短篇小說從來不是長篇小說的縮小版，它自有章法與尊嚴，想要在幾千字里寫出結(jié)構(gòu)人物俱佳的故事，并非易事，何況還要寫得有風格，有余韻。下面這幾本小說集，不能說窮盡了最好的短篇小說，但它們一定可以給你不一樣的閱讀體驗，讀完它們，你會發(fā)現(xiàn)原來短篇小說可以這么好看。
《當我們談?wù)搻矍闀r我們在談?wù)撌裁础?/p>
作者：卡佛
卡佛寫的總是那些生活中的失敗者，普通女工、服務(wù)員、年輕人，他們酗酒、養(yǎng)孩子、出軌，每一篇小說都在描述他們對于這個世界和整個生命的無力感。 這是一本灰色的小說，它說了什么，又好像什么都沒有說。
《好人難尋》
作者：奧康納
奧康納的小說是哥特城堡衣柜里舊衣服，一件件布滿陰暗怪誕的褶皺。小說中涼颼颼的故事，看似平常緩慢進行，但總在某個時刻趁你不注意而發(fā)生意外，收錄在《好人難尋》中的十篇小說，沒有一篇不讓人感到夏季午后山雨欲來的壓抑氛圍。
《最初的愛情 最后的儀式》
作者：麥克尤恩
性涼，色調(diào)灰暗，結(jié)構(gòu)完美，《蝴蝶》尤佳。
《十一種孤獨》
作者：理查德·耶茨
有人說卡佛受到過耶茨的影響，畢竟卡佛也是一個灰色調(diào)子的作家，他的小說里處處展現(xiàn)著中產(chǎn)階級主人公的尷尬和無聊，那種無法交流的無力感，以及彌漫于其中的孤獨。但耶茨比卡佛更冷，他幾乎不給主人公一點溫暖色彩，任每個人隔絕在自己的孤獨中，品嘗失敗的滋味。
《臺北人》
作者：白先勇
這本《臺北人》所講述的其實是外省人在臺北的故事，是“憂患重重的時代”的接續(xù)，關(guān)鍵是，寫的非常好。
《虛構(gòu)集》
作者：博爾赫斯
對虛構(gòu)的虛構(gòu)，以及另外一種想象力。
《逃離》
作者：愛麗絲·門羅
門羅的主角總是女人，各色各樣的女人，她們在普通生活中的心靈暗涌，構(gòu)成了許多迷人故事。
《香椿樹街故事》
作者：蘇童
小說中故事全部以香椿樹街為背景，在這本書里，蘇童用文字虛構(gòu)了一條南方潮濕小鎮(zhèn)上敗壞墜墮的街道，街道上的人和故事，那些從年輕到年老，一代又一代擠在房子里做自己的事說別人好壞的潰爛人生。蘇童的文字當然是好的，但是灰色布滿了香椿樹街，我們一路往里走，最后霧霾深處，什么也看不清。
《天橋上的魔術(shù)師》
作者：吳明益
說到底，這是一本成長小說，不過不是從小到大一路成長，而是如今這般之后的回憶，時間拉開了敘事的場域，故事空間輕盈起來，魔術(shù)師正好上場。
《Zoo》
作者：乙一
純文學讀多了，可以試試乙一的恐怖小說。
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