【字帖推薦】硬筆臨古系列—王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》硬筆臨古字帖
王獻(xiàn)之(344—386)，字子敬，小字官奴。是王羲之的第七子，年少即負(fù)盛名。唐張懷瓘說：“(王獻(xiàn)之書)若風(fēng)行雨散，流便于草，開張于行，章法體勢之中，最為風(fēng)流者也?！蓖醌I(xiàn)之“幼學(xué)其父，次習(xí)于張，后改變制度，別創(chuàng)其法”(張懷瓘《書斷》)，進(jìn)一步?jīng)_出了父輩的樸厚，逐漸邁向自然、超逸、妍美的境地，小楷《洛神賦十三行》便是其代表作。
《洛神賦》用筆挺拔有力，風(fēng)格秀美，結(jié)體寬敞舒展。字中的撇捺等筆畫往往伸展得很長，但并不輕浮軟弱，筆力運(yùn)送到筆畫末端，遒勁有力，神采飛揚(yáng)。字體勻稱和諧，各部分的組合中，又有細(xì)微而生動(dòng)的變化，字的大小不同，字距、行距變化自然。王獻(xiàn)之的楷書與王羲之相比有所不同：羲之的字含蓄，運(yùn)用“內(nèi)（扌厭)”筆法；而獻(xiàn)之的字神采比較外露，較多地運(yùn)用”外拓“筆法。他們都對(duì)后代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。宋董迨《廣川書跋》說：子敬《洛神賦》，字法端勁，是書家所難。偏旁自見，不相映帶；分有主客，趣向嚴(yán)整。與王羲之《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》相比，一反遒緊縝之態(tài)，神化為勁直疏秀。
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硬筆臨古系列—王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》硬筆臨古字帖(可加培訓(xùn)機(jī)構(gòu)學(xué)校LOGO二維碼、水印、文字等信息）
王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》硬筆臨古字帖依據(jù)原帖的順序、從上到下、從左到右全文排版制作，分為臨摹篇、描紅篇、精摹篇、進(jìn)階篇、四個(gè)部分，體系完整，循序漸進(jìn)。
臨摹篇、精臨篇與描紅篇著力于臨摹訓(xùn)練，可描紅可摹寫，關(guān)鍵在于可以多次強(qiáng)化對(duì)臨。
①臨摹篇16頁；
②描紅篇4頁；
③精摹篇31頁；
④進(jìn)階篇15頁。
王獻(xiàn)之《洛神賦十三行》硬筆臨習(xí)建議
《洛神賦十三行》最突出的用筆特征是外拓，在揮運(yùn)之中斂放自如，斂中有放，使點(diǎn)畫更力晚得凝神靜氣，勁美健朗，奕奕動(dòng)人。康有為說：“提筆中含，頓筆外拓，中含者渾勁，外拓者雄強(qiáng)?！薄堵迳褓x十三行》做到了這一點(diǎn)。它離開了鐘、王楷書那種凝眉鎖目、厚重樸茂的情態(tài)，而給人以清爽健利、優(yōu)雅秀逸的美感。從線條的角度來看，《洛神賦十三行》比之鐘、王亦顯妍麗流美，其均勻纖細(xì)的點(diǎn)畫里蘊(yùn)涵著極強(qiáng)的質(zhì)感，雅逸秀麗、不臃不滑，后入評(píng)其“精麗絕倫”，實(shí)為不過。
在臨習(xí)時(shí)，具體到不同的點(diǎn)畫上，我們必須充分體會(huì)其生動(dòng)自然、輕松優(yōu)雅、爽利勁健的美學(xué)特征。
1、橫。
此帖中的橫畫，最有特點(diǎn)的是長橫。其勢賂向右土傾斜，似欹反正，并帶有一定的上弧度；在用筆上順鋒輕頓入紙，行筆著力均勻，收筆自然輕頓。
如“晉”、“甫”、“書”、“翠”四字。
2、豎。
此帖中的豎，以長豎最為典型，起筆向右下輕頓后向下力行，收筆或垂露或懸針，垂露者渾圓而自如，懸針者直爽而輕松。如“神”、“輕”、“椒”、“珮”四字。
3、撇、捺。
撇、捺在此帖中舒展飄逸、優(yōu)雅大度、遒美而秀麗。古人云，撇、撩是字之羽翼，此帖可作見證。如“余”、“吟”、“長”、“左”四字。
4、點(diǎn)。
點(diǎn)在此帖中最活潑靈動(dòng)，有很強(qiáng)的行書筆意(當(dāng)然不是指所有的點(diǎn))，映帶自如，神采煥然。如“合”、“感”、“漢”、“無”四字。
5、戈鉤。
此帖中的戈鉤峻利而且挺拔，筆力雄健，觀之，勁爽之氣撲面而來。如“誠”、“或”、“我”、“飛”四字。
6、折。
此帖中的折圓通而自然，婉轉(zhuǎn)而遒媚，無生硬之感，極富情致，外拓用筆明顯。如“湍”、“靜”、“南”、“揚(yáng)”四字。
二、結(jié)體特征。
《洛神賦十三行》的結(jié)字主要有兩大特點(diǎn)：
—是寬綽舒展、典雅大方。蘇軾說：“大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余?！鄙谱餍】奈尼缑饕舱f：“小字貴開闊，字內(nèi)間架宜明整。”縱觀此帖，無有不符者。余曾把其字放大數(shù)倍，見其寬綽明整，有尋丈之勢，開闊而宏達(dá)，舒展而清健，頗有震撼力。同時(shí)，《洛神賦十三行》擺脫了鐘繇的古拙隸勢，吸收了羲之變橫為縱的結(jié)字法，又增加自身舒展清健的特點(diǎn)，無不給人以典雅大方之感。
二是靈動(dòng)多變、隨形布勢、大小錯(cuò)落。《洛神賦十三行》中的有些字，借鑒行草筆意，化繁為簡，使結(jié)體靈動(dòng)多姿，如下圖中“晉”、“書”、“感”、“漢”四字。再者，其結(jié)體隨意自然，繁則大、簡則小，長短、俯仰、曲直、欹正、揖讓、伸縮、向背等關(guān)系做到了大小長短適當(dāng)、疏密得體、避實(shí)就虛、揖讓向背分明、曲直俯仰自如，給整篇的章法平添了生意。
三、章法特征。
《洛神賦十三行》的章法吸收了鐘、王縱有行、橫無列的特點(diǎn)而又增加了新的內(nèi)涵，其突出的特點(diǎn)就是錯(cuò)落有致；在字形方面，大小不一，參差有別，字距亦忽大忽小，然整行氣勢完整、環(huán)環(huán)緊扣；在行與行之間，其距離亦時(shí)大時(shí)小、松緊自如，行間之字揖讓有序、顧盼生姿。
四、神韻與氣息。
縱觀《洛神賦十三行》，其點(diǎn)畫秀勁遒麗，筆致流暢空靈，意態(tài)生動(dòng)活潑，神完氣足，風(fēng)影綽約，確有一種“豐神疏逸、姿致蕭朗”的韻致美。同時(shí)，那錯(cuò)落有致、揖讓分明的字、行布置，又給人一種“大珠小珠落玉盤”的玲瓏美。
五、王獻(xiàn)之《洛神賦》硬筆臨習(xí)攻略
一、臨習(xí)者必須具有一定中、大楷的功力，特別是中楷，可以過渡，否則，結(jié)體難以安排，筆力也不易掌握。
二、古人云：“執(zhí)筆在指，運(yùn)筆在腕。”臨習(xí)《十三行》時(shí)，也應(yīng)如此，多用腕力而少用指力。
三、全面把握前文所述的用筆、結(jié)體、章法特征，深刻領(lǐng)會(huì)其內(nèi)涵實(shí)質(zhì)，把握準(zhǔn)確。
四、追源窺流。臨習(xí)此帖宜兼收并蓄，因此帖僅二百五十余字，故要對(duì)王獻(xiàn)之所師承的鐘、王等法帖有所涉獵。再者此帖筆力過人，直接人手恐難以掌握，如先有對(duì)鐘、王小楷的臨習(xí)，再入此帖，功效可能會(huì)更佳。同時(shí)，在臨習(xí)中，也宜對(duì)后世受其影響較大的書家之楷作有所了解。只有這樣，方能揮運(yùn)有成。
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