誰誤讀了“床前明月光”“繞床弄青梅”與“...
誰誤讀了“床前明月光”
“繞床弄青梅”與“繞床三匝呼一擲”繞的是什么床？
持“井床，胡床”說者，好以李白 “長干行”為例說事兒，俺也嘗試說說。
妾發(fā)初覆額，折花門前劇。
郎騎竹馬來，繞床弄青梅。
“繞床弄青梅”，繞的是什么床？睡覺的床？井床？馬扎？這些床也都能繞，但置于“長干行”語境中，就都沒了詩意。 這里的床就是小女孩折花門前劇的舞臺---低矮的桌案。 小女孩在門前摘花，個子矮夠不到，搬個矮腳桌墊高。夠到了，折了花，就便就小矮桌子表演節(jié)目。這個矮腳桌就是“折花門前劇”演劇的舞臺。這個矮腳桌就是“繞床弄青梅”的床。
（附圖 畫面煎茶即矮腳床，此系臨摹閻立本，畫面解讀詳情在“七寶床”篇）
這是兒時小朋友們常有的游戲,俺就玩兒過。見有女孩子表演節(jié)目，鄰家小子就騎著竹竿當馬假裝將軍，繞過來 繞過去 圍著小姑娘轉，湊熱鬧。這也是住平房，大院鄰里雜居的好處。
“同居長干里，兩小無嫌猜”。兒時什么都不懂。什么男女有別，男女授受不親，什么愛情，搞對象，打情罵俏，一概不懂。那時就愛在一起玩兒。雖然只會胡鬧，但已經有了好感，有了懵懂的喜愛。正是這兩小無猜的游戲，才留給人無限遐想，富有詩意。
“長干行”作于開元十三年（725年）秋末李白初游金陵。“長干”地名，在中華門外秦淮河南。那兒地勢低平，地下水位高。居民用水多是手提丈八長井繩，甚至就如俺知青時見識過的河邊村落，直接用扁擔鉤鉤水桶，擺桶提水即可。無需借助井床轆轤。借助井床轆轤打水多是山區(qū)，或水位低的地方。
（附圖畫面為蘇州蟠門寺唐井）
水井不是誰家門前都有的。男孩兒挑逗的女孩兒，占井臺表演節(jié)目？成何體統(tǒng)？有詩意嗎？
“折花門前劇”到“繞床弄青梅”是連貫的系列活動。先得有演節(jié)目的道具花，可夠不到花兒怎么辦？搬個矮腳床桌墊高啊。摘到花了，便反身開演。觀眾就來啦，還“繞床弄青梅”參合，這是一幅多么美妙的童趣圖?。?！ 這才是詩的魅力。坐個馬扎，在井臺唱歌能與這個場景媲美嗎？能讓人有這樣美的聯(lián)想與享受嗎？
其實“繞床”不一定環(huán)繞， 尤其在此語境。 繞，即 “往復而行”，極言之多而非實指。其用例古詩屢見不鮮，就以賭場“繞床”為例：
“有時六博快壯心，繞床三匝呼一擲。” （見李白“猛虎行 ”）
李白此處能繞井床 馬扎 吆喝 擲骰子嗎？！顯然 是圍繞高大寬闊的賭床。
“繞床三匝呼一擲 ” 能是繞著賭床轉三圈嗎？一群人圍著賭桌擲骰子，進入角色的賭徒，此時是來回往復拍手吆喝，卻極少轉圈繞著叫喊的。
晚唐淮安人趙嘏“贈薛勛下第”也寫了賭博情形：
“一擲雖然未得盧，驚人不用繞床呼?！?br>
幾乎同時代的鄭嵎“津陽門詩”：
“繞床呼盧恣樗博，張燈達晝相謾欺。”
都用了“繞床呼”，此“繞床呼”能是繞井床馬扎吆喝嗎？讀者一見便知，繞著吆喝的是賭床。
“繞床弄青梅”之“繞床”，語境雖與賭博不同，但詞義卻并無差別。試想，見女孩子在門前表演節(jié)目，男孩子躍躍欲試，騎根竹竿子假作跨馬而來摻合。在女孩子當作表演舞臺的低矮小平桌邊，往復拿著青梅挑逗女孩嬉戲，這比圍繞著井欄和馬扎更富有詩意，更合情合理，也更復合詩人的語言環(huán)境。
“床”有幾案之意，賭床雖比幾案高，可以繞。但睡床安設靠墻，如何繞？唐末僖宗朝進士鄭谷（約851年～約910年）“興州江館”可以回答這個問題。
向蜀還秦計未成，寒蛩一夜繞床鳴。
愁眠不穩(wěn)孤燈盡，坐聽嘉陵江水聲
作者因為回不去夜愁難寐，又被床下蛐蛐吵擾，心情敗壞至極溢于言表。詩中“寒蛩一夜繞床鳴”能是蛐蛐繞著床轉圈兒地叫嗎？只不過是形容其“蛐蛐”個不停，吵得人更加膩歪心煩。這才是繞字在詩中的典型用法。這樣才更加烘托詩人逆旅他鄉(xiāng)，心愿難成，思歸情切，才動人，才更有詩意。
姚合“欲出心還懶，閑吟繞寢床。”（見“喜喻鳧至”）
元稹“婢仆曬君馀服用，嬌癡稚女繞床行。”（見“六年春遣懷八首”之四）也都是往復多次，而非環(huán)繞轉圈兒。
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