言句第一字，七言句第三字就必須用平聲字。

用“仄平仄平仄”作詩的例子也不少。如：
昔聞洞庭水，今上岳陽樓。（杜甫：登岳陽樓首聯(lián)）
故人具雞黍，邀我至田家。（孟浩然：過故人莊首聯(lián)）
客心洗流水，余響入霜鐘。（李白：聽蜀僧浚彈琴次聯(lián)）
折取一枝入城去，教人知道已春深。（貢性之：涌金門見柳）

    盡管前分句用了“仄平仄平仄”，但是，后分句在第一三位置該用仄的地方，卻用了平，所以才能允許“仄平仄平仄”這樣的前分句式存在。也就是你能用平平仄平仄，那后分句就正常用基本句式；如果你第一字沒用平，那你在后分句就要想辦法補救。