杜甫在藝術(shù)上取得具有開創(chuàng)性的巨大成就，為了更好地說明杜詩的藝術(shù)成就，我們把杜詩大致分為敘事詩和抒情詩兩類來講。
一、杜甫的敘事詩
杜甫的詩，被后人稱為“詩史”。晚唐孟棨《本事詩·高逸第三》說：“杜逢祿山之難，流離隴蜀，畢陳于詩，推見至隱，殆無遺事。故當(dāng)時號為‘詩史’”。《新唐書·文藝傳·杜甫傳贊》說：“甫又善陳時事，律切精深，至千言不少衰，世號‘詩史’”。他的詩被稱為“詩史”，在于他用詩記敘了安史之亂中發(fā)生的許多重要事件，反映了百姓在戰(zhàn)爭中承受的種種苦難，而且能以生動、飽滿的形象，展現(xiàn)了整個社會生活的廣闊畫面。正如楊義所說：“杜詩的一大本事，就是把敏銳深刻的詩性直覺，投入歷史事件和社會情境之中，把事件和情境點(diǎn)化為審美意象，從中體驗(yàn)著民族的生存境遇和天道運(yùn)行的法則。”（《李杜詩學(xué)》下編）。杜甫的詩描寫了具體的情景，包括當(dāng)時的氛圍和人的感情，比單純的提供歷史事件的史料，更具有動人心弦的力量。如前面提到的《哀江頭》、《北征》、“三吏”、“三別”、《洗兵馬》等。這些詩不但可以證史，可以補(bǔ)史之不足，而且比歷史事件更為具體生動、感人。杜甫的詩，因?yàn)榫哂小霸娛贰钡奶刭|(zhì)，所以在敘事詩創(chuàng)作中的成就最值得注意。為了適應(yīng)內(nèi)容的要求，杜甫的敘事詩多用伸縮性較大的五七言古體。
1．善于鋪陳，高度概括。
元稹談到杜甫詩的藝術(shù)時說杜甫善于“鋪陳始終，排比聲韻，大或千言，次猶數(shù)百”（《唐故工部員外郎杜君墓系銘》），杜甫詩中用賦法之處很多，但杜甫的“鋪陳”，很注意對現(xiàn)實(shí)生活作藝術(shù)的概括，善于把豐富復(fù)雜的社會現(xiàn)象和憂國憂民的情懷濃縮在一些場面中或個別人物形象上。如“朱門酒肉臭，路有凍死骨”（《自京赴奉先縣詠懷五百字》），十個字，揭示了令人觸目驚心的階級對立的社會現(xiàn)實(shí)?！断幢R》中：“三年笛里關(guān)山月，萬國兵前草木風(fēng)”，概括地寫出戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷?！肚即迦住分校骸捌捩酃治以?，驚定還拭淚……鄰人滿墻頭，感嘆亦歔欷。夜闌更秉燭，相對如夢寐”，描寫兵荒馬亂中，家人相逢的場面，雖然寫的只是杜甫一家的遭遇，卻反映了廣大百姓的悲慘命運(yùn)。《兵車行》，寫的是“道旁過者”和行人的對話，但眾多行人的不幸也顯示無余?！缎禄閯e》中寫的是一個征人妻的痛苦，卻集中了安史之亂中無數(shù)青年夫妻生離死別的遭遇。
2、精心刻畫細(xì)節(jié)，于細(xì)微處見真實(shí)。
《北征》是杜甫的名作，他在詩中回憶自己由鳳翔到鄜州省家一路上所見所感，詩中寫到家的情景：
經(jīng)年至茅屋，妻子衣百結(jié)。慟哭松聲回，悲泉共幽咽。
平生所嬌兒，顏色白勝雪。見耶背面啼，垢膩腳不襪。
床前兩小女，補(bǔ)綻才過膝。海圖坼波濤，舊繡移曲折。
天吳及紫鳳，顛倒在短褐。
這一段描寫相當(dāng)細(xì)膩，通過妻子的“衣百結(jié)”，兒女的“垢膩腳不襪”“補(bǔ)綻才過膝”以及補(bǔ)丁上顛倒錯亂的圖案這些細(xì)節(jié)，形象地反映了戰(zhàn)亂中民不卿生、窮困潦倒之象。
《丹青引》寫曹霸的才高運(yùn)蹇，為了表現(xiàn)曹霸繪畫的高超本領(lǐng)，杜甫選擇了曹霸為功臣畫像的細(xì)節(jié)：“良相頭上進(jìn)賢冠，猛將腰間大羽箭。褒公鄂公毛發(fā)動，英姿颯爽來酣戰(zhàn)”。精到的細(xì)節(jié)描寫，淡化的是故事性，加強(qiáng)的是真實(shí)性。
3、抒情色彩濃郁。
杜甫的許多敘事詩，他是當(dāng)作抒情詩來寫的。杜甫是個感情十分豐富的人，他無法不把自己的愛、恨、同情、憐憫傾注在所描寫的事件，所刻劃的人物形象上。如《丹青引》中：“即今漂泊干戈際，屢貌尋常行路人。途窮反遭俗眼白，世上未有如公貧?！睂Σ馨缘膽哑娌哦粸槭浪茫硎玖松钋械耐?。在《羌村三首》中，寫道自己回到家里后，父老們來慰問，說起世道的艱難，生活的艱辛，“苦辭酒味薄，黍地?zé)o人耕。兵革既未息，兒童盡東征。請為父老歌，艱難愧深情。歌罷仰天嘆，四座淚縱橫。”肺腑之語，句句動人，寫盡了動亂年代中詩人對普通老農(nóng)的體貼又無能為力的心情。
《無家別》是一首優(yōu)秀的敘事詩，也是一首扣人心弦的抒情詩。詩中以一個當(dāng)兵的農(nóng)民的口吻自敘道：“永痛長病母，五年委溝溪。生我不得養(yǎng)，終身兩酸嘶。人生無家別，何以為蒸黎！”當(dāng)他回到思念已久的家中時，才知道老母早已病死，當(dāng)他再一次被征召入伍時，竟然沒有一個可以告別的人！因此他悲憤地說，這樣的人生，有什么意思呢？讀到這樣的詩句，誰能不為之動容！
二、杜甫的抒情詩
杜甫抒情詩的數(shù)量比敘事詩多，在形式上，有五七言古體，但更多的是近體。杜甫抒情詩的藝術(shù)特點(diǎn)，主要有：
1．情景交融。
被人推為“杜集七言律第一”的《登高》，就是情景交融的代表作：
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
這是杜甫流寓夔州后的作品。夔州在長江邊，詩中寫到的風(fēng)急、猿嘯、鳥飛、木落、江水流逝，都是眼前之景，但是在這些景物之中，深深地溶進(jìn)了作者的時局之嘆、身世之感。如“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”兩句，在“落木”前面冠以“無邊”，在“長江”前面加上“不盡”，又用“蕭蕭”、“滾滾”兩個象聲詞分別形容落葉聲、流水聲，這就使登高所見的秋景，十分寥廓、聲色俱現(xiàn)，而在景物中，顯然寄寓著作者對時局的憂慮、對自己一生事功的失望、對漂泊四方、寄食于人而又年邁體弱處境的無奈。所以，詩的頸聯(lián)用十四個字，高度概括了他此時感受到的“八可悲”：“萬里，地之遠(yuǎn)也；悲秋，時之慘淡也；作客，羈旅也；常作客，久旅也；百年，暮齒也；多病，衰疾也；臺，高迥處也；獨(dú)登臺，無親朋也?！保ā耳Q林玉露》）尾聯(lián)“艱難苦恨”四字，無限沉痛。此詩人稱“高渾一氣，古今獨(dú)步，當(dāng)為杜集七言律詩第一”（《杜詩鏡銓》）。他滯留夔州期間，還寫下了著名的組詩《秋興八首》，以下是第一首：
玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。
江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。
叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。
寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。
詩人看到的是江峽秋色，引起的是故園之思。他正因眼前開放的叢菊，想起不得不滯留夔州兩載的辛酸，耳邊傳來暮砧之聲，又給異鄉(xiāng)游子帶來更濃郁的鄉(xiāng)思。融情于景，情景交融，在景物的描寫中，處處有詩人跳動的激情。
2、抒情、議論、敘事熔于一體。
杜甫敘事詩的抒情色彩很濃郁，這一點(diǎn)已見前述。而在他的抒情詩中，也往往情事結(jié)合，如《赴奉先縣詠懷五百字》、《述懷》、《秦州雜詩》、《八哀詩》等，因?yàn)閿⑹潞褪闱榈慕Y(jié)合，突出了作品的時代色彩。在杜甫的抒情詩中，抒情還往往和議論相結(jié)合，特別是在近體詩中。沈德潛說：“讀（杜甫）《秋興》八首，《詠懷古跡》五首、《諸將》五首，不廢議論，不棄藻繪，籠蓋宇宙，鏗戛韶鈞；而橫縱出沒中，復(fù)含醞藉微遠(yuǎn)之致；目為大成，非虛語也?！保ā墩f詩晬語》上）杜甫的議論“帶情韻而行”，如《諸將》中：“獨(dú)使至尊憂社稷，諸君何以答升平”，諷刺了諸將的只能坐享太平，不能為國分憂；《登樓》中：“北極朝廷終不改，西山寇盜莫相侵”，上句對社稷穩(wěn)固充滿了信心，下句警告入侵的吐蕃軍隊，你們必敗無疑?！妒裣唷分校骸俺鰩熚唇萆硐人?，長使英雄淚滿襟”，既高度評價了諸葛亮一生的業(yè)績，又寄萬分感慨于筆端。
3、抒情曲折委婉，跌宕反復(fù)。
杜甫的抒情詩真切地反映了作者內(nèi)心的矛盾和痛苦、喜悅種種復(fù)雜的感情。如《聞官軍收河南河北》：
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。
這首詩是杜甫流落梓州時，突然聽到叛將史朝義自縊，其部下歸降唐軍的消息時，驚喜欲狂，沖口而出的，情緒雖非常熱烈，但起伏跌宕有致。先寫自己初聞時涕淚揮灑，繼而看到共患難的妻子也掃去了愁云，于是更加欣喜若狂，要高歌、要酣飲，接著馬上作起了回家鄉(xiāng)的打算，“巴峽”、“巫峽”、“襄陽”、“洛陽”四個地名，用“即”、“便”、“從”、“穿”、“下”“向”幾個副詞、介詞、動詞連接起來，表達(dá)了作者似箭的歸心。這首詩一氣流注，驚喜溢于字外，人稱老杜“生平第一快詩”（《讀杜心解》），但是又轉(zhuǎn)宕自如，以曲取勢，曲折如意。
《赴奉先縣詠懷五百字》是一首長篇抒情詩。在詩的第一段，詩人自述平生的理想是“竊比稷與契”，感嘆歲月蹉跎：“居然成濩落，白首甘契闊”，但縱使命運(yùn)對自己這樣不公，還是“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”。并不是沒想過要遠(yuǎn)離塵俗，過“蕭灑送日月”的日子，只是“葵藿傾太陽，物性固莫奪”，無法改變自己的初衷??！僅僅這第一段，就回旋往復(fù)，百轉(zhuǎn)千折，使人感受到杜甫那種仁者的情懷。
三、杜甫的藝術(shù)造詣
杜甫詩在語言藝術(shù)上的造詣很高，在敘事詩中，他注意語言的個性化，根據(jù)不同人物的性格、身份，運(yùn)用不同的語言，刻劃人物的形象。如著名的“三吏”“三別”，多通過人物的對話和獨(dú)白來揭示詩歌的主旨、塑造人物的形象，其中《潼關(guān)吏》中的對話：借問潼關(guān)吏：“修關(guān)還備胡？”要我下馬行，為我指山隅：“連云列戰(zhàn)格，飛鳥不能逾。胡來但自守，豈復(fù)憂西都！丈人視要處，窄狹容單車。艱難奮長戟，萬古用一夫?！薄鞍г仗伊謶?zhàn)，百萬化為魚。請囑防關(guān)將，慎勿學(xué)哥舒！”
這一段對話，雙方神情畢現(xiàn)。詩中的“我”，對潼關(guān)的安危極其關(guān)心，“修關(guān)還備胡”？透露了心情之急切。而關(guān)吏的答話表現(xiàn)出他對所筑工事充滿了信心，他興致勃勃地邀“我”四處查看，邊看邊指點(diǎn)關(guān)隘的險要，反映了守關(guān)將士昂揚(yáng)的斗志和必勝的信念。關(guān)吏的這八句話，浦起龍評為“神情聲口俱活”（《讀杜心解》）。而“我”的囑咐，則表現(xiàn)了詩人思慮的精深。
杜甫詩中大量地引用俗語，造成親切感、真實(shí)感，有助于突出人物的性格。如《兵車行》中：“爺娘妻子走相送”，“牽衣頓足攔道哭”；《前出塞》中：“挽弓當(dāng)挽強(qiáng)，用箭當(dāng)用長。射人先射馬，擒賊先擒王”；《新婚別》中“免絲附蓬麻，引蔓故不長”，“生女有所歸，雞狗亦得將”，都很附合普通百姓的身份和口吻。元稹《酬李甫見贈》詩云：“杜甫天才頗絕倫，每尋詩卷似情親。憐渠直道當(dāng)時語，不著心源傍古人”。高度評價了杜甫詩運(yùn)用口語、俗語、使詩歌更接近生活的表現(xiàn)手法。但杜甫又十分注意詩句的錘煉，他善于選擇富有表現(xiàn)力的字、詞用到恰當(dāng)?shù)牡胤健Ｈ纭断娜绽罟娫L》中：“墻頭過濁醪”的“過”字，寫出了杜甫和鄰里之間的關(guān)系，也寫出了因貧困而陋屋低矮的情景。他不但善于用動詞使詩句活潑起來，還善于用副詞使詩富于轉(zhuǎn)折變化，如“自”字的用法；“歸來始自憐”、“孤云無自心”、“暗飛螢自照”、“立國自有疆”等，增加了句子的表現(xiàn)力。杜甫重視煉字，他說：“新詩改罷自長吟”，“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”（《江上值水如海勢聊短述》）。正是這種自覺地追求，使他在詩歌語言藝術(shù)上達(dá)到巨大的成功。所以皮日休說杜詩“縱為三十車，一字不可捐”（《魯望昨以五百言見貽因成一千言》）
杜甫詩歌的藝術(shù)風(fēng)格是多樣的，正如唐人元稹所說：“上薄風(fēng)雅，下該沈宋，言傍蘇、李，氣奪曹、劉，掩顏、謝之孤高，雜徐、庾之流麗，盡得古今之體勢，而兼人人之所獨(dú)專矣?！保ā短茩z校工部員外郎杜君墓系銘并序》）。也如宋人王安石所言：“至于子美，則悲歡窮泰，發(fā)斂抑揚(yáng)，疾徐縱橫，無施不可。故其詩有平淡簡易者，有綺麗精確者，有嚴(yán)重威武若三軍之帥者，有奮迅馳驟若泛駕之馬者
，有淡泊簡靜若山谷隱士者，有風(fēng)流蘊(yùn)藉若貴介公子者……此子美所以光掩前人而后來無繼也。”（《杜詩鏡銓》附錄三）
杜甫轉(zhuǎn)益多師、集眾人之所長而成一家之獨(dú)特風(fēng)格，風(fēng)格既統(tǒng)一，又表現(xiàn)出豐富性。杜甫詩的總體風(fēng)格，就是他自己在《進(jìn)〈雕賦表〉》中曾說過的一段話：“則臣之述作雖不能鼓吹六經(jīng)，先鳴數(shù)子，至于沉郁頓挫，隨時敏捷，而揚(yáng)雄、枚皋之徒，庶企可及也?！倍鸥Φ摹俺劣纛D挫”雖然指的是他的辭賦，但用來指他的詩歌藝術(shù)風(fēng)格，也是非常準(zhǔn)確的。杜甫憂生念亂，仁民愛物，既有濟(jì)世之志，又遭貧病流離之苦。這里的“沉郁”“頓挫”指作者的詩篇中，有時寫得“沉著痛快”；有時寫得“沉摯深入”；有時“積健為雄”；有時沉厚紆曲，根底盤深；有時波翻浪卷、起落跌宕，音節(jié)上表現(xiàn)著抑揚(yáng)緩急。
杜甫生活在萬方多難，滿目瘡痍的時代，個人的命運(yùn)和國家一樣不幸，作為一個仁厚深沉的詩人，他的詩中流露出深廣的憂患意識，各種感情奔突、作用于他的心中，千回百轉(zhuǎn)，欲揚(yáng)又抑，正是在這種深沉低回、欲說還休中，體現(xiàn)出杜詩的美學(xué)特征。
杜甫在以沉郁頓挫為主要風(fēng)格之外，還具有蕭散自然的特色。這一類風(fēng)格一般表現(xiàn)在寫景、抒情詩中，是生活較為安定時期的作品，如《江畔獨(dú)步尋花七絕句》之三：
江深竹靜兩三家，多事紅花映白花。
報答春光知有處，應(yīng)須美酒送生涯。
《江村》：
清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。
自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。
老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。
多病所須唯藥物，微軀此外更何求？
境界安寧幽靜，表現(xiàn)了瀟灑散淡、閑適愉悅的情趣。他如“水流心不競，云在意俱遲”（《江亭》），“仰面貪看鳥，回頭錯應(yīng)人”（《漫成二首》其二）等，都寫出了自在閑適，無心疏懶的心境和神態(tài)。
至于對后世的影響，我想主要是對宋代以黃庭堅為首的江西詩派的影響吧！
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