在中國幾千年的書法長河中，可謂名家名帖輩出燦若星河。在如此眾多的碑帖中，也許有人會問，最牛逼的碑帖是哪幾個？今天我就帶領大家來盤點一下十個我們了解書法不可越過的著名碑帖。
在中國幾千年的書法長河中，可謂名家名帖輩出燦若星河。在如此眾多的碑帖中，也許有人會問，最牛逼的碑帖是哪幾個？今天我就帶領大家來盤點一下十個我們了解書法不可越過的著名碑帖。
第一個肯定要選王羲之的《蘭亭集序》，后面的排序應該沒那么重要，第一名就比較難選，因為文無第一武無第二嘛！不過還好我們有我們的書圣王羲之同學，文武全才，文能書文雙絕，武可右將軍，況且他的蘭亭序寫的確實好呀。書法備于右軍，是說書法五體是到王羲之才完善的，而且他的各種書體寫的都登峰造極。所以第一帖我們退出王羲之的《蘭亭集序》，不多說了，直接上圖。
第二個我們要推選顏真卿的《祭侄文稿》，據說這是真卿同學在極度悲憤的情況下寫的。此文稿追敘了常山太守顏杲卿父子一門在安祿山叛亂時，挺身而出，堅決抵抗，以致'父陷子死，巢傾卵覆'，取義成仁，英烈彪炳之事。祭悼其侄顏季明更見疾痛慘怛，哀思郁勃。是高超的技法和強烈的感情的完美融合。
第三個要推出蘇軾的《黃州寒食詩帖》，蘇軾作為中國文人的代表，其詩詞文賦都達到了宋朝的最高水平，但是他的名氣太大，很少人知道他的書法水平也是極高的。蘇軾的書法率性而為，不拘形式，很好的表達了他的性情，文人氣十分濃厚，在書法史上占了很重要的地位。
往后的排名就不那么重要了，第四我們要推出一個銅鼎銘文，那就是《散氏盤》。散氏盤書法渾樸雄偉，字體用筆豪放質樸，敦厚圓潤，結字寄奇雋于純正，壯美多姿。銘文結構奇古，線條圓潤而凝煉，字跡草率字形扁平，體勢欹側，顯得奇古生動，有金文之凝重，也有草書之流暢，開“草篆”之端。因取橫勢而重心偏低，故愈顯樸厚。其“澆鑄”感很強烈，表現(xiàn)了濃重的“金味”，因此在碑學體系中，占有重要的位置。
第五要來圍觀一下李斯的《嶧山碑》，大秦帝國的丞相李斯所書的《嶧山碑》，雖無大秦氣象，但是仍能令我們感受到當年嬴政御宇四海的氣魄。在車同軌、書同文的國策下，篆書成了秦朝的官方文字，特別以李斯的小篆為代表。
第六我們要來看看“草圣”張旭的草書四帖。張旭以草書著名，與李白詩歌，裴旻劍舞，稱為'三絕' 。張旭喜歡喝酒，據《舊唐書》的記載，張旭每醉后號呼狂走，索筆揮灑，時稱張顛。他對書法十分熱愛，經常醉后書寫狂草，后人尊其為“草圣”。
第七我們要聊聊王獻之的《中秋帖》?！吨星锾穫鳛橥醌I之所書，與王羲之的《快雪時晴帖》，王珣的《伯遠帖》合稱'三希'，現(xiàn)藏故宮博物院?！稌鴶唷分姓f:'字之體勢，一筆而成，偶有不連，而脈不斷，及其連者，氣候通其隔行'?！吨星锾窌v逸豪放，應是王獻之創(chuàng)造的新體。
第八要說到歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，該碑帖字形偏修長，行筆于險勁之中尋求穩(wěn)定，尤其在劃末重收，筆至劃尾便穩(wěn)穩(wěn)提起。整體碑文高華渾樸，法度森嚴，一點一劃都成為后世模范，是歐陽詢晚年代表之作，故后人學習楷書往往以此碑作為范本。
第九就是隸書碑刻《石門頌》啦。從全局來看，《石門頌》整篇風格統(tǒng)一，字體結構嚴謹，又富于變化，富于生命，充滿靈動之感。尤其豎筆拉長的'命'、'升'、'誦'諸字保留了漢代簡書的遺韻，在全國現(xiàn)存的漢代石刻中絕無僅有。清末民國書法篆刻家張祖翼說:'三百年來習漢碑者不凡幾，竟無人學《石門頌》者，蓋其雄厚奔放之氣，膽怯者不敢學，力弱者不能學也。'
最后我們來看看吳昌碩的《臨石鼓文》，吳昌碩的隸書和篆書寫的都是極好的?！杜R石鼓文》是其臨寫的《石鼓文》，能把臨帖都臨寫的這么優(yōu)秀的書家真是不多。此作中精氣彌漫，但緊中見松，筆力千鈞而從容自在，字勢也不過分追求欹側，而是在細處見變化，力量內含。但其行筆勁健通脫，節(jié)奏感極強，觀其點畫交結處，直如看勁竹吐節(jié)，老松出枝，深具'活'性。其在落款中言'肝患初平，書此尚有勁氣'，可知其書時心境極佳，而且于該作中之'勁氣'頗為自負。'勁氣'二字亦可謂該作最大特色，八十二歲而氣不衰，筆勢縱橫老辣，值得稱道。
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