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      曹恩東，甘肅會寧人。美術(shù)學(xué)碩士，中國書協(xié)會員，甘肅省書協(xié)理事、楷書委員會副主任，甘肅省青年書協(xié)主席團(tuán)成員、副秘書長，甘肅書法院院聘書法家，張掖市書協(xié)藝術(shù)顧問?，F(xiàn)執(zhí)教于西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。

        作品獲獎：甘肅省委、省政府第七屆敦煌文藝獎二等獎；中國書協(xié)主辦的展覽：第二屆全國青年展二等獎，第五屆全國新人展全國獎，第三屆書法“蘭亭獎”創(chuàng)作獎，“孔子藝術(shù)獎”全國書法展一等獎，第二屆全國永樂宮書法展優(yōu)秀獎，第三屆全國“梁披云”書法展一等獎，第三屆林散之書法獎等。

      論文及出版：《明末書風(fēng)嬗變現(xiàn)象研究》、《明末：書風(fēng)崇尚大寫的時代——從書法語言巨變談起 》、《徐渭<春雨楊妃二首詩草書卷>斷想》、《無意識的遁隱與意識的出場——王羲之“增華”書美境界構(gòu)因及表征探微》、《草書情感說》、《祝枝山草書若干問題的思考》、《論草書章法的演進(jìn)與流變》、《吐納傳統(tǒng)——范振緒書畫研究》、《繪事，沉潛與轉(zhuǎn)換》、《硯邊瑣談》、《楷書弟子規(guī)》（甘肅教育出版社出版）等。

     作品收藏：中國美術(shù)館、國家圖書館、江蘇美術(shù)館、甘肅美術(shù)館、張芝紀(jì)念館等文化機(jī)構(gòu)收藏。

琵琶妙在反彈時

——說曹恩東書法

秋 子

參差號角望天慈，問雨浮云未可知。

閑賞老荷聽幻曲，琵琶妙在反彈時。

          這是我在公園荷塘岸邊會友品茶、賞琵琶獨(dú)奏即興的一首七言詩。移錄于此，是想借寓曹恩東的書法。大家習(xí)慣稱他小曹。認(rèn)識小曹是在八年前，他在省書協(xié)幫忙，寫一手漂亮的北碑小楷，也就從那時起成為我所關(guān)注的一位青年書法家。小曹本來考取的是美術(shù)專業(yè)，主要從事山水畫及花鳥畫的研修創(chuàng)作，因偏愛所趨，他在書法上愈走愈深，繪畫倒成了“業(yè)余選修課”，堪謂“有心栽花花不發(fā)，無心插柳柳成蔭”。如是，我就扼要地說說小曹的書法。

         小曹在書法創(chuàng)作上兵分兩路：

         一條是不斷在已見成效的北碑楷書上“反彈琵琶”，魏唐相糅，楷行互摻，造險救險，渴筆漲墨，并力圖改造固有筆法，將捺畫常作反勢，更有甚者，破天荒地以反捺起筆作橫畫，并適當(dāng)展延，尤新尤妙，小曹說：楷書的創(chuàng)作，用筆上，可用行草筆意改造早已成“規(guī)矩”的筆法，使其筆法輕松、自然、豐富。結(jié)體上，可將某些篆隸結(jié)體改造后在創(chuàng)作中運(yùn)用，增加古意和陌生感；將某些高度約定俗成行草結(jié)體引進(jìn)來，增加輕松感和跳蕩性；甚至向古代民間的簡牘縑帛、寫卷殘紙等墨跡學(xué)習(xí)借鑒，以便開拓視野，增加抒情性因素；在楷書大字創(chuàng)作中，甚至可將行草墨法借鑒應(yīng)用，以豐富墨韻及書寫性。而最根本的一點(diǎn)是，楷書創(chuàng)作，雖然說結(jié)構(gòu)是靈魂，用筆是精髓，但必須強(qiáng)化書寫性和抒情性。寫出來的字，再不能“正襟危坐，如對至尊”，總是像科舉時代要求的那樣去表現(xiàn)烏、方、光，而是要“顧盼多姿，逸趣橫生”，成為自我內(nèi)心觀照下“寫心”“寫意”的、有新意味的“藝術(shù)性”的楷書形式。

魏楷蘇軾《卜算子》

      另一條是心騖八極，“大江歌罷棹頭東”，朝著二王方向的行、草書擊水破浪，在頭號經(jīng)典中探尋新路。小曹對書法的悟性極好，短短兩三年的臨習(xí)實(shí)踐和草法書理研究，已獲得讓人意想不到的成效。他認(rèn)為，用筆是草書的精神。成功的草書創(chuàng)作，不是線條簡單的快速書寫，而是在線條輕與重、粗與細(xì)、長與短的節(jié)奏中，在筆鋒轉(zhuǎn)與折、逆與順的交替中，在空間與時間雙向的進(jìn)程中，在激情與理性的碰撞中，一次性完成而不可復(fù)制的。作品要給人以宏大、靜穆感，而不是無休止的運(yùn)動感，要透露出楷之穩(wěn)、行之勁、隸之樸及篆之圓活，在縱向連綿映帶、天女散花般的點(diǎn)畫中，尋覓結(jié)構(gòu)的詭異。他的這一觀點(diǎn)令人感到有點(diǎn)驚訝。因為大家知道，很多人寫草書都是求快速、追瀟灑、圖爽暢，一味強(qiáng)調(diào)率意和章法，則很少講究用筆。不懂用筆者也就罷了，那么懂得用筆的人呢？這讓我想起一句帶有諷刺意味的話：自知病得不輕，卻不知久染何恙，也不愿看大夫。

讓人決然意想不到的是，曹恩東的小楷、魏楷、行書、草書四面現(xiàn)蕊，竟然“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開”，以閃電般的速度出廬登殿，不但頻頻入選國內(nèi)多個展覽，而且連連榮獲眾多大獎……對此，我也俗一次，稱為“曹恩東現(xiàn)象”。

大草陸游《題醉中所作草書卷後》68×240cm

      是何種原因造就了曹恩東的成功？他如何在“一夜之間”成為“上帝”的寵兒？這幾年，我對他做了較深入的分析研究。結(jié)果表明：一是他天分極高，心有靈犀，悟性、靈感都生發(fā)著巨大的效用。二是他不隨波逐流，能夠堅守傳統(tǒng)，入得經(jīng)典，亦出得經(jīng)典，并大膽改造經(jīng)典，努力塑造“曹氏面目”。古人彈奏古箏都不看琴，就像當(dāng)下很多人打字只看稿子不看鍵盤一樣，所有的注意力都在音律上。小曹于書法不只是彈琴——擺弄線條，而且“意識流般”地唱曲——追潮思韻，尋意求境，以達(dá)最佳審美效果。這大約就是他能夠快速取勝的秘奧所在。三是他真真切切地將書法有意識地當(dāng)做一種藝術(shù)（已不僅是抄錄詩文書寫漢字）深入學(xué)習(xí)和研究，并把握住時代審美的脈搏，努力“破繭”出新。四是他能夠廣納博蓄，不斷豐富自己的知識學(xué)養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，如讀書、寫字、繪畫、吟詩、治印……如他的一首《寒齋遇雨》詩：“連雨金城夜正闌，立秋瑟瑟冷襟寒。草堂風(fēng)漏余何去，半作芭蕉半倚檐?！鄙鲜鰩c(diǎn)，又一次驗證了我老調(diào)重彈的一個觀點(diǎn)：學(xué)習(xí)書法能否取得成功，不在于你點(diǎn)燈熬油吃苦受累練了多少年，臨過多少碑帖；關(guān)鍵在于你對書法藝術(shù)的真諦理解、把握得如何，在于你是否參透了其中堂奧，在于你是否選對了適合自己的路子，并用“藝術(shù)的”書法語言雕造出自己的個性形象（風(fēng)格）。因為，時間與工夫并非都能畫等號，好壞與成敗也并非天經(jīng)地義的數(shù)學(xué)等式。人書俱老的例證固然常見，書法一生不了了之的現(xiàn)象也比比皆是。

         書法是一門富有感情的藝術(shù)，線條是書法藝術(shù)的生命，是情感宣泄的載體。作者能將感情融入線條，讓人能在作品中體會到作者的人文情懷，但那是深層次的開發(fā)。我非常贊同沈鵬先生隨筆中的一句話：“我創(chuàng)作書法作品，而這門藝術(shù)也潛移默化地塑造我的性靈，越是深入追求，就越是在藝術(shù)生活中體會真、善、美及藝術(shù)與人性的一致性?！笔钦f，作為書家，書法創(chuàng)作、思想方法及待人接物的尺度應(yīng)該是一致的，追求真、善、美應(yīng)該是書法創(chuàng)作的永恒主題。我也贊成小曹的一個觀點(diǎn)：有內(nèi)涵的書法創(chuàng)作，應(yīng)該是所寫內(nèi)容與文字本身的完美結(jié)合。小曹的成功不過是個暫時現(xiàn)象，最終能否成功還有待歷史見證，畢竟，他還很年青，還缺少長期的積累和學(xué)養(yǎng)的積淀。倘若他能戒驕戒躁，不斷提高自己的書法學(xué)養(yǎng)和藝術(shù)素養(yǎng)，厚積薄發(fā)，持續(xù)探索，特別是行、草書達(dá)到爐火青而不艷，景色秀而獨(dú)絕，那么，他就一定能夠登上書法藝術(shù)的珠穆朗瑪。

       末了，我想贈送小曹一句讓他難忘的話，也是我寄予他的誠摯期望：超越別人不易，超越自己更難。但愿他能夠理解此話的真實(shí)含義。

 2011年3月14日夜于半翰齋燈下

注：秋子，（原名申曉君）,甘肅省書協(xié)副主席兼學(xué)術(shù)委員會主任、甘肅省青年書協(xié)顧問，“敦煌風(fēng)”理念倡導(dǎo)者。著有《中國上古書法史》、《中國書法史略》、《敦煌風(fēng)漫話》等多部學(xué)術(shù)著作。