摘自網(wǎng)上論壇 bO&7-Z~:=
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【近體、古體】 2CzaL,je[
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格律詩(shī)，包括律詩(shī)和絕句，被稱(chēng)為近體詩(shī)或今體詩(shī)，古人這么叫，我們現(xiàn)在 P<Zh XN'
也跟著這么叫，雖然它其實(shí)是很古的，在南北朝的齊梁時(shí)期就已發(fā)端，到唐初成 f}L*uw
熟。唐以前的詩(shī)，除了所謂“齊梁體”，就被稱(chēng)為古體。唐以后不合近體的詩(shī)， Raw)9tUt
也稱(chēng)為古體。 +z9gbcx
古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區(qū)別： Q43|U4a
$-&BB(-{E&
句法：古體每句字?jǐn)?shù)不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不 !sRngXCXk?
齊）都有，每首的句數(shù)也不定，少則兩句，多則幾十、幾百句。近體只有五言、 wP57Pf0
七言?xún)煞N，律詩(shī)規(guī)定為八句，絕句規(guī)定為四句，多于八句的為排律，也叫長(zhǎng)律。 9m-)Xdoy
1 &/FG(*/
用韻：古體每首可用一個(gè)韻，也可以用兩個(gè)或兩個(gè)以上的韻，允許換韻；近 NWd<+-pC6
體每首只能用一個(gè)韻，即使是長(zhǎng)達(dá)數(shù)十句的排律也不能換韻。古體可以在偶數(shù)句 kvh&d|
押韻，也可以奇數(shù)句偶數(shù)句都押韻。近體只在偶數(shù)句押韻，除了第一句可押可不 -!)xQvagD.
押（以平聲收尾則押韻，以仄聲收尾則不押韻。五言多不押，七言多押），其余 < Z|Ep1W
的奇數(shù)句都不能押韻；古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；近體一般只用平聲韻。 zvvP81$W
jt@S ZI`
平仄：古、近體最大的區(qū)別，是古體不講平仄，而近體講究平仄。唐以后， $ O{duJU
古體也有講究平仄，不過(guò)未成規(guī)律，可以不管。 @Eb2k!T
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古體詩(shī)基本上無(wú)格律，所以以下只講近體詩(shī)。 KIeT!kmDl
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IG?'zppjd6
【用韻】 vfB2XVc
]hud 4i~
唐人所用的韻書(shū)為隋陸法言所寫(xiě)的《切韻》，這也是以后一切韻書(shū)的鼻祖。 f1PN |
宋人增廣《切韻》，編成《廣韻》，共有二百余韻。實(shí)際上唐宋詩(shī)人用韻并不完 1G7b%yPA
全按這兩部韻書(shū)，比較能夠反映唐宋詩(shī)人用韻的是金人王文郁編的《平水韻》， kGkA:g:
以后的詩(shī)人用韻也大抵根據(jù)《平水韻》。 7DKz;o
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《平水韻》共有一百零六韻，其中平聲有三十韻，編為上、下兩半，稱(chēng)為上 |xoF49
平聲和下平聲，這只是編排上的方便，二者并不存在聲調(diào)上的差別。近體詩(shī)只押 z^nvMTC
平聲韻，我們就只來(lái)看看這些平聲韻各部的韻目（每韻的第一個(gè)字）： !T Ap+b
zNSu
上平聲：一東、二冬、三江、四支、五微、六魚(yú)、七虞、八齊、九佳、十灰、 -S%x wJKM
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五刪 Q/I)V2a1i
Q HBtWQgS
下平聲：一先、二蕭、三肴、四豪、五歌、六麻、七陽(yáng)、八庚、九青、十蒸、 E^hH H?w+
十一尤、十二侵、十三覃、十四鹽、十五咸 ]=73-ywn]
*FR$vLGn
光是從這些韻目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代屬于不同 2eQdQ wX
韻的，在現(xiàn)在已看不出差別，比如東和冬，江和陽(yáng)，魚(yú)和虞，真和文，蕭、肴和 /q\_&@
豪，先、鹽和咸，庚和青，寒和刪，等等。 XH7x T@
qJR!$?
如果我們具體看一看各個(gè)韻部里面的字，又會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)相反的情況：古人認(rèn) i;PL\Er:tX
為屬于同一韻的，在今天讀來(lái)完全不押韻。比如杜甫《三絕句》第一首（以下引 (/ " &
詩(shī)均以杜詩(shī)為例，不再注明）： n uQM^2
f!t69nd%L
楸樹(shù)馨香倚釣磯， H/~?@CE(YC
斬新花蕊未應(yīng)飛。 Wx)K* 9
不如醉里風(fēng)吹盡， k /EDc533d
可忍醒時(shí)雨打稀。 oh#N 0 0X
R@T6U: 1
“飛”和“稀”在平水韻中同屬五微，但在普通話(huà)讀來(lái)并不押韻。 Ja^ 5?Ar|
`BZ&~vJ_
又如第二首： _q>SE1j+W=
Vs 0 S Xj
門(mén)外鸕鶿去不來(lái)， nw'-`*'rj
沙頭忽見(jiàn)眼相猜。 \Mx JH[
自今以后知人意， U Lmg$T&
一日須來(lái)一百回。 h=RD O
}3 /~x
“猜”和“回”在《平水韻》中同屬十灰，但在現(xiàn)在普通話(huà)中也不押韻。 &w~Xa( uu
q{4|Kpx@
古體詩(shī)的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在 JSMPy j
一起通用，稱(chēng)為通韻。但是近體詩(shī)的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使 cHvF*A
這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱(chēng)為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻， .5tg4%l
是近體詩(shī)的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因?yàn)槭拙浔緛?lái)可押可不 m24v@?*
押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》： )q?$p9
.{rbw9
酒渴愛(ài)江清， o$bUY7_
余甘漱晚汀。 KjR4=9MD
軟沙倚坐穩(wěn)， Etnb 3<^[t
冷石醉眠醒。 xl !K;Y2<
野膳隨行帳， /#q")4Mf
華音發(fā)從伶。 d?Y-;-|8Qh
數(shù)杯君不見(jiàn)， # 3.)H9
都已遣沈冥。 |_ pl;&;:
IKm&xzV-
這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。 W%8+t)
這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開(kāi)始流行，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣。 U )Zt-og
{rGYRn,
現(xiàn)代人寫(xiě)近體詩(shī)，當(dāng)然完全可以用今韻。如果要按傳統(tǒng)用《平水韻》，則不 IRB& j%LA
能不注意古、今音的不同，讀古詩(shī)更是如此。這些不同，有時(shí)可以借助方言加以 p?Sl}A@`
區(qū)分，但不一定可靠，只有多讀多背了。 t"YIq/08
{[3YJkrM
iSd?N}2,I
【四聲】 rt.[,m
GVObz?Z]SB
漢語(yǔ)聲調(diào)有四聲，是齊、梁時(shí)期文人的發(fā)現(xiàn)。梁武帝曾經(jīng)問(wèn)朱異：“你們這 %|? 1B$s0
幫文人整天在談四聲，那是什么意思？”朱乘機(jī)拍了一下馬屁：“就是'天子萬(wàn) nVT M3Cz
?！囊馑肌！碧焓瞧铰?，子是上聲，萬(wàn)是去聲，福是入聲，平上去入就構(gòu)成中 )k%M.{&bji
古漢語(yǔ)的四聲，上去入又合起來(lái)叫仄聲。 + U5U.f%
q!2<=:f
這四聲中，最成問(wèn)題的是入聲。梁武帝接著又問(wèn)：“為什么'天子壽考’不 W?PWJkIw
是四聲？”天、子、壽是平、上、去，考卻不是入聲，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)一般的人也搞不 ^Jtl;Q
清楚什么是入聲。 $ 'u \B
pX]21&F
那么什么是入聲呢？就是發(fā)音短促，喉嚨給阻塞了一下。一類(lèi)是以塞音ｔ， NEg>lIu<~
ｐ，ｋ收尾，另一類(lèi)是以喉塞音？收尾。在閩南語(yǔ)和粵語(yǔ)中，還完整地保留著這 H /%}R
四種入聲，在吳語(yǔ)中則都退化成了較不明顯的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入 &?}1AQAYg
聲，并不真地發(fā)出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在發(fā)音時(shí)要先把喉嚨阻塞一下，然后再送 q (1r<2
氣爆破出聲。在入聲中，只有阻塞，沒(méi)有送氣爆破，叫做不完全爆破。比如英文 #XL`S
的ｓｔｏｐ，美式英語(yǔ)在發(fā)這個(gè)詞時(shí)，并不真地發(fā)出ｐ音，而只是合一下嘴就完 <|Iyt[s
了，這就是不完全爆破，也可說(shuō)是一種入聲。 aZxO/b^ j
N 4 +g("
在普通話(huà)中，入聲已經(jīng)消失了。原來(lái)發(fā)音不同、分屬不同韻部的入聲字，有 1 O9$W?)Q
的在今天讀起來(lái)就完全一樣。比如“乙、億、邑”，在平水韻中分屬入聲四質(zhì)、 VB's
十三職、十四緝不同韻，在普通話(huà)讀來(lái)毫無(wú)差別（用閩南語(yǔ)來(lái)讀，則分得清清楚 [^Q&suy
楚，分別讀做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。 "YD.=s
@Z"?^2
入聲的消失也導(dǎo)致了古、今音聲調(diào)的不同。一部分古入聲字變成了現(xiàn)在的上、 @%% bRY
去聲字，還屬于仄聲，我們可以不管；但是另有一部分入聲字在普通話(huà)中卻變成 c-|kv[\a
了平聲字（陰平或陽(yáng)平），這就值得我們注意了。前面“天子萬(wàn)?！钡摹案！弊?span style="DISPLAY: none"> OU6^+Ta
就是這種情況。常見(jiàn)的入聲變平聲字有： rF' <r~Lw
BZ}`4W'
一畫(huà)：一 QWQ!Ak
二畫(huà)：七八十 6g8M7<og9R
三畫(huà)：兀孑勺習(xí)夕 v/ eB,p
四畫(huà)：仆曰什及 jB`7T^bU
五畫(huà)：撲出發(fā)札失石節(jié)白汁匝 h k/+
六畫(huà)：竹伏戍伐達(dá)雜夾殺奪舌訣決約芍則合宅執(zhí)吃汐 )'=V!H#U*
七畫(huà)：禿足卒局角駁別折灼伯狄即吸劫匣 [:Xn6)qz
八畫(huà)：叔竺卓帛國(guó)學(xué)實(shí)直責(zé)詰佛屈拔刮拉俠狎押脅杰迭擇拍迪析極刷 ]|t9B/()i
九畫(huà)：覺(jué)（覺(jué)悟）急罰 p AMo XJ`
十畫(huà)：逐讀哭燭席敵疾積脊捉剝哲捏酌格核賊鴨 <Ak:8&$O
十一畫(huà)：族瀆孰斛淑啄脫掇郭鴿舶職笛襲悉接諜捷輒掐掘 {a[&#Uv
十二畫(huà)：菊犢贖幅粥琢厥揭渤割葛筏跋滑猾跌鑿博晰棘植殖集逼濕黑答插頰 9x4wk*z
十三畫(huà)：福牘輻督雹厥歇搏窟錫頤楫睫隔謫疊塌 8 H,_vf
十四畫(huà)：漆竭截牒碣摘察轄嫡蜥 >'ie!VW@
十五畫(huà)：熟蝠膝瘠骼德蝶瞎額 *h >OW
十六畫(huà)：橘轍薛薄繳激 P nI)n=(\
十七畫(huà)：擢蟋檄 PkjT&e)
十九畫(huà)：蹶 b b*c+XN0
二十畫(huà)：籍黷嚼 ZDW,7b% U
Ml' bZLwq
講保留有入聲的方言的人，要識(shí)別這些入聲字自然毫無(wú)困難，只要用方言來(lái) aeLBaS
念就行。對(duì)講北方方言的人，可以根據(jù)聲旁進(jìn)行歸納幫助識(shí)別，比如“福幅輻蝠” (MZ A
“繳激檄”，但大多數(shù)還是只能死記硬背?，F(xiàn)代人寫(xiě)舊體詩(shī)，完全可以根據(jù)現(xiàn)代 f S(^["*G
四聲來(lái)寫(xiě)。但寫(xiě)舊體詩(shī)本來(lái)就是因?yàn)楹霉牛腥嗽父鶕?jù)古代四聲來(lái)寫(xiě)，也無(wú)可厚 u!hqq^1
非，那就要特別注意這種入聲變平聲的字了。用普通話(huà)讀古詩(shī)，碰到這種字怎么 GjG{ qR
辦呢？我以為，為了保持聲調(diào)的和諧，不妨讀成去聲。去聲較低沉，再讀得短促 T^rz !k{
一些，聽(tīng)上去就有點(diǎn)象入聲了。實(shí)際上，這類(lèi)入聲字，有的人就習(xí)慣讀成去聲， ]|H]9mys98
如“一、幅、輻”，很多人都讀成去聲。 @ hE7r-}]
E|KLK4 ]
古代很大一部分上聲字，在普通話(huà)中都讀成了去聲。上聲和去聲都屬仄聲， dY/|/eOt<K
我們可以不管這一類(lèi)字。但是還有一種聲調(diào)變化必須注意一下：某些古代的平聲 gvow\9{|C
字，現(xiàn)在讀成了仄聲字。如《宿府》： t't^E,E .@
$}^Rsv(
清秋幕府井梧寒， {s9y@c*15.
獨(dú)宿江城臘炬殘。 ; |E! |w
永夜角聲悲自語(yǔ)， p{\q SPK
中天月色好誰(shuí)看。 n _e}>1_
風(fēng)塵荏苒音書(shū)絕， 5$ ( b3]
關(guān)塞蕭條行路難。 @g@ fL%
已忍伶俜十年事， 4GmSG ,]
強(qiáng)移棲息一枝安。 t-?KKU8
'@3a,pl
第四句的韻腳“看”就是平聲字，我們讀時(shí)最好也讀成陰平才順口（現(xiàn)代“ yg-L^`t+B5
看守”的“看”仍讀陰平）。 X#f+m) S
B.CH9M
又如《夜宴左氏莊》： { ="Su{i}}
dA_V:HP
風(fēng)林纖月落， I8pv:>EhC
衣露凈琴?gòu)垺?span style="DISPLAY: none"> $Hl+iF4j<
暗水流花徑， i_jax)m%
春星帶草堂。 qCxD{-9x{
檢書(shū)燒燭短， ci{9ODN
看劍引杯長(zhǎng)。 buxI- wv
詩(shī)罷聞吳詠， E<98ahZ?l
扁舟意不忘。 5* o\z&*L
FJwZo}<6E
最后一句的韻腳“忘”也是平聲，我們讀時(shí)也應(yīng)該讀成平聲才不感到別扭。 K@$L~G
至于第六句開(kāi)頭的“看”雖也是平聲，按今音讀成去聲也無(wú)所謂。 6|"!sW`%N
BC$;b>IUA
除了“看、忘”，類(lèi)似這種在現(xiàn)在一般讀仄聲，而在古代讀成平聲（或平、 &Curvc1fm
仄兩讀）的還有： x(/@Pt2B
9qu24zz$P
筒縱撞治（動(dòng)詞）譽(yù)（動(dòng)詞）竣閩紉奔蘊(yùn)漫翰嘆患跳泡教（使）望醒勝（承 zb~MF_&gE
受）售叟任（承擔(dān)）妊 gw&#X~em
9,EaN{GM
這些字，如果是在韻腳或是句中平仄關(guān)鍵處，都應(yīng)該讀成平聲。 ,GXfy9x7U
mB| mt+
還有極少數(shù)字，在現(xiàn)在是平聲，在古代反而是仄聲，如“思”“騎”當(dāng)名詞 +^&v5[$R
時(shí)都讀成去聲。象《一百五日夜對(duì)月》： E][{RTs
lwQne8/
無(wú)家對(duì)寒食， r)#"$Sm
有淚如金波。 8$<AxNR
斫卻月中桂， j_a~)o-p
清光應(yīng)更多。 %d[xr h
仳離放紅蕊， R$;&O. 5M
想像顰青蛾。 @<TfA>*VJ
牛女漫愁思， R n~Xu)@e
秋期猶渡河。 `7qp\vYL
,nChwEn
第七句的最后一字“思”，就該讀成去聲。 FvNSu"O~K1
`Ig2f$}
L|1 zHDxQ
【律句】 cD`O+WA2K
hC, -9c
漢語(yǔ)雖有四聲，但在近體詩(shī)中，并不需要象詞、曲那樣分辨四聲，只要粗分 +l?ro[#6&.
成平仄兩聲即可。要造成聲調(diào)上的抑揚(yáng)頓挫，就要交替使用平聲和仄聲，才不單 :6k DUFj}
調(diào)。漢語(yǔ)基本上是以?xún)蓚€(gè)音節(jié)為一個(gè)節(jié)奏單位的，重音落在后面的音節(jié)上。以?xún)?span style="DISPLAY: none"> n `T[eb~
個(gè)音節(jié)為單位讓平仄交錯(cuò)，就構(gòu)成了近體詩(shī)的基本句型，稱(chēng)為律句。對(duì)于五言來(lái) //5_E7Ehu$
說(shuō)，它的基本句型是： Y7V&zF{
2l(j 4~ g
平平仄仄平 >.wd)
或 U>- #('
仄仄平平仄 9PGR#!!F$
5m7Ax] \
這兩種句型，首尾的平仄相同，即所謂平起平收，仄起仄收。我們?nèi)粢圃?span style="DISPLAY: none"> ftU5 A@(T
點(diǎn)變化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，變成了： Mi rBJL
t{s*3k/
平平平仄仄 [5eT|uy
仄仄仄平平 {BCj VmY
h5J wB<8
除了后面會(huì)講到的特例，五言近體詩(shī)無(wú)論怎么變化，都不出這四種基本句型。 Ahbu >LPk
七言詩(shī)只是在五言詩(shī)的前面再加一個(gè)節(jié)奏單位，它的基本句型就是： _%TeTNY#
GXlg%
仄仄平平仄仄平 to|9)\
平平仄仄平平仄 N_Ld,J%g
仄仄平平平仄仄 _";pk _
平平仄仄仄平平 "}+/ 0$ F
^|{fB,B
七言近體詩(shī)無(wú)論怎么變化，也都不出這四種基本句型。 A":b_!sW
X@q1 ;J
這些句型有一個(gè)規(guī)律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字相反，第六字 z ;Nk& <?
又與第四字相反，如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感。但是逢單卻可反可不反，這是因?yàn)?span style="DISPLAY: none"> Byj~\QMD|
重音落在雙數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不重要了。 l d?.o/
U?j>28
我們寫(xiě)詩(shī)的時(shí)候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫(xiě)絕句時(shí)也許還辦 +M&S
得到，寫(xiě)八句乃至更長(zhǎng)的律詩(shī)則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重 :=eUNH
要的單數(shù)字，而保住比較重要的雙數(shù)字和最重要的最后一字。因此就有了這么一 bu&y w~
句口訣，叫作“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說(shuō)第一、三、五（僅 O9)}:++T
指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴(yán) J}\]<aC
格遵守。這個(gè)口訣不完全準(zhǔn)確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型 M F: Eu
中二、四、六也未必分明，在后面我們會(huì)談到，但接下來(lái)我們先來(lái)看看如何由這 wu&7#![,
些基本句型構(gòu)成一首完整的詩(shī)。 VVl-cU
^(vd8&71
JH H&@C n
【粘對(duì)】 ):ZumG#o
s2=X>,kz?
我們已經(jīng)知道了近體詩(shī)的基本句型，怎樣由這些句子組成一首詩(shī)呢？ D~&e.y/gHN
}*R6p?L5
近體詩(shī)的句子是以?xún)删錇橐粋€(gè)單位的，每?jī)删洌ㄒ缓投?，三和四，依次?lèi)推） hO@3-SRa,k
稱(chēng)為一聯(lián)，同一聯(lián)的上下句稱(chēng)為對(duì)句，上聯(lián)的下句和下聯(lián)的上句稱(chēng)為鄰句。近體 o|q#A3%?
詩(shī)的構(gòu)成規(guī)則就是：對(duì)句相對(duì)，鄰句相粘。 `_^=OOn
n5>N9 lc
對(duì)句相對(duì)，是指一聯(lián)中的上下兩句的平仄剛好相反。如果上句是： Uk\U*\.
MV \zwH
仄仄平平仄 4HE4e
wwn}enEz,x
下句就是： e*s{/ a?,
*$D-6}Oay
平平仄仄平 J[w XG6M
epyfgg MT
同理，如果上句是： Q2?qv NZ
oD\+ 5 [x
平平平仄仄 K^ \9R
UI;{3Bn
下句就是： --kK<9J7
e,8-P-h~T
仄仄仄平平 2_X0Og8s[
!&[4T#c
除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻， 8F1!9W 7
必須以平聲收尾，所以五言近體詩(shī)的對(duì)句除了第一聯(lián)，只有這兩種形式。七言的 9G~P)Z!0
與此相似。 &=bI3-
G2D<LRWt4
第一聯(lián)上句如果不押韻，跟其它各聯(lián)并無(wú)差別，如果上、下兩句都要押韻， 2l?J9c}Wo
都要以平聲收尾，這第一聯(lián)就沒(méi)法完全相對(duì)，只能做到頭對(duì)尾不對(duì)，其形式也不 +$5^+C\6A
外兩種： -S @ :
}q9f,mz
平起： ;rgsPVbVf
平平仄仄平 :cTi$n
仄仄仄平平 p<4':s;*
WM26-nR
仄起： 9+;[X
仄仄仄平平 l<0V0R(
平平仄仄平 X 6RM2
jLTs1`I/F
再來(lái)看看鄰句相粘。相粘的意思本來(lái)是相同，但是由于是用以仄聲結(jié)尾的奇 J++D\x#@
數(shù)句來(lái)粘以平聲結(jié)尾的偶數(shù)句，就只能做到頭粘尾不粘。例如，上一聯(lián)是： $G3P3y: [
EX_& wep@1
仄仄平平仄 Dg`W{oj
平平仄仄平 Jp- hFD
i ^#R iCeo
下一聯(lián)的上句要跟上一聯(lián)的下句相粘，也必須以平聲開(kāi)頭，但又必須以仄聲 b11C3TyQT
收尾，就成了： V Mp6s%m
bGZy0.
平平平仄仄 * 7C I q
仄仄仄平平 Go4l#6
Z_%>yqD C
為什么鄰句必須相粘呢？原因很簡(jiǎn)單，是為了變化句型，不單調(diào)。如果對(duì)句 lI9 3{!+>
相對(duì)，鄰句也相對(duì)，就成了： Ne%X:h
E%TvGe;#
仄仄平平仄 j.o)!S A
平平仄仄平 2bqwnRT}
仄仄平平仄 3jeR;N]x
平平仄仄平 J{H475GqiT
;RXv%M L
第一、第二聯(lián)完全相同。在唐以前的所謂齊梁體律詩(shī)，就是只講相對(duì)，不知 AK[c!mzx
相粘，從頭到尾，就只是兩種句型不斷地重復(fù)。唐以后，既講對(duì)句相對(duì)，又講鄰 /Mv'fich(
句相粘，在一首絕句里面就不會(huì)有重復(fù)的句型了。 gN*8 zui
"xWC49
根據(jù)粘對(duì)規(guī)則，我們就可以推導(dǎo)出五言絕句的四種格式： Z=#!FZ{
LTxOq|/Cq
一、仄起首句不押韻： il: ""x7^y
/SyiJCx0
仄仄平平仄 d%WFgf}
平平仄仄平（韻） A/9 wr
平平平仄仄 Xh ?{%?2
仄仄仄平平（韻） Ba"Z^(:
\eN}V
二、仄起首句押韻： Q~jU Z-qN
{L# Pd j{
仄仄仄平平（韻） Q WOd&=:
平平仄仄平（韻） Ax&+UxQ0|
平平平仄仄 IyMKV$"
仄仄仄平平（韻） ;#AV~Y- s
q?`bu:yS
三、平起首句不押韻： ^;L;/I[-
?>2k>~xlQ
平平平仄仄 `Dj-(~x
仄仄仄平平（韻） Q~nc:eWD
仄仄平平仄 leiP/D6s
平平仄仄平（韻） J@52<.>6
O0e6I&u :
四、平起首句押韻： XSXS;Fh)
m+zzhv1
平平仄仄平（韻） ~qs 97'
仄仄仄平平（韻） :dK/}S0
仄仄平平仄 p"w"/[8
平平仄仄平（韻） 7&E3d P
2}K7(y!?u
五言律詩(shī)跟這相似，只不過(guò)根據(jù)粘對(duì)的原則再加上四句而已。比如仄起首句 Dr&2q X!
押韻的五言律詩(shī)是： &;|/I`+
Tm qt j
仄仄仄平平（韻） *zJ}=%)f
平平仄仄平（韻） I!~ 5.
平平平仄仄 }/Pz1,/
仄仄仄平平（韻） m!V ?xGKJ
仄仄平平仄 ,!G w40t
平平仄仄平（韻） 8A#qbBD
平平平仄仄 g?qm >X
仄仄仄平平（韻） {%*,KB>b
L TzD\C'
根據(jù)粘對(duì)規(guī)律，還可以十句、十二句……無(wú)限地加上去，而成為排律。 8HDYA$L
1:(qoA:
粘對(duì)也具有一定的靈活性，基本上也是遵循“一三五不論，二四六分明”的 m r&nB
口訣，也就是說(shuō)，要檢查一首近體詩(shī)是否遵循粘對(duì)，一般看其偶數(shù)字和最后一字 A\X?Aq-^'
即可。如果對(duì)句不對(duì)，叫失對(duì)；如果鄰句不粘，叫失粘。失對(duì)和失粘都是近體詩(shī) nep0<&"
的大忌。相比而言，失對(duì)要比失粘嚴(yán)重。粘的規(guī)則確定得比較晚，在初唐詩(shī)人的 Dk[m)]w\
詩(shī)中還經(jīng)常能夠見(jiàn)到失粘的，即使是杜甫的詩(shī)，也偶爾有失粘的，比如名詩(shī)《詠 TCWy^8LA
懷古跡》的第二首： @i U@JE`C
pUi|&F K">
搖落深知宋玉悲， *mwHuGbZed
風(fēng)流儒雅亦吾師。 a\;Vly ;
悵望千秋一灑淚， {}RE;5n\['
蕭條異代不同時(shí)。 2:3-mWE
江山故宅空文藻， [$:M/5y9
云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。 2O ;Lw@W
最是楚宮俱泯滅， R9bsl.e
舟人指點(diǎn)到今疑。 B8_)I.
#e) A
第三句就沒(méi)能跟第二句相粘。這可能是不知不覺(jué)地受到齊梁詩(shī)人的影響而一 IdTa tE|^
時(shí)疏忽。 0se0AcrW
DD5 S R
對(duì)的規(guī)則在齊梁時(shí)就確立了，所以在唐詩(shī)中很少見(jiàn)到失對(duì)的?，F(xiàn)存杜甫近體 "pUqYMB2i
詩(shī)中，只有《寄贈(zèng)王十將軍承俊》一首出現(xiàn)失對(duì)： Lxz!>JO>
G4O $gg
將軍膽氣雄， ^K[WFiN}
臂懸兩角弓。 ye?4^@u u
纏結(jié)青驄馬， wMc/O g
出入錦城中。 $r>$ u
時(shí)危未授鉞， $U . >]i
勢(shì)屈難為功。 < 7
賓客滿(mǎn)堂上， kD"BsL*6!
何人高義同。 `eZ +Pf".
B8=r^!jEL
第一、二句除了第一個(gè)字，其它各字的平仄完全相同，是為失對(duì)。這可能是 GTYCNi66
贈(zèng)詩(shī)時(shí)未來(lái)得及仔細(xì)加工而一時(shí)疏忽。 0 $Ygt0d
"Sx}7?8AB
還有一種情況，是為了表達(dá)的需要而不顧格律。比如杜甫的另一首名詩(shī)《白 A8|DB@ Bi
帝》： 1VXyn \
*;N6S~_'Y
白帝城中云出門(mén)， m% $GiNs}
白帝城下雨翻盆。 :6h$1 +6
高江急峽雷霆斗， &Hl*Eg f
古木蒼藤日月昏。 f S@V`"O6
戎馬不如歸馬逸， . W7Z pV
千家今有百家存。 8?yRa{'"
哀哀寡婦誅求盡， U-]Rm}X\M
慟哭秋原何處村？ W ~W `fm
bY@ S[
第二句的第二字本來(lái)應(yīng)該用平聲，現(xiàn)在用了仄聲字“帝”，既跟第一句失對(duì)， &7 0o4~Fr
又跟第三句失粘。但這是有意要重復(fù)使用“白帝城”造成排比，所以只好犧牲格 /7`fg0A
律了。 MJyz0.9c
3QZ~t#,7ij
isF jJPe
【孤平和三平調(diào)】 AiDV4lHr
0m&
前面講到“一三五不論”并不完全正確，在某些情形下一三五必須論。 M~ !DQ1u
U%PII>s'#
比如五言的平起平收句： VX'cFqrK3
q@@C|oqEX
平平仄仄平 . a@> 1XO
bM Cy=5
這一句的第三個(gè)字是可以不論的，用平聲也可以。但是第一字如果改用仄聲， +G. F'
就成了： MJ% gF=$X
x$gVEh*k
仄平仄仄平 vR*TW
.ou#BWav/
除了韻腳，整句只有一個(gè)平聲字，這叫“孤平”，是近體詩(shī)的大忌，在唐詩(shī) *z3wm-z1&
中極少見(jiàn)到。前引杜詩(shī)“臂懸兩角弓”即是犯了孤平，象這樣不合律的句子，叫 ajJ +Jn\
作拗句。老杜有意寫(xiě)過(guò)不少拗體近體詩(shī)，這種探索另當(dāng)別論。 OZCbMeB{+J
ohW qp2~
如果第一字非用仄聲不可，怎么辦呢？可以同時(shí)把第三個(gè)字改成平聲： +<TnE+>j
J|gRG0O9Ya
仄平平仄平 P_y8[ Y]?
N5%Cwl6i
這樣就避免了孤平。這種作法，叫作拗救，意思就是避免了拗句。例如《復(fù) M#'j7EMu
愁十二首》其三： x[m&ILr
49Y_ze6L}
萬(wàn)國(guó)尚戎馬， loR,f&80=O
故園今若何？ Ug~ ]! L
昔歸相識(shí)少， 2 g ` <*u*
早已戰(zhàn)場(chǎng)多。 gq`S`
V!XT=Ou?6
第二句本該是“平平仄仄平”，現(xiàn)第一字用了仄聲“故”，第三字就必須改 7#G8qh<
用平聲“今”了。 a%igc^GS2
#l<un<
七言詩(shī)與此相似，也即其仄起平收句“仄仄平平仄仄平”的第三字不能改用 -w3KBlo
仄聲，如果用了仄聲，必須把第五字改成平聲，才能避免孤平。例如《絕句漫興 NAnccB D!{
九首》其一： m&&Y=2
grWmF3c#
眼見(jiàn)客愁愁不醒， 9=FqI50{
無(wú)賴(lài)春色到江亭。 Kb icP<
即遣花開(kāi)深造次， KO''B or
便教鶯語(yǔ)太丁寧。 uNoP8U%*
552U~t
第一句本該是“仄仄平平仄仄平”，現(xiàn)在第三字用了仄聲“客”，第五字就 $(A LxC
改用平聲“愁”來(lái)補(bǔ)救（注意“醒”是平聲）。 5+yT{,(5
4n 9c
所謂“孤平”，是專(zhuān)指平收句（也就是押韻句）而言的，如果是仄收句，即 Mb +
使整句只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平，至多算是拗句。例如把“仄仄平平仄” M%S.Z4D (0
改成“仄仄仄平仄”，這不算犯孤平，是可以用的。 "gQA|NHwV
nbf w7u
還有一種情況，是五言的仄起平收句： PS\n0
Qi? xx')
仄仄仄平平 {%PgR){qR
IJzPWs5W:
在這種句型中，第一字是可平可仄的，但是第三字不能用平聲字，如果用了 miv)R
平聲字，成了： '|~L9t
p*l]I *x'<
仄仄平平平 _4lhwKYU
C gxGvM4
在句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)平聲，叫做“三平調(diào)”，這是古體詩(shī)專(zhuān)用的形式，做 fJ8Q\lb<_
近體詩(shī)時(shí)必須盡量避免，而且無(wú)法補(bǔ)救。 SGK=WLGM8
ZBcT@hxm
同樣，七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但 8*\PW l
是第五字不能用平聲，否則也成了三平調(diào)。 XI8rU) q
AC& }8w[>u
只要能夠避免孤平和三平調(diào)，“一三五不論”就是完全正確的。 P{tH4V23T
L,PD4H"8
[L4s.l_#
【拗救】 klON6<w
n k@e#
如果仔細(xì)看一下前面所舉的近體詩(shī)的幾種基本格式，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)規(guī)律：在一 2C@s-`b
聯(lián)之中，平聲字和仄聲字的總數(shù)相等。如果我們?cè)凇耙蝗濉边@些可靈活處理的 <-avC/M$d
地方，該用平聲字而用了仄聲字（或該用仄聲字而用了平聲字），那么往往就要 8/oO}SLF
在本句或?qū)溥m當(dāng)?shù)牡胤桨沿坡曌指挠闷铰曌郑ɑ虬哑铰曌指挠秘坡曌郑?，以?span style="DISPLAY: none"> W:V:Ej7 h
持一聯(lián)之中平、仄數(shù)量的平衡。也就是說(shuō)，先用了拗（不合律），再救一下，合 4,.B#: 8
起來(lái)就叫拗救。 *~H\#N|x
yWkg4
前面談到的對(duì)孤平的補(bǔ)救屬于在本句自救。還有一種情況，是在對(duì)句補(bǔ)救。 fRT4,;
比如在五言“仄仄平平仄”這種句型，第三字改用了仄聲，往往就在對(duì)句的第三 y/d/#}\:
字改用平聲來(lái)補(bǔ)救，也就是“仄仄平平仄，平平仄仄平”變成了“仄仄仄平仄， )*tV
平平平仄平”。例如《天末懷李白》： GR ^d/
{=)g?!zC
涼風(fēng)起天末， ,Q>R t V
君子意如何。 $T%~t@Cv1
鴻雁幾時(shí)到， {6, l#z
江湖秋水多。 wx2 EMr
文章憎命達(dá)， h:qt?$]J
魑魅喜人過(guò)。 ']]5xH*U
應(yīng)共冤魂語(yǔ)， $wq[W,'#L
投詩(shī)贈(zèng)汨羅。 o:x,zfW
P g{/tM Y
第三句“鴻雁幾時(shí)到”第三字該平而仄，第四句“江湖秋水多”就把第三字 a"6AZT"8
改成了平聲。七言的與此相似，是“平平仄仄平平仄”的第五字用了仄聲，就在 Rx\.x? &
對(duì)句的第五字改用平聲來(lái)補(bǔ)救，即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”變成“ 0[SJ7k19
平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。 y8k*{1MuO
+ &j&es
甚至是第一字，詩(shī)人也喜歡救一下。比如《春夜喜雨》： hnf7Q l}
@s[Vtw%f
好雨知時(shí)節(jié)， ,k=1 '7d
當(dāng)春乃發(fā)生。 8; vp a*
隨風(fēng)潛入夜， S="teH[
潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。 7=e!k-G
野徑云俱黑， iJH;OV;P
江船火獨(dú)明。 YN< :k Wu
曉看紅濕處， U! xOJ
花重錦官城。 <ic%c/mN
I<v:x Tor
第七句第一字該平而用了仄聲“曉”，第八句的第一字就改用平聲“花”補(bǔ) ;uK">L[u'
救。 O,>`#?
'i5 V6yB
又如《閣夜》： N9s ,..
3$E\B=7/U
歲暮陰陽(yáng)催短景， NjL^FqA[
天涯霜雪霽寒宵。 ejID5NqG
五更鼓角聲悲壯， 2:>|zmh_
三峽星河影動(dòng)搖。 9N ?BWv }
野哭幾家聞戰(zhàn)伐， sp VE'"^
夷歌數(shù)處起漁樵。 S9'8rn!_
臥龍躍馬終黃土， cF-w!>o8
人事依依漫寂寥。 k Oy cS
.S{Q }S
第三句第一字該平而仄（“五”），第四句第一字就改仄為平（“三”）； Sjogv
第七句第一字該平而仄（“臥”），第八句第一字就改用平聲（“人”）。 lN<,<'&^.
T{VdlgL
有時(shí)候，是本句自救和對(duì)句補(bǔ)救混用。比如《解悶十二首》之一： .gPXW=r
Ul41R Ny)
草閣柴扉星散居， 1 3X0LN
浪翻江黑雨飛初。 kN99(
山禽引子哺紅果， jw^Pt~@
溪女得錢(qián)留白魚(yú)。 qBkI9H
:=I@<@82W
嚴(yán)格的格律應(yīng)該是： U6R"eQUTV
)kq3q5*_
仄仄平平仄仄平 /%fa_ +,|-
平平仄仄仄平平 wG XnS"L!
平平仄仄平平仄 &?-LL{W{
仄仄平平仄仄平 d_0r
\; b)qB
而此詩(shī)的平仄為： 8, >YB+Hb
P [.B K
仄仄平平平仄平 A=v^`a03I
仄平平仄仄平平 7, \Uk|
平平仄仄仄平仄 2 (, `9
平仄仄平平仄平 b :Knc$
Mbt}G|;8H7
這里有本句自救（以“江”救“翻”，以“得”就“溪”），也有對(duì)句補(bǔ)救 6Q&*V7EO
（以“留”救“哺”），但也有拗而未救的（“星”）。實(shí)際上，在“一三五” IQZBH2R
位置上拗而未救的也是很常見(jiàn)的。象《登高》： <By6%<JTn
5 W<\J
風(fēng)急天高猿嘯哀， !Cm<K*c"&E
渚清沙白鳥(niǎo)飛回。 k \|[=
無(wú)邊落木蕭蕭下， x4 PH-f-7
不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 > n~l\ fC
萬(wàn)里悲秋常作客， FBjIft5e
百年多病獨(dú)登臺(tái)。 B%v2)+?@
艱難苦恨繁霜鬢， qsB,yckml
潦倒新停濁酒杯。 ' L*nC T;
idwiM|.iU
第二句的“沙”救了“渚”，“渚”又救了第一句的“風(fēng)”，但是第一句的 )`RF2Y-A7
“猿”就未救。 E^.y$d~dS
esH>NH_
象這樣拗而未救，破壞了一聯(lián)之中平仄數(shù)量的平衡，但是這些都發(fā)生在“一 5Sd+ Cc
三五”的位置上，只要不出現(xiàn)孤平或三平調(diào)，就是可以容忍的，確切地說(shuō)不能算 {g?$u
拗。另外還有一種拗，出現(xiàn)在“二四六”的位置上，那才是真正的拗，在這里不 :\x)`lu
討論。但是有一種拗句，在唐詩(shī)中用得相當(dāng)多，不能不提一下。請(qǐng)看《天末懷李 '>AOJ aA
白》： Kw~O"L8
$m`?x5rL8
涼風(fēng)起天末， -W(O ~AK
君子意如何。 .P\wE";
鴻雁幾時(shí)到， ANEW ^\
江湖秋水多。 nwh7 DU i
文章憎命達(dá)， d zMlfJp
魑魅喜人過(guò)。 Bk&ry)`gD
應(yīng)共冤魂語(yǔ)， 4y&%YLMpl
投詩(shī)贈(zèng)汨羅。 K1Ms
59:Xu%Hp
第一句本該是“平平平仄仄”，卻寫(xiě)成了“平平仄平仄”，第二、四字都用 /t`s.!k
平聲，違反了我們一開(kāi)始就提到的逢雙必反的規(guī)律。在七言中，就是把“仄仄平 JQQP!]%}
平平仄仄”寫(xiě)成“仄仄平平仄平仄”，比如《詠懷古跡五首》，幾乎每一首都用 V|3}~(5=
到這種特殊句型。其一： H%`Ja('"p
:@zz5MB5@
支離東北風(fēng)塵際， ohqi4Y!j/~
漂泊西南天地間。 lAU`7uE
三峽樓臺(tái)淹日月， !L4Vz7 C
五溪衣服共云山。 H^{Eh
羯胡事主終無(wú)賴(lài)， #?8dInu>
詞客衰時(shí)且未還。 &GF@9BXI3
庾信平生最蕭瑟， R{"Kh2q_
暮年詩(shī)賦動(dòng)江關(guān)。 WPT0=Hqp7
^6R?UG;6
第七句是這種句型。其二： tB4dkWt.}
y/57 >.3
搖落深知宋玉悲， 8." B
風(fēng)流儒雅亦吾師。 d>[=]
悵望千秋一灑淚， wp7 <0PP
蕭條異代不同時(shí)。 &`+tWL6L
江山故宅空文藻， 8i:E$7etH
云雨荒臺(tái)豈夢(mèng)思。 6U|An*
最是楚宮俱泯滅， m,YBk<Bx
舟人指點(diǎn)到今疑。 BZHba8c(
/BEE.`6yI5
第七句“泯”可平可仄，如果讀為平，就成了這種句型。其三： DJ)Q,l*|N9
8NCu ;s
群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)， VZhtx)
生長(zhǎng)明妃尚有村。 L\;n[, .
一去紫臺(tái)連朔漠， j{QzD^t
獨(dú)留青冢向黃昏。 5dwC~vn}c
畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面， <5).(MTa
環(huán)佩空歸月夜魂。 O7DaVlln
千載琵琶作胡語(yǔ)， ~) ut"4
分明怨恨曲中論。 BF)!VnJ
pE&'Xr#P>
第七句還是這種句型。其四： _=Y?' gHH
AN)e xU ?
蜀主窺吳幸三峽， e'nhP
崩年亦在永安宮。 ULT,>S6r
翠華想像空山里， 7bk=D~/nSg
玉殿虛無(wú)野寺中。 :X+!W_xR
古廟杉松巢水鶴， 4eD >DW
歲時(shí)伏臘走村翁。 W=-:<3XL
武侯祠屋常鄰近， pc+'/~
一體君臣祭祀同。 1iLrK A
:<Qm G3F
第一句是這種句型。其五： Al}D~6MD
DH IC:6EY
諸葛大名垂宇宙， =PM6:3aKh
宗臣遺像肅清高。 ,#V }qSKUS
三分割據(jù)紆籌策， BmhIKXE{*
萬(wàn)古云霄一羽毛。 c9/&A
伯仲之間見(jiàn)伊呂， 9YQYg@+R
指揮若定失蕭曹。 a[ Y\5Ojm
福移漢祚終難復(fù)， qm y3pnL
志決身殲軍務(wù)勞。 3'jH,17lWV
v$d^>+Y#
第五句又是這種句型。由于這種句型用得實(shí)在太多（經(jīng)常用在第七句），幾 Ne b")
乎和常規(guī)句型一樣常見(jiàn)，我們只好不把它算成拗句，而當(dāng)成一種特殊的律句。詩(shī) nhImO@Q:
人們之所以喜歡用這種特殊句型，可能是因?yàn)槌Ｒ?guī)句型“平平平仄仄”“仄仄平 !kQJ6U
平平仄仄”中有三個(gè)平聲，雖然不在句尾不算三平調(diào)，讀起來(lái)還是有點(diǎn)別扭，所 'UFPQ
以干脆變一變。值得注意的是，在用這種句型時(shí)，五言第一字、七言第三字必須 Fi8#r)G.
是平聲，不能不論。 `:*O8h~i^8
YZ(tjIgQ
EC8Fapy
【對(duì)仗】 {8e4TD9E0
T`W37fz0
律詩(shī)的四聯(lián)，各有一個(gè)特定的名稱(chēng)，第一聯(lián)叫首聯(lián)，第二聯(lián)叫頷聯(lián)，第三聯(lián) c2~oPUj
叫頸聯(lián)，第四聯(lián)叫尾聯(lián)。按照規(guī)定，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可對(duì)可不 u"5 hlccH
對(duì)。絕句的兩聯(lián)也是可對(duì)可不對(duì)。排律的首聯(lián)可對(duì)可不對(duì)，中間各聯(lián)都必須對(duì)仗， u ;Rm /.
最后一聯(lián)不對(duì)，以便結(jié)束。 J`'wprSBb
iPK:gK3Q
對(duì)仗的第一個(gè)特點(diǎn)，是句法要相同。如《旅夜書(shū)懷》： 8;<3Tyjzu
L IN$Y
細(xì)草微風(fēng)岸， f\X7h6k8{
危檣獨(dú)夜舟。 <7*d 2
星垂平野闊， .`~=1 H\R"
月涌大江流。 XF i!= |F
名豈文章著， d Z P;f^^
官應(yīng)老病休。 z|v/h UrD
飄飄何所似？ d 6=Z=4w
天地一沙鷗。 /c!@ H(^)
Ocf:73t
這是首、頷、頸都對(duì)仗。首聯(lián)第一句沒(méi)有謂語(yǔ)，第二句也用無(wú)謂語(yǔ)句式相對(duì)。 pp R; v
頷聯(lián)上句的句式是“主謂定賓狀”，下句也用相同的句式相對(duì)。頸聯(lián)用的也是相 O`TM}
同的句式。 fK10{>E1
-:|t^RM;FT
又如《月夜憶舍弟》： fDrjR6xV
e D)@:K
戍鼓斷人行， CH] +S>$
秋邊一雁聲。 @2/ xu
露從今夜白， LDY k\[81
月是故鄉(xiāng)明。 DpvMY94Qh
有弟皆分散， (3Q G
無(wú)家問(wèn)死生。 ?vg|; Q
寄書(shū)長(zhǎng)不避， Ak+MR EG
況乃未休兵。 NflRNu:-
+OfHa\Nz
頷聯(lián)上句的寫(xiě)法是把“白露”一詞拆散，下句的寫(xiě)法也相同，是把“明月” W3]?>sLE*
一詞拆散。 e6 a]XO^
v 0D@`C
對(duì)仗的第二個(gè)特點(diǎn)，是不能用相同的字相對(duì)。象“人有悲歡離合，月有陰晴 U IHe^?R
圓缺”這種對(duì)仗，在詞、曲中是允許的，在近體詩(shī)中則絕不允許。實(shí)際上，除非 }q=uI`
是修辭的需要，在近體詩(shī)中必須避免出現(xiàn)相同的字。 0jMS!"k
68nB c~iAm
對(duì)仗的第三個(gè)特點(diǎn)，是詞性要相對(duì)，也就是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容 Fg^Z g\X3
詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞，代詞對(duì)代詞，虛詞對(duì)虛詞。如果要對(duì)得工整，還必須 p(pL"
用詞義上屬于同一類(lèi)型的詞（主要是名詞）來(lái)相對(duì)，比如天文對(duì)天文，地理對(duì)地 f1 Zj:3e
理，數(shù)目對(duì)數(shù)目，方位對(duì)方位，顏色對(duì)顏色，時(shí)令對(duì)時(shí)令，器物對(duì)器物，人事對(duì) Ae^ Idz
人事，生物對(duì)生物，等等，但不能是同義詞。前面所舉的“星垂平野闊，月涌大 hDD]Kc;G^1
江流”，“星”對(duì)“月”是天文對(duì)，“野”對(duì)“江”是地理對(duì)，而“垂”對(duì)“涌 R[f@g;h
”，“平”對(duì)“大”，“闊”對(duì)“流”，也都是在詞義上屬于相同類(lèi)型的動(dòng)詞、 (i>bGmiN
形容詞的相對(duì)。象這樣的對(duì)仗，叫做工對(duì)。 cp L '
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有一些對(duì)仗，是借用了同音字形成工對(duì)，叫做借對(duì)。象《野望》： 2M*84 oh8P
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西山白雪三城戍， 7|^5E*8/
南浦清江萬(wàn)里橋。 DRmN+2I
海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔， 1D2Yued
天涯涕淚一身遙。 9t_N 9@
唯將遲暮供多病， s#%P 9A
未有涓埃答圣朝。 t[H A86X
跨馬出郊時(shí)極目， /=~o|-n8@
不堪人事日蕭條。 Qcs >BOV~
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首聯(lián)“西”對(duì)“南”是方位對(duì)，“山”對(duì)“浦”是地理對(duì)，“三”對(duì)“萬(wàn)” &v. Nj9{zi
是數(shù)目對(duì)，而“白”對(duì)“清”，則是借用“清”的同音字“青”，而構(gòu)成了顏色 9 5b65f
對(duì)。這樣的借對(duì)，也屬工對(duì)。 be+tAp`
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這種諧音的借對(duì)，多見(jiàn)于顏色對(duì)。比如《秦州雜詩(shī)》其三： WzdE XcY
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州圖領(lǐng)同谷， iw0 |A
驛道出流沙。 -| YDKcL
降虜兼千帳， Bxs0m]
居人有萬(wàn)家。 0mYKzJi
馬驕珠汗落， I'a&n}j x
胡舞白蹄斜。 b,o@ m
年少臨洮子， RZ GD5`n
西來(lái)亦自夸。 kbKGGn4u
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頸聯(lián)以“珠”諧音“朱”，與“白”相對(duì)。又如《獨(dú)坐》： y-k]Tr
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悲愁回白首， K f}h{X
倚杖背孤城。 }S}9Pm,:
江斂洲渚出， +RN|ZG&
天虛風(fēng)物清。 BY!M(X jrZ
滄溟恨衰謝， NI33lp$V
朱紱負(fù)平生。 7@l.ZECJ1
仰羨黃昏鳥(niǎo)， $zYo~5M?i-
投林羽翮輕。 v*VId l>
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頸聯(lián)以“滄”諧音“蒼”而與“朱”相對(duì)。 +u ]L# ].;
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一聯(lián)之中，如果大部分字都對(duì)得很工整，其它字就可以對(duì)得馬虎一點(diǎn)。比如 (Aw!K`0Y1
《春望》： [ r;hF
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國(guó)破山河在， 'D<84|w:1
城春草木深。 ;JAb8dyS2
感時(shí)花濺淚， 4E~!$Ustx
恨別鳥(niǎo)驚心。 HDV$y=oHh
烽火連三月， ;"j>k>tg
家書(shū)抵萬(wàn)金。 <QZ X""
白頭搔更短， |JRaskd
渾玉不勝簪。 ed6e C8@
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頷聯(lián)“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”，“時(shí)”和“別”算不上是相對(duì)，但其它 R<AT}!mkR
各字都對(duì)得非常工整，合起來(lái)也還算是工對(duì)。 =abBD
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對(duì)于七言來(lái)說(shuō)，第五字可以不拘。比如杜詩(shī)《蜀相》： =V(|3?N
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丞相祠堂何處尋？ cc_v4d{x
錦官城外柏森森。 0b~ { l;
映階碧草自春色， lhRo+X#G
隔葉黃鸝空好音。 6l|,J`G
三顧頻繁天下計(jì)， ZB@Bj>,b p
兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。 U~1jmx E
出師未捷身先死， +M %zOX/
長(zhǎng)使英雄淚滿(mǎn)襟。 j\9v1O!T
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頸聯(lián)“三顧頻繁天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心”，第五字“天”和“老”未對(duì)。 0X'2d
有一些對(duì)仗，表面上看起來(lái)不對(duì)，實(shí)際上是用了別義相對(duì)，象這一聯(lián)，“朝”對(duì) ;4] sP^+
“顧”用的是“朝”的別義來(lái)相對(duì)，“下”對(duì)“臣”，用的是“下”的別義來(lái)相 ^N`bA8
對(duì)，而不是用它們?cè)诰渲械囊馑?。另外有一些?duì)仗，要明白其出處才知道是相對(duì)。 B^C!UWN>%X
比如《曲江二首》之二： 5o P 3 1
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朝回日日典春衣， 1P1"xT
每日江頭盡醉歸。 FsdxLMwk1
酒債尋常行處有， j9X RC9
人生七十古來(lái)稀。 +_h1JE_}D
穿花蛺蝶深深見(jiàn)， %/r}_V(UN
點(diǎn)水蜻蜓款款飛。 !f^'-
傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)， `NNr]__
暫時(shí)相賞莫相違。 eJv_`#R&Of
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頷聯(lián)以“尋?！睂?duì)“七十”似乎不對(duì)，其實(shí)“八尺曰尋，倍尋曰?！?，“尋 ~c*$w O\
?！眱勺忠部僧?dāng)成數(shù)目字，與“七十”對(duì)得相當(dāng)工整。象這樣用了別義、典故， 6)B6c. 5o
要拐一下彎才對(duì)上，出人意料的，也屬借對(duì)，而且往往被認(rèn)為是不俗的佳對(duì)，與 Vs0T*4C=n
燈謎的“求凰格”有異曲同工之妙。 ]*M-8_D
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一聯(lián)之中對(duì)仗的上下兩句，一般內(nèi)容不同或相反。如果兩句完全同義或基本 }#3'72
同義，叫作“合掌”，是作詩(shī)的大忌。但有時(shí)上下句有相承關(guān)系，講的是同一件 $<[Q8V-
事，下句承接上句而來(lái)，兩句實(shí)際是一句，這稱(chēng)為“流水對(duì)”。如《聞官軍收河 t|ih{0
南河北》： ;>z.wol
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劍外忽傳收薊北， 6 zGM[2
初聞涕淚滿(mǎn)衣裳。 F/ODV=J-
卻看妻子愁何在， YgN:$+ g5
漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。 0L5 n<<7
白日放歌須縱酒， #EO@<> I
青春作伴好還鄉(xiāng)。 `~hB-Z5dI
即從巴峽穿巫峽， %%dQIlF
便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。 #Pf?.NrTn
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尾聯(lián)下句描述的是緊接上句的行程，就是一流水對(duì)。又如《秋興》其二： W8$ky[2R
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夔府孤城落日斜， YA:7^-Bv
每依北斗望京華。 VJeoO)<j
聽(tīng)猿實(shí)下三聲淚， S {qc1qj
奉使虛隨八月查。 `}Of'i
畫(huà)省香爐違伏枕， ~q.a<B`,t
山樓粉堞隱悲笳。 +p%!G1Yz
請(qǐng)看石上藤蘿月， w Bi'KS
已映洲前蘆荻花。 xE2sb*
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尾聯(lián)也是一流水對(duì)。流水對(duì)一般也被認(rèn)為是不俗的佳對(duì)，如果尾聯(lián)要用對(duì)仗， (&W&1KT
經(jīng)常就用流水對(duì)收住全詩(shī)。 eY N =?
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有時(shí)候一句之中也有對(duì)仗。如《登高》： cL ]vJ`?Ih
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風(fēng)急天高猿嘯哀， vG{+}o#
渚清沙白鳥(niǎo)飛回。 !>,\KxnM
無(wú)邊落木蕭蕭下， &$1ifG
不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。 kkyi`_ZKn
萬(wàn)里悲秋常作客， *[P"2b#
百年多病獨(dú)登臺(tái)。 b6mSPH @
艱難苦恨繁霜鬢， l8XgzaW
潦倒新停濁酒杯。 B rHw02G
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這一首詩(shī)四聯(lián)全都用了對(duì)仗，而句之中又有對(duì)仗，第一句“風(fēng)急”對(duì)“天高 n0ZrgTVJ
”，第二句“渚清”（“清”諧音“青”）對(duì)“沙白”，第七句“艱難”對(duì)“苦 7z_EX8^
恨”，第八句“潦倒”對(duì)“新停”，都是先在本句自對(duì)，再跟對(duì)句相對(duì)。有趣的 _+OnH!G0
是，第一句因?yàn)檠喉崳诙湓谄截粕暇蜔o(wú)法完全相對(duì)，而在字義上卻對(duì)得天 uuD|%-Ng
衣無(wú)縫。這首詩(shī)被譽(yù)為古今七律第一，即使僅從形式上看，也當(dāng)?shù)闷鸫嗣婪Q(chēng)。 y:m ;_U,%c
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