學書法要學會得意忘形
學習書法很多人都非常注重形狀或說是結構的準確性，一味地追求結構上的美觀，而往往忽略了字的精神狀態(tài)，所以嘉強提出一個“學書法要學會得意忘形”的觀點。
形是指結構，意是指精神。形當然也重要，如人的外表要干凈利索，但意更重要，如人的精神狀態(tài)有時比他的外表更能打動人。
南朝書家王僧虔在《筆意贊》中說:“書之妙道，神采為上，形質(zhì)次之，兼之者方可紹于古人”。王僧虔強調(diào)神采為上，是非常正確的，神采，就是這里所說的“意”。
雖然這里借用了“得意忘形”的詞語來表達強調(diào)神采的意思，但也要如王僧虔所說的要形神兼?zhèn)?，方可紹于古人。但嘉強認為，精神高貴的人，肯定是會注意他的形態(tài)的，所以外表并不用做太多的強調(diào)，修煉內(nèi)功才是最重要的。
什么是書法的書卷氣？
我們常常聽到有人說，這書法充滿書卷氣。有人聽了就一臉懵，不知道什么是書卷氣，更不懂得如何欣賞書卷氣。那么，什么是書法的書卷氣呢？
書卷氣就是通過書法作品所透露出來的雅逸清新的一種非常高雅的文人氣息，如宋四家的蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄的書法作品里，就透露著濃厚的書卷氣，特別是蘇東坡的書法作品，更是書卷氣滿滿。
書法分為碑學和帖學，帖學里是非常講究書卷氣的，透過作品，我們可以感受到文人的內(nèi)在氣質(zhì)，更能為其行筆的清新脫俗所打動。
書法，在一開始，是文人的業(yè)余功夫，歷代寫帖的大書法家都是文采斐然的，比如蘭亭序、寒食帖、赤壁賦等等，都是文與字俱佳的作品，我們一邊欣賞著美文，一邊欣賞著好字，這種感覺，就是撲面而來的書卷氣息。
側鋒取妍，鐘王書法的不傳之秘
中鋒和鍘鋒是書法用筆中的一個矛盾筆法，有書家強調(diào)筆筆中鋒，其實是做不到的，嘉強的經(jīng)驗是，中鋒和側鋒兼顧而行，才是用筆之道。
總的來說，中鋒是基礎，強調(diào)中鋒是沒錯的，但側鋒也非常重要，側鋒打亂筆毫，中鋒理順筆毫，在不斷地打亂來理順這一矛盾關系中，讓書法產(chǎn)生了更強的藝術性，起筆側鋒，讓線條更加妍美，收筆中鋒，讓線條更加挺立也方便下一筆的銜接。
所以嘉強認為書法用筆需要中側兼用。鐘繇和王羲之的書法，之所在這么妍美，就是因為大量使用側鋒的緣故。你覺得呢？
如何才能寫出有力量的毛筆字？
我們知道，毛筆是軟的，軟的東西當然是沒有力的。那么，如何才能寫出有力的毛筆字呢？秘訣就是把你的筆尖練“硬”起來！
古人說用“錐畫沙”來形容用筆，就是這個意思，你要把柔軟的筆尖練成錐子那么硬，那寫出的字一定是有力量的。
如何訓練？方法是全身之力奔赴毫端！要讓力量傳輸?shù)焦P尖，讓筆尖立起來，如錐尖般，通過筆尖力壓紙面，才能有穿透性和入木三分的感覺。
古人寫字為什么要豎著從右到左寫？
古人豎著寫字是因為最初是在竹木簡牘上寫字的，竹木簡牘是豎著的一片一片的，寫完再串起來，比如現(xiàn)在的“冊”字就是竹木簡牘的象形字。
還有根據(jù)漢字的特點，用手書寫時當然是從上向下書寫比較便利的，筆畫之間可以更方便地進行連帶和轉(zhuǎn)換。
為什么要從右向左寫？在竹木簡牘寫完字裝訂成冊，要展開瀏覽時當然是右手執(zhí)端，左手展開比較方便。另外與石刻文字也有一些關系，刻字時是左手拿釬子，右手拿錘子，刻字的方向自然是從右向左的。
當然還有一種說法是古人以右為尊，古人以右為大，所以有“無出其右”一說。你對此有什么看法呢？歡迎在評論區(qū)與大家交流。
學書法只靠天天臨帖是臨不出來的
俗話說讀萬卷書，行萬里路，學習書法也要保持每天臨帖的同時行萬里路，這樣才能充實你的書寫內(nèi)涵。
比如看公孫娘舞劍而悟得書法的奧妙，這就是你在用心臨帖之際不斷思考，然后到外界去補充和延伸這種思考，讓你自然界來回應你這種思考，這樣你就能在書法上達到一個高的境界。
當然，除了行路，讀書和交友也很重要，大量地讀書，是拓展自己知識邊界的保證，與益友交流，是以人為鏡的要求，你可以從中看到自己的不足，才能不斷地提升自己。
以上是嘉強平時的一些書法札記，希望對你有所幫助，歡迎贊賞和轉(zhuǎn)發(fā)，有問題也歡迎私信我交流，感恩有你！
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