來源：京華時(shí)報(bào)
“瑞典詩人、2011年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主托馬斯·特朗斯特羅姆，于當(dāng)?shù)貢r(shí)間3月26日在瑞典斯德哥爾摩的一家醫(yī)院中病逝，享年84歲。諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)官網(wǎng)上發(fā)布了特朗斯特羅姆去世的消息，這位“像打磨鉆石一樣寫詩的人”曾兩次到訪中國，并對(duì)中國的白酒產(chǎn)生濃厚興趣。
□ 專訪詩人、譯者李笠
去年8月見面身體已不好
很多中國讀者對(duì)托馬斯·特朗斯特羅姆并不了解，不過在中國的詩人圈里他卻赫赫有名，北島、王家新、陳東東、于堅(jiān)等中國詩人也曾受過他的影響，這與其詩歌在中國的翻譯傳播分不開?，F(xiàn)居北京的詩人、翻譯家李笠是翻譯其詩歌最多的譯者，包括詩歌選集《綠樹與天空》、《特朗斯特羅姆詩歌全集》等200多首詩歌。
李笠曾在瑞典旅居多年，他接受京華時(shí)報(bào)采訪時(shí)表示，昨天上午得知了特朗斯特羅姆去世的消息。“最近五年我主要在國內(nèi)，每次回瑞典都會(huì)去看望一下他。最后一次見他是去年的8月，那時(shí)候發(fā)現(xiàn)他的狀態(tài)已經(jīng)不是很好了，主要還是中風(fēng)癱瘓的原因。”在1990年，李笠曾經(jīng)跟這位詩人有過一次深入的交流，當(dāng)時(shí)他問：詩的本質(zhì)是什么？特朗斯特羅姆回答：詩是對(duì)事物的感受，不是再認(rèn)識(shí)，而是幻想。一首詩是我讓它醒著的夢。詩最重要的任務(wù)是塑造精神生活，揭示神秘。
他賦予詩歌音樂性和意象美
1985年，李笠翻譯的《樹和天空》等發(fā)表在上海的《外國文藝》上。李笠回憶，當(dāng)時(shí)是被特朗斯特羅姆詩歌的意象和語言所打動(dòng)，“他的詩歌跟一般的人不一樣，有很多意象的表達(dá)，這個(gè)可能跟北歐人的生活有關(guān)系，觀察能力很強(qiáng)，語言很簡潔。”
特朗斯特羅姆2011年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)詞是“通過凝煉、透徹的意象，他為我們提供了通向現(xiàn)實(shí)的新途徑”。李笠表示，特朗斯特羅姆詩歌中傳遞的意象具有很強(qiáng)的現(xiàn)場感，“記得有一句'風(fēng)春來，玫瑰緊緊地抓住光’這種瞬間的感觸太了不起了”。
在翻譯過程中，李笠還有一個(gè)感受是“音樂性”，“他是會(huì)彈鋼琴的，詩歌的音樂感很好，這種東西翻譯成中文時(shí)很難處理，包括西方古詩的韻律，翻譯過來難免有缺陷。”
敬畏詩歌的態(tài)度值得學(xué)習(xí)
特朗斯特羅姆一生寫作詩歌并不多，他曾背了很長一段時(shí)間的“迄今只寫過163首詩”的標(biāo)簽。2012年再版的《特朗斯特羅姆詩歌全集》中，李笠添加了特朗斯特羅姆1999年以后的60多首詩歌作品。他認(rèn)為，這位瑞典桂冠詩人對(duì)待詩歌的創(chuàng)作態(tài)度值得當(dāng)下的中國詩人學(xué)習(xí)。
李笠說：“他對(duì)詩歌始終是敬畏和認(rèn)真的，把它當(dāng)做一個(gè)工藝品去處理。他通常四五年才出一本詩集，一首詩往往就會(huì)花費(fèi)很大的工夫去修改、雕琢，每本詩集通常只收錄20首詩。相比之下，中國的一些詩人就太浮夸了，兩三年就能出本兩三百頁的詩集，還常常語不驚人死不休。”
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