白蕉（1907--1969），近現(xiàn)代杰出的書畫家、詩人，別署云間居士。白蕉善畫蘭，有“蘭王”之稱。他在上世紀(jì)之三四十年代，與徐悲鴻、鄧散木被稱為“藝壇三杰”。
白蕉，近代海派書家重要代表人物，書法藝術(shù)深入晉唐，氣息清新，韻味醇厚，被沙孟海譽(yù)為“300年來學(xué)王羲之最成功的人”。
白蕉畫蘭著筆不多，風(fēng)神自遠(yuǎn)。
他自道甘苦：“花易葉難，筆易墨難，形易韻難，勢(shì)在不疾而速，則得筆；時(shí)在不濕而潤(rùn)，則得墨。欲在無意矜持，而姿態(tài)橫生，則韻全?！?/span>
白蕉又云：“薰一箭數(shù)花，出梗之法，昔人多順出，總不得力。不如逆入用筆作頓勢(shì)，始見天然茁壯。”
謝稚柳說：“云間白蕉寫蘭，不獨(dú)得筆墨之妙﹐為花傳神﹐尤為前之作者所未有。”“以書法寫蘭﹐粉蝶翠荷﹐不入前人一筆。”
沈禹鐘說：“（白蕉）書法逼二王﹐畫蘭也無敵。”
唐云說：“萬派歸宗漾酒瓢﹐許誰共論醉良宵﹔憑他筆挾東風(fēng)轉(zhuǎn)﹐驚倒揚(yáng)州鄭板橋。”
民國(guó)初年，碑學(xué)愈盛，帖學(xué)式微，海上書壇彌漫著雄強(qiáng)恣肆、大氣磅礴的金石之氣。自晚清以來牢固占據(jù)主導(dǎo)地位的碑學(xué)書風(fēng)、可謂一枝獨(dú)秀、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。然而，以白蕉、沈尹默、鄧散木、馬公愚、潘伯鷹、吳湖帆、謝稚柳等為代表的上海書家卻在20世紀(jì)二三十年代反其道而行之，掀起了一股帖學(xué)書風(fēng)的復(fù)興潮流，并逐漸占據(jù)現(xiàn)代書壇的主流地位，開創(chuàng)了碑帖并舉、共同繁榮的新局面。
? ? ?作為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代書法史'海上'帖學(xué)的代表人物之一，白蕉以其醇正的二王書風(fēng)與深刻的書學(xué)見解，為打破碑學(xué)獨(dú)尊天下的格局和恢復(fù)帖學(xué)的獨(dú)立地位，作出了巨大的貢獻(xiàn)，而他的帖學(xué)創(chuàng)作也對(duì)當(dāng)代書法產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。白蕉先生的傳世作品以行草居多，楷書較少，篆隸書則更少。其行草以二王為宗，清雋秀朗、淳淡婉麗、瀟灑俊逸，直入山陰堂奧。
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