Salvador Dalí
每天清晨我醒來都會感受一種極致暢快，
那種成為達(dá)利的興奮。
“Each morning I wake and I experience again a supreme pleasure, the pleasure of being Salvador Dali.”
關(guān)于達(dá)利成功的三個(gè)因素，排名第一的是自己的才華，因?yàn)闊o論是和2000年前靠繪畫技巧吃飯的年代，還是50年后靠創(chuàng)新和觀念的年代，達(dá)利都不輸。排名第三的是畢加索，一位年輕藝術(shù)家剛開始職業(yè)生涯的時(shí)候，有一位頂級大師的指點(diǎn)和提攜，這個(gè)對達(dá)利有不可磨滅的影響。那么排名第二因素的就是：時(shí)代。
從倫勃朗到達(dá)利的三百多年間，是歐洲中產(chǎn)階級出現(xiàn)的時(shí)間，貧富差距在逐步縮小，稍微富裕些的老百姓都能買得起畫，花兩三百法郎就可以買到高更、畢沙羅或者達(dá)利的作品，這些錢大約是中產(chǎn)階級幾個(gè)月的工資，西方藝術(shù)之所以能快速發(fā)展，和這個(gè)廣闊的市場有很大關(guān)系。而1960年之后，人類社會的貧富差距再次被拉大，畫家再次被包養(yǎng)起來，成為少數(shù)人才能消費(fèi)得起的高檔藝術(shù)。
關(guān)于電影
年輕時(shí)的達(dá)利是一個(gè)勇于嘗試的少年，與他的好友、同學(xué)也是他的緋聞男友路易斯·布努埃爾（達(dá)利的花邊相關(guān)可以看看電影《little ashes》）合拍了一部《一條安達(dá)魯狗》的電影，現(xiàn)在看來這部16分鐘的短片，真的是不適、惡心、捉摸不透。上來就用刀片割眼球的鏡頭成了不少人的噩夢。但達(dá)利成功用這部影片收集了人們的驚訝與關(guān)注。（友情提示：心理承受能力弱的朋友慎入...）
關(guān)于行為藝術(shù)
一次達(dá)利在英國做個(gè)展，那時(shí)正是超現(xiàn)實(shí)主義當(dāng)紅時(shí)期。達(dá)利舉辦展覽的同時(shí)，還為自己辦了一次演講，為觀眾講述他的創(chuàng)作故事，演講中他穿著一套非常舊的潛水服，戴著潛水頭盔，舉止怪異，可他就有這樣的魔力，說的哪怕一句不靠譜的話在別人腦海中都像哲理般容易信服。在快結(jié)束時(shí)，他突然沒聲了，全部觀眾屏氣凝神的等待他下一句驚世駭俗的話。但他一直不出聲，他的朋友突然意識到出了問題，趕緊跑到臺上，摘下他的頭罩，發(fā)現(xiàn)達(dá)利已經(jīng)快憋死了。這場鬧劇般的演講，在英國媒體的宣傳下，卻成了一次徹頭徹尾的藝術(shù)家身體力行行為藝術(shù)——《真正的超現(xiàn)實(shí)主義者，達(dá)利，用自己演繹者超現(xiàn)實(shí)》。達(dá)利在英國的個(gè)展作品被搶購一空。
關(guān)于設(shè)計(jì)
當(dāng)時(shí)有一位英國的藝術(shù)品收藏家—愛德華詹姆斯發(fā)現(xiàn)了達(dá)利，并無可救藥的喜歡上了達(dá)利的作品，于是邀請達(dá)利為自己家別墅做設(shè)計(jì)。在達(dá)利所有古怪的設(shè)計(jì)中，有兩件非常著名：龍蝦電話和沙發(fā)。
龍蝦算是達(dá)利比較喜歡的意象之一，和螞蟻一樣。無論是他之后的攝影作品、還是出的烹飪書中都能看到龍蝦的影子。最重要的是，這是一個(gè)可以使用的真電話。
這個(gè)紅唇沙發(fā)和背后的壁爐和畫拼湊起來，是一個(gè)好萊塢女星的臉，這里不僅有創(chuàng)造力，還有一種幽默，放到現(xiàn)在也不落伍。愛德華先生對這個(gè)設(shè)計(jì)也大為贊賞，有復(fù)制了好幾個(gè)這樣的沙發(fā)，擺在不同的房間里，這樣他就可以每時(shí)每刻都坐在女明星性感的嘴唇上了。
我是命運(yùn)的分界線
在這之后，達(dá)利和加拉異常興奮，達(dá)利關(guān)注于自我放大，加拉關(guān)注于未來會有更多收入。兩人到了美國，這個(gè)放縱、傲嬌、古怪的人瞬間在美國炸開了，他成了蓋茨比一樣的紅人。在三十年代末，超現(xiàn)實(shí)主義已經(jīng)被其他流派取代，而達(dá)利還在與時(shí)俱進(jìn)的紅得發(fā)紫。他寫自傳、辦報(bào)紙、寫小說、還親自導(dǎo)演舞臺劇和芭蕾舞劇，簡直是出現(xiàn)在了藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域。他的胡子就和他的聲望一樣，越來越翹，越來越聳入云端。
他是時(shí)代的弄潮兒，是媒體的頭條，是那個(gè)年代的LADY GAGA。
插播一條趣事：在人人都膜拜達(dá)利時(shí)，有一位年輕小伙子叫安迪沃霍爾跑到了達(dá)利家，并贈送給達(dá)利自己最好的版畫作品《瑪麗蓮夢露》，達(dá)利看了一眼說這不是藝術(shù)，然后把畫丟在地上，在大庭廣眾之下脫下褲子往畫上撒尿，尿完他回到座位上對安迪說，現(xiàn)在它是藝術(shù)了！全場歡呼，也包括安迪本人。也不知是不是安迪受到了這件事情的啟迪，日后他也變成了一個(gè)比達(dá)利更擅長表演的人。
后來成為波普藝術(shù)代表的這幅畫相信很多人都記得
我們再來看看達(dá)利后期的兩幅作品，喧囂散盡，回歸初心的作品，我們能從畫中感受到他在尋找一種深度慰藉。
Leda and the Swan,1961
《麗達(dá)與天鵝》這個(gè)神話題材很多古典藝術(shù)大師都涉獵過，最著名的大概是達(dá)芬奇。仔細(xì)看，畫中的所有物體都是漂浮的。而人物背后的海邊風(fēng)景，看著很真實(shí)，實(shí)際上只是一塊布景（從A字尺沒有發(fā)生變形就可以看出來），這說明達(dá)利在畫一張看起來有空間但是沒空間的畫。他就是要用傳統(tǒng)的題材表達(dá)自己的想象力和破壞力。
Christ of Saint John of the Cross,1951
達(dá)利眼中的耶穌是逆視角懸浮著的，按照耶穌的視角，我們應(yīng)該在更高的天上看他，那么他腳下應(yīng)該是無邊的黑洞。按照平常的視角，我們應(yīng)該仰視他。所以兩者間巨大的視角矛盾，仿佛在告訴我們其實(shí)每個(gè)人都擁有兩種身份，一種是上帝看著自己的兒子被愚人殺害，另一種是愚人，只懂得留戀世間美景。
命運(yùn)的分界線又來了
大家可能會發(fā)現(xiàn)，達(dá)利的內(nèi)心中其實(shí)是非常注重寫實(shí)的，老年的達(dá)利肯定能感受著繪畫的失落，他嘗試堅(jiān)守陣地，但并沒有起到什么作用，畫廊已經(jīng)被另一種更刺激更直接的藝術(shù)形式覆蓋，那就是電視的出現(xiàn)。
年輕人不在追捧達(dá)利，他們喜歡看貓王這樣的搖滾明星。
達(dá)利的聲望在快速下滑，眼看著人們的目光從他的身上移開，他所做的一切，都想跳梁小丑一般不受年輕人待見。他和加拉“逃”回了歐洲，兩人開始修建自己的紀(jì)念館。至今我們?nèi)⒂^這座建筑時(shí)還是會被震撼到，這真的是一座充滿怪誕、跳躍和想象力的建筑。
尾記
我本人并不太喜歡達(dá)利的作品，但有一件除外，達(dá)利曾經(jīng)用黃金和寶石做過一件昂貴的藝術(shù)品，取名皇家之心。有人會把它和后來的達(dá)明赫斯特Damien Hirst的鉆石頭骨聯(lián)系起來，我認(rèn)為也合理，達(dá)明赫斯特就是作秀藝術(shù)這個(gè)門派里的另一位代表。
我唯一想和大家介紹的，就是這顆心真的會跳動??。
聯(lián)系客服
