趙孟頫行書《青山吟》
《卜商帖》用墨濃重，行氣淹貫，下筆鋒利如斬釘截鐵。他楷書中的瘦勁典雅，在這里轉(zhuǎn)化為鋒銳的筆痕，似乎還殘留著北派書法中的方勁筆法。但是墨氣卻極為鮮潤，筆畫飽滿豐腴，起筆簡截而少婉約之勢，是與當(dāng)時流行的王羲之或王獻(xiàn)之書風(fēng)大不一樣的。
明代董其昌書法欣賞《秋聲賦》用筆精到，能始終保持正鋒，作品中很少有偃筆、拙滯之筆;用墨也非常講究，枯濕濃淡，盡得其妙;風(fēng)格蕭散自然，古雅平和，或與他終日性情和易，參悟禪理有關(guān)。其書畫創(chuàng)作講求追摹古人，但并不泥古不化，在筆墨的運(yùn)用上追求先熟后生的效果，拙中帶秀，體現(xiàn)出文人創(chuàng)作中平淡天真的個性。
《論書帖》代表著懷素草書的另一面目。用筆瘦逸，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，章法整飭。縱觀全篇，出規(guī)入矩，絕狂怪之形，尋其淵源，不越魏晉法度。
懷素狂草書法《過鐘帖》2種懷素（725-785），字藏真，僧名懷素，俗姓錢，漢族，永州零陵（湖南零陵）人。懷素是中國歷史上杰出的書法家，他的草書稱為“狂草”，用筆圓勁有力，使轉(zhuǎn)如環(huán)，奔放流暢，一氣呵成，和張旭齊名。
在中國書法史上，人們常用“張顛素狂”來形容唐代張旭、懷素的狂草。其實，寫得“天下第一草書”《自敘帖》《東陵圣母帖》《苦筍帖》等千古名帖的懷素，還寫得一手精美絕倫的章草。
同狂草率意顛逸風(fēng)格不同，懷素《過鐘帖》通篇章草筆意，字字雖然極少有牽絲連筆，然“豁然心胸，略無疑滯”，透出淳穆清秀之神氣，深得張芝和二王遺風(fēng)。懷素自幼用芭蕉葉練字，禿筆成冢，厚積薄發(fā)，乃入大乘之境，其對草書的把握，可謂運(yùn)用之妙，存乎一心。
懷素《過鐘帖》
釋文：右軍云吾真書過鐘，而草故不減張仆，以為真不如鐘，草不及張，所為世之，所重以其能，懷素書之不足以為道，其言當(dāng)不虛也 。
顏魯公送明遠(yuǎn)序。明遠(yuǎn)，鄱陽人，真卿昔在平原即與從事。及來江右，無改厥勤，靖言此心有足多者。昔余緣事受替，歸止金陵，闔門百人，幾至餬口。明遠(yuǎn)與夏鎮(zhèn)不遠(yuǎn)數(shù)千里連舸而來，不愆晷刻，竟達(dá)命于秦淮之上，復(fù)送我于邗溝之東，以至于邵伯南埭。始終之際，良有可稱。今既已事方旋，指期斯復(fù)，江路悠緬，風(fēng)濤浩然，行旅之間，深宜尚慎不首。真卿報。
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