無(wú)錫博物館藏拓本
王獻(xiàn)之小楷書曹植的《洛神賦》，自宋代以來(lái)，僅殘存中間十三行，所以一般人都簡(jiǎn)稱為《十三行》，真跡已不復(fù)存在。& 《玉版十三行》是王獻(xiàn)之小楷代表作，被譽(yù)為“小楷極則”，筆劃雋秀挺撥，結(jié)字蕭散逸巖，顧盼有致，盛名千年不衰。清楊賓《鐵函齋書號(hào)》認(rèn)為"字之秀勁園潤(rùn)，行世小楷無(wú)出其右"。
從《洛神賦》（十三行）中可看出，王獻(xiàn)之的楷書筆法不再帶有隸意，字形也由橫勢(shì)變?yōu)榭v勢(shì)，已是完全成熟的楷書之作?！堵迳褓x十三行》墨跡在宋元時(shí)流傳有兩本：一為晉麻箋，在元代初期歸書家趙孟釧茫ㄎ蹕字婕?。一螛悴黄謩有哩禑犴炩跋傢?xiàng)定為唐人摹本，后人疑即柳公權(quán)所臨。這兩本在宋代都曾刻石，明清兩代輾轉(zhuǎn)翻刻，但基本上還是出于這兩個(gè)底本?，F(xiàn)傳無(wú)柳跋本的石刻，都推“碧玉版本”為最精。這是明萬(wàn)歷時(shí)杭州西湖葛嶺地下發(fā)現(xiàn)的一方石刻，石色深暗，被人美稱為碧玉,“碧玉版本”初拓本，存字大都完好，其它石花處亦自然清晰。因其地為賈似道半閑堂舊址，所以后人認(rèn)為是賈氏所刻，后歸歸陸夢(mèng)鶴、翁嵩年。清康熙間入內(nèi)府，八國(guó)聯(lián)軍攻占北京后，此石流入民間。解放后由國(guó)家收購(gòu)，藏首都博物館。世傳還有與此相同的一本，號(hào)稱“白玉版本”，筆劃比“碧玉版本”略枯瘦，石花剝落處有刀刻的痕跡，可知是一種翻刻本。流傳甚廣的碧玉版剪裱本，十三行變?yōu)槎诵?，失去了原?lái)分行布白之意趣，這是在欣賞時(shí)需要注意的。
《洛神賦十三行》的美學(xué)特征
一、用筆?！堵迳褓x十三行》最突出的用筆特征是外拓，在揮運(yùn)之中斂放自如，斂中有放，使點(diǎn)畫更力晚得凝神靜氣，勁美健朗，奕奕動(dòng)人?？涤袨檎f(shuō)：“提筆中含，頓筆外拓，中含者渾勁，外拓者雄強(qiáng)?！薄堵迳褓x十三行》做到了這一點(diǎn)。它離開(kāi)了鐘、王楷書那種凝眉鎖目、厚重樸茂的情態(tài)，而給人以清爽健利、優(yōu)雅秀逸的美感。從線條的角度來(lái)看，《洛神賦十三行》比之鐘、王亦顯妍麗流美，其均勻纖細(xì)的點(diǎn)畫里蘊(yùn)涵著極強(qiáng)的質(zhì)感，雅逸秀麗、不臃不滑，后入評(píng)其“精麗絕倫”，實(shí)為不過(guò)。
在臨習(xí)時(shí)，具體到不同的點(diǎn)畫上，我們必須充分體會(huì)其生動(dòng)自然、輕松優(yōu)雅、爽利勁健的美學(xué)特征。
(1)橫。此帖中的橫畫，最有特點(diǎn)的是長(zhǎng)橫。其勢(shì)賂向右土傾斜，似欹反正，并帶有一定的上弧度；在用筆上順?shù)h輕頓入紙，行筆著力均勻，收筆自然輕頓。如上圖“晉”、“甫”、“書”、“翠”四字。
(2)豎。此帖中的豎，以長(zhǎng)豎最為典型，起筆向右下輕頓后向下力行，收筆或垂露或懸針，垂露者渾圓而自如，懸針者直爽而輕松。如上圖“神”、“輕”、“椒”、“珮”四字。
(3)撇、捺。撇、捺在此帖中舒展飄逸、優(yōu)雅大度、遒美而秀麗。古人云，撇、撩是字之羽翼，此帖可作見(jiàn)證。如上圖“余”、“吟”、“長(zhǎng)”、“左”四字。
(4)點(diǎn)。點(diǎn)在此帖中最活潑靈動(dòng)，有很強(qiáng)的行書筆意(當(dāng)然不是指所有的點(diǎn))，映帶自如，神采煥然。如上圖“合”、“感”、“漢”、“無(wú)”四字。
(5)戈鉤。此帖中的戈鉤峻利而且挺拔，筆力雄健，觀之，勁爽之氣撲面而來(lái)。如下圖中“誠(chéng)”、“或”、“我”、“飛”四字。
(6)折。此帖中的折圓通而自然，婉轉(zhuǎn)而遒媚，無(wú)生硬之感，極富情致，外拓用筆明顯。如下圖中“湍”、“靜”、“南”、“揚(yáng)”四字。
二、結(jié)體。《洛神賦十三行》的結(jié)字主要有兩大特點(diǎn)?！菍捑b舒展、典雅大方。蘇軾說(shuō)：“大字難于結(jié)密而無(wú)間，小字難于寬綽而有余?！鄙谱餍】奈尼缑饕舱f(shuō)：“小字貴開(kāi)闊，字內(nèi)間架宜明整。”縱觀此帖，無(wú)有不符者。余曾把其字放大數(shù)倍，見(jiàn)其寬綽明整，有尋丈之勢(shì)，開(kāi)闊而宏達(dá)，舒展而清健，頗有震撼力。同時(shí)，《洛神賦十三行》擺脫了鐘繇的古拙隸勢(shì)，吸收了羲之變橫為縱的結(jié)字法，又增加自身舒展清健的特點(diǎn)，無(wú)不給人以典雅大方之感。二是靈動(dòng)多變、隨形布勢(shì)、大小錯(cuò)落?！堵迳褓x十三行》中的有些字，借鑒行草筆意，化繁為簡(jiǎn)，使結(jié)體靈動(dòng)多姿，如下圖中“晉”、“書”、“感”、“漢”四字。再者，其結(jié)體隨意自然，繁則大、簡(jiǎn)則小，長(zhǎng)短、俯仰、曲直、欹正、揖讓、伸縮、向背等關(guān)系做到了大小長(zhǎng)短適當(dāng)、疏密得體、避實(shí)就虛、揖讓向背分明、曲直俯仰自如，給整篇的章法平添了生意。
三、章法?！堵迳褓x十三行》的章法吸收了鐘、王縱有行、橫無(wú)列的特點(diǎn)而又增加了新的內(nèi)涵，其突出的特點(diǎn)就是錯(cuò)落有致；在字形方面，大小不一，參差有別，字距亦忽大忽小，然整行氣勢(shì)完整、環(huán)環(huán)緊扣；在行與行之間，其距離亦時(shí)大時(shí)小、松緊自如，行間之字揖讓有序、顧盼生姿。
四、神韻。縱觀《洛神賦十三行》，其點(diǎn)畫秀勁遒麗，筆致流暢空靈，意態(tài)生動(dòng)活潑，神完氣足，風(fēng)影綽約，確有一種“豐神疏逸、姿致蕭朗”的韻致美。同時(shí)，那錯(cuò)落有致、揖讓分明的字、行布置，又給人一種“大珠小珠落玉盤”的玲瓏美。
具體臨習(xí)《十三行》的注意事項(xiàng)
1．選用硬毫小楷筆，一般硬度在七紫三羊以上者均可使用。
2．在紙墨方面，宜選用半生半熟的宣紙、熟宣紙或毛邊紙，使用淡墨，一般用“一得閣”摻以磨墨或純磨墨錠均可。
3．臨習(xí)者必須具有一定中、大楷的功力，特別是中楷，可以過(guò)渡，否則，結(jié)體難以安排，筆力也不易掌握。
4．古人云：“執(zhí)筆在指，運(yùn)筆在腕。”臨習(xí)《十三行》時(shí)，也應(yīng)如此，多用腕力而少用指力。
5．全面把握前文所述的用筆、結(jié)體、章法特征，深刻領(lǐng)會(huì)其內(nèi)涵實(shí)質(zhì)，把握準(zhǔn)確。
6．追源窺流。臨習(xí)此帖宜兼收并蓄，因此帖僅二百五十余字，故要對(duì)王獻(xiàn)之所師承的鐘、王等法帖有所涉獵。再者此帖筆力過(guò)人，直接人手恐難以掌握，如先有對(duì)鐘、王小楷的臨習(xí)，再入此帖，功效可能會(huì)更佳。同時(shí)，在臨習(xí)中，也宜對(duì)后世受其影響較大的書家之楷作有所了解。只有這樣，方能揮運(yùn)有成。
