上一次呢，我們主要講了為啥我說軟筆書法是硬筆書法的起源。就有網(wǎng)友在后面評論，有支持也有反對，不一而足。
但是我絕對沒有說要強制學習硬筆書法的人必須學習軟筆書法，只是說，看你需求和層次。如果你僅僅就是想要寫好硬筆字，解決好實用性問題，基本上大方、美觀、容易認讀就可以了，不需要特別的在意藝術(shù)性和審美需要。
但是倘若你想要寫出有很高水準，很高韻致，寫出藝術(shù)性和古典的美感來，就非得學習古人軟筆書法不可。
確實正如一位網(wǎng)友這樣說道：這兩者既可以相輔相成，也可以各自獨立。但是有一點是共通的：都必須臨帖。順便說一句，現(xiàn)在很多硬筆書法家，不會寫毛筆字的。時代在發(fā)展，文化固然需要傳承，但更需要我們用開放的心態(tài)去看待新生事物。毛筆是古人普及的書寫工具，硬筆是今人普及的書寫工具，我們之所以需要臨帖，只不過是因為前人千百年的書寫過程中，各大書法家無數(shù)次的創(chuàng)作過程中，筆法結(jié)體都已經(jīng)盡善盡美。
基本上我也是這個意思，例如龐中華先生，他的書法其實軟筆書法的基礎(chǔ)就很薄弱，基本上很少見軟筆書法的影子，但是我們?nèi)匀怀姓J龐中華先生是硬筆書法的前輩，他對于中國的書法藝術(shù)乃至于硬筆書法的發(fā)展，做出了巨大貢獻。
但是你要是追問龐中華先生的書法到底有沒有藝術(shù)性呢？這事情是不好說的。倘若你問中華先生的書法是否有其價值，尤其是對于廣大民眾的實用性、生活性價值，我覺得還是有的。
因此，對于新生事物，保持一顆好奇心和支持的態(tài)度，總不會錯。
那么回到我們的探討上來，拋開其他因素我們不談，僅僅就軟筆硬筆這兩種書法類型來看，哪一種比較難呢？
關(guān)于這個話題，我和學長展開了深入的探討，我的觀點是，毛筆更難！
首先，我們從書寫工具上看：
毛筆的書寫工具是毛筆，其主要其作用的地方在于筆毫。而且我們都知道筆毫一般是獸毛做成的，因此，也被稱之為軟筆。
硬筆顧名思義，就是尖端是硬的筆。
那么這兩種筆端會產(chǎn)生怎樣的不同效果呢？
對于毛筆軟毫的特性，古人早就有過精彩的論述：唯軟則怪奇生焉。
什么意思呢，就是說，因為是軟毫，所以，就可以生出千姿百態(tài)來。以前古人還曾經(jīng)講過另外一句話：八面出鋒。我以前是不大理解的，后來慢慢的，在寫書法的過程中，我逐漸意識到了毛筆書法和硬筆書法的不同。
毛筆是軟的，它軟糯綿綿，不容易控制，但是就因為它不易受到控制，所以才需要人們學習熟悉來駕馭它，不僅如此，他是自由的，不是像硬筆那樣，固定的，單向的，它是活的，是可以自由靈活的隨著書寫者的心境自由變換的。
西漢揚雄曾說：言為心畫，書為心聲。這在一定程度上可以看出，書法其實也是表現(xiàn)人物心境和品行的，而它的變化和變現(xiàn)，在某種程度上講，正是那個軟塌塌并且可以變換無窮的軟毫所帶來的。
因此，軟筆比之硬筆來說，它的技巧性和表現(xiàn)性也就更強了。但是相應(yīng)的，難度也會加大，它也不像硬筆那樣的簡潔、方便。而難度加大的的原因就是在于怎樣去控筆。
而與之相對應(yīng)的，硬筆幾乎不需要掌握太多的控筆技巧，因為它是死的，硬的，是有絕對確定性的，因此在某種程度上他也更加簡單，容易，不需要經(jīng)過太多的藝術(shù)訓練，就可以掌握使用。
但與此相對應(yīng)，它失去了藝術(shù)性，表現(xiàn)能力也就不如軟筆那樣可以八面出鋒，也不能隨時表現(xiàn)自己的心境，只是在單一的線性世界里，體現(xiàn)線條變化，而缺乏精神表達的渠道。
相比之下，書法有太多的可以表現(xiàn)的手段，字體的大小，書寫的急徐、快慢，墨色的濃淡、筆畫力量的強弱，間架結(jié)構(gòu)的松緊、奇正等都可以看出一個人的心境。
所以我們講，軟筆書法比硬筆書法要復雜的多，也難得多。這固然有工具上的變遷帶來的變化，也有時代要求的內(nèi)在因素。
比方說，我們總是趨向于簡單、簡便，而避免復雜，我們總是趨向于大眾普及，而不是少數(shù)人的享受。試想一下，我們寫毛筆，最起碼筆墨紙硯四種東西要準備好，寫一個字，或者寫幾個字就要蘸一下墨水，而且書寫也非常慢，而硬筆則十分常見、方便，幾乎可以別在人的口袋里就可以帶到各個地方去。
當然我在這里既不是為硬筆書法撐腰，也不是為了軟筆書法搖旗吶喊，而是試圖陳述一個道理那就是：他們各自都有存在的價值，不必貶低一方。
后來，有人問我，說假如給古人一支鋼筆，讓他寫字，你覺得他能寫好嗎？我的答案是肯定可以的。雖然兩者的工具是不同的，但是同樣都是書寫，同樣都是書寫漢字，基本道理上是一致的，所以對于古人來說，用硬筆書寫漢字，和自己用木棍在地上練習書法、用手指自己練習一樣，并不是難事。
以上就是我對硬筆書法和軟筆書法在難度上的思考。還請各位多多批評。
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