2018年3月10日，法國(guó)龔古爾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作家蕾拉·斯利瑪尼來(lái)到北京，以“當(dāng)代女性面臨的誘惑、困境，與突圍”為主題，與中國(guó)當(dāng)代作家張悅?cè)?、評(píng)論家楊慶祥，以及蕾拉兩部小說(shuō)的譯者、華東師范大學(xué)外語(yǔ)系主任袁筱一展開(kāi)對(duì)談。
蕾拉·斯利瑪尼是一位摩洛哥裔法國(guó)作家，其小說(shuō)因關(guān)注女性、深入挖掘女性心理、揭示女性生存困境而在世界范圍內(nèi)得到廣泛閱讀。蕾拉的獲獎(jiǎng)之作《溫柔之歌》圍繞一位保姆和雇主家庭的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系展開(kāi)，而小說(shuō)處女作《食人魔花園》則描繪了一位在欲望中困惑與迷茫的當(dāng)代包法利夫人。中國(guó)當(dāng)代作家張悅?cè)唬谒闹衅≌f(shuō)《天鵝旅館》和短篇小說(shuō)《家》里也塑造了令人印象深刻的保姆形象， 本次對(duì)話便從中法兩位作家筆下的保姆形象談起，共同探討當(dāng)代社會(huì)中女性面臨的問(wèn)題，以及作家如何對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行文學(xué)表達(dá)。
《溫柔之歌》入選新浪讀書(shū)2017年度十大好書(shū)
浙江文藝出版社于2017年8月推出中文版《溫柔之歌》。小說(shuō)的故事靈感源自真實(shí)案例。米莉亞姆生育兩個(gè)孩子之后，再也無(wú)法忍受平庸而瑣碎的家庭主婦生活，她和丈夫保羅決定雇傭一個(gè)保姆，路易絲就這樣進(jìn)入了他們的生活。隨著相互依賴(lài)的加深，隔閡與悲劇也在緩緩發(fā)酵……“嬰兒已經(jīng)死了”，這個(gè)從結(jié)局起筆的小說(shuō)包含了對(duì)當(dāng)代生活的細(xì)膩分析。女性生存的艱辛、小人物的命運(yùn)、愛(ài)與教育觀念、支配關(guān)系與金錢(qián)關(guān)系，被一一揭示?！稖厝嶂琛吩跀孬@龔古爾獎(jiǎng)之前已經(jīng)是享譽(yù)法國(guó)的暢銷(xiāo)書(shū)，出版一年后法語(yǔ)版銷(xiāo)量超過(guò)六十萬(wàn)冊(cè)，其英文版推出后，甚至被《紐約客》贊譽(yù)為“一部征服了法國(guó)的小說(shuō)”?！稖厝嶂琛分形陌娉霭婧笠惨鹆撕艽筠Z動(dòng)，并入選新浪讀書(shū)2017年度十大好書(shū)、《深港書(shū)評(píng)》非虛構(gòu)年度十大好書(shū)、“青閱讀”年度十大好書(shū)等多個(gè)年度好書(shū)榜。
緊隨《溫柔之歌》之后，浙江文藝出版社于2018年3月推出了蕾拉·斯利瑪尼的小說(shuō)處女作《7食人魔花園》 ?！妒橙四Щ▓@》的故事圍繞一位生活在巴黎、從事記者工作的女性阿黛爾展開(kāi)。在職場(chǎng)中，阿黛爾野心勃勃，但很快心生厭倦；在生活中，阿黛爾厭倦于周?chē)说挠顾赚嵥榕c虛偽表演，在人群中顯得格格不入。她和丈夫理查從相戀到結(jié)婚，再到擁有可愛(ài)的孩子，一切看似順利而美滿(mǎn)，但婚姻背后是阿黛爾的厭倦、冷漠和疏離，她隱瞞著丈夫，游走于一個(gè)個(gè)偶然邂逅的男人身邊，在欲望的重復(fù)中確認(rèn)著自身的存在，在努力的遺忘中，童年冰冷的記憶卻一次次蘇醒……
然而《食人魔花園》又不僅僅是一個(gè)巴黎都市女性在欲望中沉迷和掙扎的故事。 一如蕾拉根據(jù)美國(guó)的保姆殺人案寫(xiě)就了《溫柔之歌》，《食人魔花園》的創(chuàng)作靈感源自11年在全球沸沸揚(yáng)揚(yáng)的DSK事件（多米尼克·斯特勞斯卡恩性侵事件）。然而正如譯者袁筱一在后記中所說(shuō)，蕾拉聰明地摒棄了一切過(guò)于戲劇化的因素和政治陰謀的橋段，摒棄了可能使女性書(shū)寫(xiě)更政治正確的立場(chǎng)與主題，只保留了一個(gè)“癮”。而在“癮”的背后，蕾拉這位米蘭·昆德拉的追隨者，觸碰到了一個(gè)女性?xún)?nèi)心深處的“不能承受之輕”，觸碰到“我們身下那片空虛里發(fā)出的聲音”。
蕾拉寫(xiě)出了全世界需要面對(duì)的問(wèn)題
同為女性作家，張悅?cè)辉u(píng)價(jià)蕾拉的作品是“用簡(jiǎn)潔有力的語(yǔ)言表達(dá)凝聚的主題”，蕾拉寫(xiě)的不僅僅是法國(guó)需要面對(duì)的問(wèn)題，也是全世界需要面對(duì)的問(wèn)題，而蕾拉的兩部作品其實(shí)都集中于一個(gè)關(guān)鍵詞，就是“困境”，是女性陷入了某種困境無(wú)法逃脫，歸根結(jié)底，是主人公喪失了愛(ài)的能力——而如何找回、學(xué)習(xí)愛(ài)的能力，是全世界作家都將面臨的一個(gè)話題。
評(píng)論家楊慶祥認(rèn)為《溫柔之歌》是自己“最近這幾年讀的最好的外國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)之一”，在這樣的作品中，文學(xué)不再像以往很多作品中那樣、僅僅是家庭內(nèi)部或者一個(gè)男人和一個(gè)女人之間的自戀式的表達(dá)、一種小清新或者治愈式的表達(dá)，而是一個(gè)來(lái)自不同階層、不同身份、不同文化的保姆這樣一個(gè)“她者”出現(xiàn)在生活里，像一個(gè)釘子一樣尖銳地切入到你的生活，呈現(xiàn)出了當(dāng)下復(fù)雜、多元的社會(huì)問(wèn)題。
蕾拉·斯利瑪尼這兩部小說(shuō)的譯者是華東師范大學(xué)教授、外語(yǔ)學(xué)院院長(zhǎng)袁筱一，袁筱一老師不僅是法國(guó)文學(xué)和翻譯研究的專(zhuān)家，而且在1992年便以小說(shuō)《黃昏雨》獲得法國(guó)青年作家大獎(jiǎng)賽第一名。袁老師翻譯法國(guó)文學(xué)作品二十余部，包括盧梭的《一個(gè)孤獨(dú)漫步者的遐想》，勒·克萊齊奧的《流浪的星星》《非洲人》，勞爾·阿德萊爾的《杜拉斯傳》，米蘭·昆德拉的《生活在別處》等，在拿到蕾拉·斯利瑪尼作品的第一時(shí)間，便被蕾拉所打動(dòng)：“她比一般的女作家克制，文體干凈，用詞準(zhǔn)確，沒(méi)有過(guò)多的情感轉(zhuǎn)折和堆砌。蕾拉的小說(shuō)非常好讀，充滿(mǎn)了力量。
蕾拉的小說(shuō)在世界范圍內(nèi)廣受好評(píng)，龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席貝爾納·皮沃贊譽(yù)《溫柔之歌》的獲獎(jiǎng)“證明龔古爾獎(jiǎng)回歸了它設(shè)立之初的傳統(tǒng)”，1987年龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)得主塔哈爾·本·杰倫表示“蕾拉·斯利瑪尼為法語(yǔ)文學(xué)帶來(lái)了新的書(shū)寫(xiě)向度”。 法國(guó)《新觀察家》報(bào)稱(chēng)《食人魔花園》書(shū)寫(xiě)了“一位當(dāng)代的包法利夫人”，英國(guó)《每日郵報(bào)》認(rèn)為《溫柔之歌》將會(huì)是下一部《消失的愛(ài)人》。 而對(duì)于蕾拉自身來(lái)說(shuō)，她的寫(xiě)作是因?yàn)閳?jiān)信文學(xué)的力量，她要為女性發(fā)出溫柔且尖銳的聲音，要去打破關(guān)于母性的神話和謊言，要以文學(xué)的力量去改變讀它的人。
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