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這是我在公園荷塘岸邊會友品茶、賞琵琶獨奏即興的一首七言詩。移錄于此，是想借寓曹恩東的書法。

曹恩東在書法創(chuàng)作上兵分兩路：

一條是不斷在已見成效的北碑楷書上“反彈琵琶”，魏唐相糅，楷行互摻，造險救險，渴筆漲墨，并力圖改造固有筆法，將捺畫常作反勢，更有甚者，以反捺起筆作橫畫，并適當展延，尤新尤妙，小曹說：楷書的創(chuàng)作，用筆上，可用行草筆意改造早已成“規(guī)矩”的筆法，使其筆法輕松、自然、豐富。結體上，可將某些篆隸結體改造后在創(chuàng)作中運用，增加古意和陌生感；將某些高度約定俗成行草結體引進來，增加輕松感和跳蕩性；甚至向簡牘縑帛、寫卷殘紙等墨跡學習借鑒，以便開拓視野，增加抒情性因素；在楷書大字創(chuàng)作中，甚至可將行草墨法借鑒應用，以豐富墨韻及書寫性。而最根本的一點是，楷書創(chuàng)作，雖然說結構是靈魂，用筆是精髓，但必須強化書寫性和抒情味。寫出來的字，再不能“正襟危坐，如對至尊”，總是像科舉時代要求的那樣去表現(xiàn)烏、方、光，而是要“顧盼多姿，逸趣橫生”，成為內心觀照下的有意味的形式。

另一條是心騖八極，“大江歌罷棹頭東”，朝著二王方向的行、草書擊水破浪，在頭號經典中探尋新路。小曹在不斷地臨習實踐和草法書理研究中，已獲得讓人意想不到的成效。他認為，用筆是草書的精神。成功的草書創(chuàng)作，不是線條簡單的快速書寫，而是在線條輕與重、粗與細、長與短的節(jié)奏中，在筆鋒轉與折、逆與順的交替中，在空間與時間雙向的進程中，在激情與理性的碰撞中，一次性完成而不可復制的。作品要給人以宏大、靜穆感，而不是無休止的運動感，要透露出楷之穩(wěn)、行之勁、隸之樸及篆之圓活，在縱向連綿映帶、天女散花般的點畫中，尋覓結構的詭異。他的這一觀點令人感到有點驚訝。因為大家知道，很多人寫草書都是求快速、追瀟灑、圖爽暢，一味強調率意和章法，則很少講究用筆。不懂用筆者也就罷了，那么懂得用筆的人呢？這讓我想起一句帶有諷刺意味的話：自知病得不輕，卻不知久染何恙，也不愿看大夫。讓人決然意想不到的是，小曹的楷書、行書、草書四面現(xiàn)蕊，竟然“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開”，以閃電般的速度出廬登殿，不但頻頻入展國內重要展覽，而且連連榮獲大獎……。

這幾年，我對他做了較深入的分析研究。結果表明：一是他天分高，心有靈犀，悟性、靈感都生發(fā)著巨大的效用。二是他不隨波逐流，能夠堅守傳統(tǒng)，入得經典，亦出得經典，并大膽改造經典，努力塑造“曹氏面目”。古人彈琴不看琴，就像當下很多人打字只看稿子不看鍵盤一樣，所有的注意力都在音律上。小曹于書法不只是彈琴——擺弄線條，而且“意識流般”地唱曲——追潮思韻，尋意求境，以達最佳審美效果。三是他真真切切地將書法有意識地當做一門藝術（已不僅是抄錄詩文書寫漢字）深入學習和研究，并把握住時代審美的脈搏，努力“破繭”出新。四是他能夠廣納博蓄，不斷豐富自己的知識學養(yǎng)和藝術修養(yǎng)，如讀書、寫字、畫畫、吟詩、治印……如他的一首《峨眉道中》詩：“閑枕峨眉夜雨深，鄰翁嘻笑嘯猿沉?；剀嚾ゾ翱丈嚼?，見瀑飛崖仄石森。多徑枯枝棲老竹，層巒丹闕識青琴。何將逸興凌金頂，處處如來處處心。”上述幾點，又一次驗證了我老調重彈的一個觀點：學習書法能否取得成功，不在于你點燈熬油吃苦受累練了多少年，臨過多少碑帖；關鍵在于你對書法藝術的真諦理解、把握得如何，在于你是否參透了其中堂奧，在于你是否選對了適合自己的路子，并用“藝術的”書法語言雕造出自己的個性形象（風格）。因為，時間與工夫并非都能畫等號，好壞與成敗也并非天經地義的數(shù)學等式。人書俱老的例證固然常見，書法一生不了了之的現(xiàn)象也比比皆是。

書法是一門富有情感的藝術，線條是書法藝術的生命，是情感宣泄的載體。作者能將情感融入線條，讓人能在作品中體會到作者的人文情懷，這是深層次的開發(fā)。我非常贊同沈鵬先生隨筆中的一句話：“我創(chuàng)作書法作品，而這門藝術也潛移默化地塑造我的心靈，越是深入追求，就越是在藝術生活中體會真、善、美及藝術與人性的一致性。”是說，作為書家，書法創(chuàng)作、思想方法及待人接物的尺度應該是一致的，追求真、善、美應該是書法創(chuàng)作的永恒主題。我也贊成小曹的一個觀點：有內涵的書法創(chuàng)作，應該是所寫內容與文字本身的完美結合。小曹，他還年輕，在不斷提高自己的書法學養(yǎng)和藝術素養(yǎng)中，厚積薄發(fā)，持續(xù)探索，那么，他定會“柳暗花明又一村”。

末了，我想贈送小曹一句話，也是我寄予他的期望：超越別人不易，超越自己更難。但愿他能夠理解此話的真實含義。（甘肅省人民政府文史研究館館員 秋子）