七律的幾種句式：平起平收，平起仄收，仄起平收，仄起仄收。

在正常平仄變換范疇內(nèi)，不可能出現(xiàn)孤仄。所以也談不上忌諱。如果七律出現(xiàn)孤仄，那么就是出律。

五律中倒可以出現(xiàn)孤仄，即平起平收句：平平仄仄平。第三字用平，平平平仄平，孤仄。

這種用法頗為常見，舉格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩旁姙槔?/p>

巳上人茅齋（唐·杜甫）
巳公茅屋下，可以賦新詩。枕簟入林僻，茶瓜留客遲。
江蓮搖白羽，天棘夢(mèng)青絲?？浙迷S詢輩，難酬支遁詞。

送韋書記赴安西（唐·杜甫）
夫子歘通貴，云泥相望懸。白頭無藉在，朱紱有哀憐。
書記赴三捷，公車留二年。欲浮江海去，此別意蒼然。

不過這兩個(gè)例子都有一個(gè)規(guī)律，就是：凡孤仄處，前句皆為拗句。

如「枕簟入林僻」「夫子歘通貴」「書記赴三捷」，無一例是小拗即「中仄仄平仄」，而孤仄句，用來補(bǔ)救。

那么是否孤仄只能作為對(duì)句，補(bǔ)救拗句出現(xiàn)呢？也不一定。大多數(shù)詩人都曾拿來作常句使用：

濟(jì)上四賢詠 崔錄事（唐·王維）
解印歸田里，賢哉此丈夫。少年曾任俠，晚節(jié)更為儒。
遁跡東山下，因家滄海隅。已聞能狎鳥，余欲共乘桴。

秀華亭（唐·李白）　
遙望九華峰，誠然是九華。蒼顏耐風(fēng)雪，奇態(tài)燦云霞。
曜日凝成錦，凌霄增壁崖。何當(dāng)馀蔭照，天造洞仙家。

總之，孤仄在七律中出現(xiàn)，是一定出律的。

而在五律中則不為過，只是格律嚴(yán)整者，依然會(huì)謹(jǐn)慎選用，常以拗救的形式出現(xiàn)。

在格律詩中，是嚴(yán)禁犯孤平的，對(duì)孤仄的要求不是太嚴(yán)格。先說什么是孤平，這個(gè)問題到現(xiàn)在還留有爭論。啟功認(rèn)為：兩仄夾一平就是孤平。王力先生說：只有在平平仄仄平的句式中，第一個(gè)字用了仄聲就會(huì)犯孤平，如..仄平仄仄平。清初大文學(xué)家王士禎認(rèn)為：在一句中致少要有兩個(gè)相連的平才不算孤平。

出現(xiàn)了孤平就是拗句，就要救，如：杜荀鶴《春宮怨》

早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。

這兩句的句式應(yīng)是：仄仄平平仄，平平仄仄平。但第二句的欲字用了仄聲，如果不救，第二字就是孤平，只有在第三字也用一個(gè)平聲就不孤平了，〈欲妝臨鏡慵〉就成了仄平平仄平。當(dāng)然，這也不能算孤仄。

王力先生說：格律詩有四個(gè)基本格式(我以前在問答里講過)。除此之外還有一個(gè)準(zhǔn)律句，就是：平平仄平仄，這里的仄也不能算孤仄。如：杜甫《月夜》

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

(遙憐小兒女)，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

(何時(shí)倚虛幌)，雙照淚痕干。

這首詩的第三句和第七句，都是準(zhǔn)律句：平平仄平仄。

又如：李白《渡荊門送別》

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

(仍憐故鄉(xiāng)水)，萬里送行舟。

這里的第七句也是平平仄平仄。這種準(zhǔn)律句在古詩中數(shù)不勝數(shù)，尤其是在律詩的第七句中非常普遍。所以，這種兩平夾一仄是許可的。

一般要求在格律詩中，盡量避免孤仄，但決不許出現(xiàn)孤平；在句尾盡量避免三仄尾，決不許出現(xiàn)三平調(diào)。

一般是忌孤平。

孤平

詩律術(shù)語。律語大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄聲，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄聲，全句除了韻腳外只剩下一個(gè)平聲，故稱。唐人律詩最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必須用仄聲字，絕對(duì)無法換平聲字時(shí)，則要采取“拗救”的辦法。

在律詩中，七律是沒有孤仄的。但如果是押仄韻，就有可能出現(xiàn)孤仄，比如:平平平仄平平仄，后面一仄字是押仄韻，那中間就只剩一仄聲了，就是孤仄。不過七律很少有用仄韻的。五律遇到孤仄的情況可能常有，但盡量避諱為好。犯孤平就不行的，乃詩中大忌，要引起注意!