淺論莫扎特鋼琴作品的音樂特點(diǎn)
沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特，1756年1月27日出生于羅馬帝國時期的奧地利薩爾斯堡，1791年12月5日死于維也納。他是歐洲最偉大的維也納古典主義作曲家之一。他是一位稀世之才，卻英年早逝。他傳奇的一生創(chuàng)造了七百多部作品，各種音樂類型中都能找到他作品的影子。本文將著重論述莫扎特所創(chuàng)作的鋼琴作品的主要特點(diǎn)。
莫扎特出生于薩爾茲堡的一個宮廷樂師之家，他的家人們都熱愛音樂，他的父親是宮廷樂師兼作曲家，他出眾才華在他父親的嚴(yán)格教育下得以充分體現(xiàn)。此外，莫扎特深深熱愛著鋼琴，他一生寫了19首鋼琴奏鳴曲，27首鋼琴協(xié)奏曲。他的27首鋼琴協(xié)奏曲記錄著莫扎特的音樂創(chuàng)作旅程，他的創(chuàng)作之路由早期的改編以及模仿，到最終形成的莫扎特獨(dú)一無二音樂風(fēng)格。
莫扎特的鋼琴作品既有古典主義優(yōu)雅、含蓄、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，又有浪漫主義歌唱、抒情的特點(diǎn)，旋律有起有伏，但很少有大起大落，猶如一個天真的少年，活潑又陽光，富有活力。簡約質(zhì)樸又極其嚴(yán)謹(jǐn)。然而，雖然莫扎特所處于古典主義音樂時期，但是可以發(fā)現(xiàn)他也是一位很浪漫的鋼琴詩人。
如他的奏鳴曲作品K.310第一樂章的發(fā)展部，強(qiáng)弱的巨大對比，充分體現(xiàn)出他心中強(qiáng)烈的情感沖突，不僅深刻而又具有感染力。演奏者在演奏莫扎特的作品時，很難掌握好古典主義音樂簡約嚴(yán)謹(jǐn)與豐富感情內(nèi)容的平衡點(diǎn)，這不僅是對演奏者技術(shù)的挑戰(zhàn)更是對其精神的挑戰(zhàn)，演奏者須有返璞歸真的內(nèi)心情感甚至有人琴合一的大師境界才能相對完美地詮釋出莫扎特的鋼琴作品。 
莫扎特人生頗為坎坷，35歲就逝世的他一直在于命運(yùn)做斗爭，悲劇貫穿著他的一生。莫扎特是內(nèi)心充滿熱情和對生活無限渴望的人，他有敏感而豐富的內(nèi)心世界，人間的冷暖與內(nèi)心的情感交織于他的音樂之中，一個個音符構(gòu)建出一座座高貴的藝術(shù)建筑，他的作品讓人們感受到了上帝的聲音，身為天才的他無疑是上帝的寵兒，是其他作曲家們遙不可及的巔峰。他一生所譜寫的協(xié)奏曲是深刻而精致的，其音響效果輝煌而又美妙，令行家們愛不釋手，就連一些門外漢也十分喜愛。他創(chuàng)作的核心是“美”，卻又很含蓄，像和聽眾捉迷藏一樣把情感藏在音符中讓人們自己去探索和理解。他的音樂就像一篇被上了鎖的文學(xué)瑰寶，只有熱衷于追求音樂的人們才能打開這把鎖。 他是一位極熱愛歌劇的作曲家，他的鋼琴作品有很多完整的富有歌唱性的長旋律，這導(dǎo)致了他的作品與同時代的貝多芬和海頓截然不同。
莫扎特最大的風(fēng)格特征是其在對位的組合與應(yīng)用以及樂章結(jié)構(gòu)、和聲轉(zhuǎn)調(diào)和調(diào)性色彩等方面的卓越創(chuàng)作技巧是絕大多數(shù)職業(yè)作曲家一生都達(dá)不到的。莫扎特過硬的絕對音準(zhǔn)技術(shù)，使他贏得了許多音樂愛好者和職業(yè)音樂家的贊譽(yù)。從莫扎特的代表性鋼琴作品27首鋼琴協(xié)奏曲就基本可以看出其鋼琴作品風(fēng)格的連續(xù)性的形成過程。他的作品尤其注重分句的處理，很少有巨大的起伏，但卻有很多平和的變化曲線，主旋律多是簡約而歌唱的，悠長而又富有幻想也不失扎實(shí)，樂句之間多為前后呼應(yīng)，錯落有致。每個音符都應(yīng)該被彈奏的富有顆粒感，好像中國古詩詞中所寫的“大珠小珠落玉盤”。 其作品中休止符也有很重要的地位，好的鋼琴家能在休止符里感受到情緒的變化，又如俗話說“此時無聲勝有聲”。 莫扎特的一些協(xié)奏曲中充滿了寧靜的氛圍，這種風(fēng)格是在刻苦學(xué)習(xí)的成果，也是當(dāng)時時代需求的產(chǎn)物。如，莫扎特26歲時創(chuàng)作的第十一十二和十三， 三部鋼琴協(xié)奏曲作品，看似是作曲家的平易近人和超脫，實(shí)則是由于很多外在因素例如社會和對人的巨大影響以及當(dāng)時的人們對音樂作品風(fēng)格的認(rèn)識。
在其中最有名也最常在音樂會上演奏的《第十二鋼琴協(xié)奏曲》中充滿了光明，并且他為這個作品全樂章都寫了華彩樂段，從他的經(jīng)歷上來看，是因?yàn)檫@一年莫扎特結(jié)了婚。在莫扎特35歲時他對生與死的哲學(xué)思考在其作品中有了一定的凸顯，內(nèi)心情感的釋放是這一階段引導(dǎo)莫扎特鋼琴音樂作品創(chuàng)作的理念，這一階段的他已為自己內(nèi)心感受而創(chuàng)作音樂。
天才不可怕，可怕的是懂得運(yùn)用天賦并且刻苦學(xué)習(xí)的天才，這樣的人必定能達(dá)到人們望而生畏的巔峰。總的來說，莫扎特鋼琴作品風(fēng)格的形成是由于他那出眾的天賦，和他刻苦學(xué)習(xí)及其父親的嚴(yán)格管教。他成功吸收了各個國家的音樂精華并把他們有機(jī)地整合在一起形成了自己的風(fēng)格。在創(chuàng)作的初始階段，莫扎特以改編和模仿作品為主，他不僅繼承了這些作品的精華又在此基礎(chǔ)上加以創(chuàng)新，以至于他很快就擁有了舉一反三的能力。此后，莫扎特開始了獨(dú)創(chuàng)生涯，進(jìn)入了創(chuàng)作的中級階段，此時，其作品雖展露出自己的風(fēng)格，但還是受到很多外在的干涉及個人的妥協(xié)，不能得以充分發(fā)揮。最后，他進(jìn)入了個人思維的體現(xiàn)和內(nèi)心情感的釋放的創(chuàng)作階段，此時他才真正成為了一位偉大的藝術(shù)家。從莫扎特的27首鋼琴協(xié)奏曲大致可以看出莫扎特一生的心路歷程。他的鋼琴作品影響著此后一代代人，他無疑是改變世界的偉人。莫扎特的鋼琴作品雖然形式及譜面看起來比較簡單，思想內(nèi)容卻極其有深度，很難把握，如今，許多鋼琴家將演奏莫扎特作品視為艱難的考驗(yàn)，也是一種超越自我的挑戰(zhàn)。
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