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在一枚印章中，邊款和印面的關(guān)系，如同字畫中的題款一樣不可缺少。沒有邊款的印章，就好像一幅字或一幅畫上沒有作者落款一樣，不能算作是一件完整的作品。

“邊款”,準(zhǔn)確來說就是刻在印章章體側(cè)面的款識(shí)。古代印章上多無邊款，這可能是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的印章質(zhì)地都是銅的、玉的，過于堅(jiān)硬，不易鑿刻的緣故。再說那時(shí)的印章都是專業(yè)工人制作的，也沒有必要刻邊款。在隋代官印的印背上，才開始有鑿刻的年號(hào)款出現(xiàn)。

隋官印“廣納府印”及邊款

為了讓你對(duì)“邊款”有個(gè)更加系統(tǒng)、深刻的了解與學(xué)習(xí)，咱們特意邀請(qǐng)到了篆刻家戴文老師來講解。

戴文老師的作品多次參加全國(guó)書法、篆刻展覽并獲獎(jiǎng)，受聘擔(dān)任全國(guó)書法篆刻展評(píng)委，在篆刻創(chuàng)作上是深有體會(huì)。相信他的一些建議，可以幫助你少走一些彎路。

戴文   復(fù)歸于樸

4.1cm × 4.2cm

我們先來說說邊款的字體。眾所周知邊款字體有篆書、隸書、楷書、行草書。也有在一枚印章的四周，分刻隸書、楷書、行草書的。但一般刻制邊款很少使用篆書，這是因?yàn)橛∥亩嘤米瓡?，邊款用另外一種字體，既好看，也使人感到有變化。

戴文老師也分別列舉了在對(duì)這五種字體在設(shè)計(jì)邊款時(shí)候，需要注意的難點(diǎn)：

篆書邊款難點(diǎn)則在于較難表現(xiàn)出篆書線條寬博圓渾的線質(zhì)特征，特別是在運(yùn)用單刀法的時(shí)候，表現(xiàn)單刀的流暢犀利同時(shí)會(huì)大大削弱線質(zhì)的生澀靜穆。

隸書邊款難在表現(xiàn)線條波磔的書寫效果，以及線條排疊的空間感，同時(shí)要求產(chǎn)生樸拙斑駁的筆情刀意，在章法的舒朗與茂密也是比較難把握。

行、草書邊款則對(duì)作者的書法章法和字法結(jié)體要求較高，對(duì)以刀模擬運(yùn)筆的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)更加苛刻。

楷書邊款非常豐富，常用的有兩種：一是北魏楷體(魏碑)，另一類是各名家的楷書邊款。

戴文   古化為我 

3.3cm × 3.3cm

說完字體，再來看看如何制作邊款。許多人一講篆刻就先講刀法，其實(shí)講刀法要先講石頭。石頭多砂、有裂縫、花生糖結(jié)構(gòu)、太硬、太粉、太澀，都影響用刀。

如果石頭是正常的，就可以講刀法?；镜牡斗ň褪菦_刀、切刀，其他刀法都是從這兩種刀法生發(fā)出去的。不管什么刀法，都要貼著稿線，不要先從中間開挖，再往兩邊挖或削。

戴文   相見亦無事

3.8cm × 3.8cm

戴文老師在創(chuàng)作時(shí)便是沖切并用，以石就刀。他介紹說，切刀主要表現(xiàn)的楷書類邊款，是以刀的右上鋒著石，用力下切，形成點(diǎn)狀筆畫，如各種形狀的點(diǎn)，短橫，鉤畫，長(zhǎng)筆畫則多兼用沖刀，進(jìn)而形成老辣豐富的邊款特點(diǎn)。沖刀邊款與切刀著力點(diǎn)大致相背，執(zhí)刀的方法與切刀有區(qū)別，大多用“推刀”的刻法。沖刀邊款以石就刀，與切刀“以刀就石”不同，從而形成渾厚舒朗的藝術(shù)面貌。

沖刀法與切刀法并無優(yōu)劣之分，只是在實(shí)際運(yùn)用的時(shí)候根據(jù)自己的用刀習(xí)慣而已，熟能生巧，以刀達(dá)意。

戴文   琴罷倚松玩鶴

4.1cm × 4.1cm

最后，戴文老師也根據(jù)自己多年篆刻創(chuàng)作及投稿、評(píng)選的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)大家提出幾點(diǎn)投展建議：

1、首先要仔細(xì)閱讀征稿啟事，嚴(yán)格按照征稿要求進(jìn)行創(chuàng)作。印花的數(shù)量不能低于或多主辦方要求，有指定創(chuàng)作內(nèi)容必須按原內(nèi)容完成，不得隨意篡改內(nèi)容。確保作品總尺寸（包括拼接部分）與征稿要求總尺寸相符合。

2、印屏紙張顏色要和印章、邊款風(fēng)格相協(xié)調(diào)，忌花哨；印的外形可以多樣化，如方形，扁長(zhǎng)形，圓形，隨形相結(jié)合，忌單一。

3、印花需朱白相間，忌全朱文印或全白文印，作者可以充分運(yùn)用封泥等綜合手段增加印屏的豐富性。

4、邊款首先需在數(shù)量上進(jìn)行差異化區(qū)分，達(dá)到滿足印屏內(nèi)容豐富的目的；邊款字體不超過三種為宜；忌過花過亂。切記勿使用邊款拓片的復(fù)印件！

5、簽條需與印屏總體節(jié)奏、創(chuàng)作風(fēng)格相協(xié)調(diào)，注意文字的辨識(shí)度與準(zhǔn)確性，少用美術(shù)字；不要使用名家題簽的復(fù)制品或復(fù)印件。

戴文   萬事都若遺

4.0cm × 3.1cm

正值第十二屆國(guó)展征稿之際，邊款的設(shè)計(jì)不容小覷，如果你準(zhǔn)備投展或?qū)ψ逃兄詈竦呐d趣，戴文老師下面的課程，可能很適合你！

4月7日，戴文老師將為大家講解篆刻邊款的課程。本次課程將從楷、行、篆、隸、草五種書體入手，講解不同書體的邊款臨創(chuàng)轉(zhuǎn)換。

相信戴文老師的篆刻創(chuàng)作體會(huì)，一定不會(huì)讓你失望~

導(dǎo)師介紹

戴文

重慶市群眾藝術(shù)館副研究館員。

中國(guó)書法家協(xié)會(huì)篆書委員會(huì)秘書長(zhǎng)。

中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)篆刻研究院研究員。

西泠印社社員。

重慶市書法家協(xié)會(huì)篆書委員會(huì)主任。

曾受聘擔(dān)任全國(guó)書法篆刻作品展評(píng)委、監(jiān)委。

名家集評(píng)

石開先生（職業(yè)書畫篆刻家）：

戴文的印章古雅勁秀，用刀率意，疏密有致 , 神清氣朗，有超邁峻拔之氣。雖然個(gè)人的風(fēng)格面目目前不是很明顯，但達(dá)到的審美境界卻很高。他擅用沖刀深刻，所謂深刻，就是字口陡削，陡削的結(jié)果是線條比較健挺。健挺與渾樸、靈秀之間有矛盾，能在矛盾中達(dá)成和諧便具有審美價(jià)值。特別是當(dāng)今印壇許多人用淺刻法的時(shí)候，能堅(jiān)持自己的主張，也不失為一種治藝的態(tài)度。

李剛田先生（著名書法篆刻家、中書協(xié)理事）：

戴文的印得益于他對(duì)古代印式的廣泛借鑒取用，也受益于其書法功力對(duì)篆刻的支撐，同時(shí)，他在創(chuàng)作實(shí)驗(yàn)中探索制造印面效果的種種技術(shù)性手法使他的印別開生面?？傮w上看，其作品體現(xiàn)著作者對(duì)古典的深入探索和篆刻創(chuàng)作中的新理念。

劉一聞先生（著名篆刻書法家、中書協(xié)理事）：

戴文是一位很有思想，在創(chuàng)作上很有主見的青年人。他的篆刻之徑大致是從傳統(tǒng)秦漢印中來，根底扎實(shí)，意味純正。特別是他的亦刀亦筆少有刻意之痕的印面創(chuàng)作，和與之互相吻合的邊款文字，確是同輩作者中所不多見得的。他的的篆刻創(chuàng)作，看來在很大程度上是得益于他對(duì)書法的領(lǐng)悟。他的作書以篆、隸二體為多，遣筆自由，結(jié)字多變，時(shí)見性靈。他的這些作品的表現(xiàn)特征，很容易讓人覺得似乎是時(shí)下某些青年人的聰明作派而已，然而，當(dāng)你細(xì)讀了他的《臨大盂鼎十二條屏》 、《臨秦詔版》 之后，才能真正感受戴文在筆體意氣收放自如下的非一日之工。

翟 萬 益（中書協(xié)副主席）：

從戴文的篆刻作品中可以看出他的創(chuàng)作是嚴(yán)謹(jǐn)而得理法的，其創(chuàng)作的狀態(tài)通過印面得到了清晰的表述：創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段，創(chuàng)作過程和創(chuàng)作完成的各個(gè)環(huán)節(jié)都能區(qū)別對(duì)待：在整個(gè)過程中又以古代經(jīng)典作品為參照，使作品的創(chuàng)作和印史這一大背景聯(lián)系起來，這不僅是一種態(tài)度，更是一種眼光。一個(gè)作者的作品放在這種大文化背景下，加以自我認(rèn)定，才有了存在的價(jià)值。這里我們通過對(duì)戴文篆刻藝術(shù)的解讀，更加有力的證明了這一點(diǎn)。

課程安排

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后續(xù)單節(jié)課50元，直接報(bào)名5節(jié)課可享8折優(yōu)惠，優(yōu)惠價(jià)共計(jì)161元。

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