提起顏真卿，我們都不陌生，他的楷書(shū)大街小巷的牌匾上隨處可見(jiàn)，影響中小學(xué)生字體幾千年，不過(guò)今天我們不談他的楷書(shū)，是他那件被稱為“天下行書(shū)第二”的《祭侄文稿》。
現(xiàn)代書(shū)法界對(duì)《祭侄文稿》其實(shí)爭(zhēng)議很大，有人高度贊賞它的存在價(jià)值，有人又稱它是悲憤時(shí)所作，輕重不分，錯(cuò)誤連篇。歷來(lái)只有極端優(yōu)秀的作品才會(huì)呈現(xiàn)兩極分化的評(píng)論，而筆者認(rèn)為，《祭侄文稿》不是天下第二，而是天下第一。
從流傳在世間的真品來(lái)說(shuō)，《蘭亭序》的真跡早已不在人間，而《祭侄文稿》現(xiàn)收藏于臺(tái)北故宮，從真跡來(lái)論，《祭侄文稿》稱作“天下行書(shū)第一”，已經(jīng)贏了。
我們?cè)賮?lái)看它的字跡，它是一篇文章的草稿，是顏真卿在五十歲時(shí)書(shū)寫(xiě)的一篇祭文，字體大大小小，涂改無(wú)數(shù)，中間楷、行、草交互錯(cuò)雜，這種雜亂變化之美，一般常年臨摹的人，很難一眼就體會(huì)其中的美。
蔣勛老師曾說(shuō)這篇文稿“虛如輕煙，實(shí)如巨山，動(dòng)靜之間，神奇莫測(cè)，如同一首完美的交響曲。初看沒(méi)有章法，卻是照顧了整體的大結(jié)構(gòu)，比初唐的謹(jǐn)守法度有了更多變化?？癫菖c正楷的相互激蕩交融，在顏真卿《祭侄文稿》中看得最為清楚。”
下面是蔣勛老師從交響曲的角度對(duì)此篇《祭侄文稿》的內(nèi)容和背景進(jìn)行分析，義憤填膺的家國(guó)情懷躍然紙上。
文稿一開(kāi)始先寫(xiě)年月日——“維乾元元年（七五八年），歲次戊戌，九月庚午朔，三日壬申”。
接著，書(shū)寫(xiě)了自己當(dāng)時(shí)的身份官職——“第十三叔，銀青光祿（大）夫，使持節(jié)蒲州諸軍事，蒲州刺史，上輕車都尉，丹陽(yáng)縣開(kāi)國(guó)侯真卿”。
書(shū)帖前面六行，像交響曲的第一樂(lè)章，像歌劇的序曲，緩緩述說(shuō)主題，主題是叔父祭悼死去的侄子顏季明——“以清酌庶羞，祭于亡侄，贈(zèng)贊善大夫季明之靈”。
顏真卿在強(qiáng)烈的悲慟情緒中，努力控制自己，書(shū)法的線條平鋪直敘，仿佛在儲(chǔ)蓄力量，娓娓道來(lái)事件的緣由。
顏季明是顏真卿堂兄杲卿的兒子，是顏真卿特別疼愛(ài)的侄子。顏真卿是家族大排行的“第十三叔”。顏季明還不到二十歲，卻因?yàn)閼?zhàn)亂被殺。他還沒(méi)有科考，也沒(méi)有做官，由于為國(guó)殉難犧牲，朝廷追贈(zèng)“贊善大夫”的官銜。
《蘭亭序》的背景，是南朝文人春天飲酒賦詩(shī)的雅集；《祭侄文稿》的背景，則是安史之亂的，血淚斑斑。這種國(guó)仇家恨往往比附庸風(fēng)雅的情調(diào)更讓人銘記、緬懷。
唐玄宗天寶十四年（七五五年）安祿山兵變，大軍勢(shì)如破竹。唐玄宗出奔逃亡四川，太子在甘肅即位，大唐江山危在旦夕，只靠幾位忠心重臣穩(wěn)定社稷。
當(dāng)時(shí)顏真卿守平原（今山東陵縣），他的堂兄顏杲卿守在與敵人交鋒第一線的常山（今河北正定縣西南）。常山孤城被安祿山大軍包圍，顏杲卿堅(jiān)持不投降，阻擋了叛軍南下，也為大唐軍隊(duì)整軍備戰(zhàn)贏得了時(shí)間。
拖延一段時(shí)間后，常山城還是被攻破，顏杲卿遭俘，不肯投降。敵軍以杲卿愛(ài)子顏季明的性命威脅，顏杲卿破口大罵叛軍，被拔去了舌頭，也就是文天祥《正氣歌》中“為顏常山舌”的由來(lái)。結(jié)果，杲卿父子都遭屠戮殺害，顏家在這次戰(zhàn)役中犧牲了三十幾人。
兩年后，顏真卿反攻，收復(fù)常山，尋找到侄子顏季明的尸骸，悲家國(guó)之痛，傷青春之逝，寫(xiě)下了這篇感人的《祭侄文稿》。
——“惟爾挺生，夙標(biāo)幼德，宗廟瑚璉，階庭蘭玉，每慰人心”。《祭侄文稿》的第二段是充滿感傷的回憶，家族里優(yōu)秀的青年后輩，像美好珍貴的玉石，像庭院中芬芳的蘭花，從小被認(rèn)為是家族的驕傲，卻不料生命才正要開(kāi)始，卻慘遭無(wú)情的屠戮殘殺。
書(shū)法線條像一個(gè)單一弦樂(lè)器的獨(dú)奏，憂傷卻又美麗溫暖的回想，仿佛沉溺在回憶中不愿醒來(lái)，不愿面對(duì)眼前悲慘的現(xiàn)實(shí)。
祭文隨著顏真卿的情緒，進(jìn)入悲憤痛苦的壓抑，從“爾父常山作郡”開(kāi)始，美麗的回憶破滅了，線條跳回現(xiàn)實(shí)，沉重而凄楚。
悲劇的高潮在孤城被攻破，書(shū)法出現(xiàn)最濃郁的頓挫——“土門既開(kāi)，兇威大蹙”——“賊臣不救”——“孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆”。
孤城城門被攻破了，敵人兇惡殘忍，父子都被俘虜，父親不愿投降，眼睜睜看著親生兒子被殺。
《祭侄文稿》第三段是樂(lè)章的高潮?！百\臣擁眾不救”，圈改涂去，改為“賊臣不救”，可以想見(jiàn)兩次重復(fù)中顏真卿對(duì)歷史小人誤事的咬牙切齒。只是小人無(wú)名無(wú)姓，似乎連可以悲憤抗?fàn)幍膶?duì)象都沒(méi)有。
到了“父陷子死”，是全文筆墨最重的部分，顏真卿書(shū)法沉著厚重、磅礴大氣的力度也達(dá)于巔峰。
那是要見(jiàn)證歷史的線條，沒(méi)有刻在石碑上，只是手寫(xiě)的草稿，但是力透紙背，有不可撼動(dòng)的莊嚴(yán)。
——“天不悔禍”，是對(duì)顏季明年輕生命遭遇慘死的傷逝；——“攜爾首櫬，及茲同還”，帶回了季明的尸骸，一起回家；——“撫念摧切”，好像還在懷念季明童年時(shí)被長(zhǎng)輩撫摸的溫暖，卻已經(jīng)是冰冷的尸體了——“震悼心顏”，筆畫(huà)線條里都是老淚縱橫的蒼涼。
《祭侄文稿》最后一段的筆墨變化非常大——“方俟遠(yuǎn)日”（等待有一天），也許戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束了，可以為顏季明找一塊墓地；——“卜爾幽宅”，好好安葬這早逝的生命。
寫(xiě)到這里，顏真卿情緒的悲慟糾結(jié)，變成書(shū)法線條尖銳的高音——“魂而有知”開(kāi)始，筆觸流動(dòng)飛揚(yáng)起來(lái)，與顏體正楷的方正穩(wěn)重不同，線條似乎逼壓出書(shū)寫(xiě)者心里的劇痛；——“無(wú)嗟久客”，不要在外漂蕩太久啊，是最后對(duì)死者魂魄的一再叮嚀。
結(jié)尾的“嗚呼哀哉”，干筆飛白，輕細(xì)的墨色像一縷飛起的灰煙，仿佛書(shū)寫(xiě)也隨魂魄而去。顏真卿書(shū)法美學(xué)的千變?nèi)f化，令人嘆為觀止。
《祭侄文稿》是沒(méi)有謄寫(xiě)以前的草稿，所以保留了涂改墨跡，也保留了第一次書(shū)寫(xiě)時(shí)顏真卿的情緒。
理解《祭侄文稿》，理解沒(méi)有修飾之前“原稿”“墨跡”的意義，《祭侄文稿》是難得的書(shū)法墨跡珍本，也是歷史文件血淚斑斑的杰作。
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