唐代詩人杜牧寫了一首膾炙人口的《清明》詩：
清明時(shí)節(jié)雨紛紛,路上行人欲斷魂。
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
這是一首清新自然、寓意深遠(yuǎn)、耐人尋味的佳作。細(xì)雨綿綿，天色陰沉，道路泥濘，行人傷感，表達(dá)了清明這一特定環(huán)境中行人的思緒和愿望。這不僅是一首傳誦十分廣泛的詩，而且也是被后人改為其他文體形式最多的詩。 曾經(jīng)有許多人，從多方面加以修改，而且改得很有趣很妙，竟也妙趣橫生，別有一番風(fēng)味。
舊時(shí)有人為了給孩子啟蒙，將其改為三言詩：
清明節(jié)，雨紛紛，路上人，欲斷魂。問酒家，
何處有？牧童指，杏花村。
有將其改為四言詩的：
清明時(shí)節(jié)，行人斷魂。
酒家何處？指杏花村。
據(jù)說清代紀(jì)曉嵐覺得杜牧的這首詩不夠精煉：“雨紛紛”自然在清明時(shí)節(jié)；“行人”必然在路上；第三句是問句，“借問”就成多余；“牧童”只是被問者，無關(guān)緊要。因此他將每句頭兩個(gè)字刪除，遂成一首五言絕句：
時(shí)節(jié)雨紛紛，行人欲斷魂。
酒家何處有？遙指杏花村。
也有將其改為六言詩的：
清明時(shí)節(jié)雨紛， 路上行人斷魂。
借問酒家何處？牧童遙指杏村。
傳說，在公元1078年清明這天，大文豪蘇軾登云龍山放鶴亭拜見張山人，吟誦了這首詩。恰巧張山人興致很高，知蘇軾才華橫溢，便有意一試，要求蘇軾將該詩變其形，而不失其意。蘇軾欣然答應(yīng)，便脫口而出：僅變幾處標(biāo)點(diǎn)，竟成了一首絕妙小令：
清明時(shí)節(jié)雨，紛紛路上行人，欲斷魂。
借問酒家何處？有牧童，遙指杏花村。
“紛紛”在詩中形容雨，在詞中形容行人，更顯自然貼切?！坝小北局妇萍矣蟹瘢楷F(xiàn)改為“酒家何處”，也就是說“酒家在哪里”，無須再用“有”。而將“有”移至“牧童”前，變?yōu)椤坝心镣?，照?yīng)上句，銜接自然，音節(jié)舒緩有力，句式長短不齊，節(jié)奏參差跌宕，更增添了詞的韻味。
有人改成為《南鄉(xiāng)子》：
清明時(shí)節(jié)，雨落紛紛。
斷魂人借問，酒家何處有？
牧童遙指，不遠(yuǎn)杏花村。
也有創(chuàng)新精神。
有趣的是，還有人別出心裁地只改動(dòng)詩中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，居然把《清明》改編成一個(gè)時(shí)間、地點(diǎn)、場(chǎng)景、人物、臺(tái)詞等一應(yīng)俱全的微型獨(dú)幕?。?/p>
[時(shí)間]清明時(shí)節(jié)
[布景]雨（紛紛）
[地點(diǎn)]路上
[幕啟]行人：（欲斷魂）“借問：酒家何處有？……”
牧童：（遙指）杏花村
[幕落]……
戲劇諸要素?zé)o一缺少，且渾然一體，不增減一字而成一劇，劇情雖簡(jiǎn)單，但給人以極大的想象的空間，讀后令人回味無窮。真是妙筆天成，耐人尋味?！?nbsp; 1957年，《羊城晚報(bào)》刊出以“世界上最短的劇”為題的劇本，也是用杜牧《清明》詩改編的：
時(shí)間：清明節(jié)。布景：雨紛紛。地點(diǎn)：路上。人物：：行人：[欲斷魂]借問酒家何處有？牧童:[遙指]杏花村。(幕落）
還有更有甚者，后來還有人將詩改為電影劇本鏡頭：
清明時(shí)節(jié)，雨紛紛。
路上。
行人：[欲斷魂]借問酒家何處有？
牧童：[遙指]杏花村。
有人將其詩加上一些標(biāo)點(diǎn)，改為散文小品的：
清明時(shí)節(jié)，雨紛紛。
路上，行人欲斷魂：
“借問酒家何處？”
“有！”牧童遙指：
杏花村。
隨著時(shí)代的發(fā)展，該詩還被巧妙地融入了頗具商業(yè)意味的對(duì)聯(lián)中。民國時(shí)期，有位商人開了家酒店，請(qǐng)人寫幅預(yù)示生意興隆的對(duì)聯(lián)，作者就將《清明》中的詩句改聯(lián)為：
此即牧童遙指處，何須再問杏花村。
對(duì)聯(lián)貼出后，吸引了眾多客人的慕名而來，酒店的生意頗為興旺。
以上這些改動(dòng)，改頭換面,形式各異，且獨(dú)具匠心，新意迭出，讀后回味無窮。
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