文學(xué)回憶錄 | 9本必讀的回憶錄推薦
我們看過許多小說，這是作家們創(chuàng)作的故事，而當(dāng)他們開始寫下自己的故事時(shí)，這就成了回憶錄?；貞涗浭亲骷覀冏钍煜さ墓适?，最真實(shí)的經(jīng)歷，也是作為讀者的我們?nèi)チ私夂桶葑x他們?nèi)松?jīng)歷的最佳途徑。今天為大家介紹9本必讀的文學(xué)回憶錄。
作者：[哥倫比亞] 加西亞·馬爾克斯
《活著為了講述》是加西亞·馬爾克斯唯一自傳。這一次，他親自講述自己的故事。
“下個(gè)月，我就滿二十三歲了。我逃過兵役，義無反顧地每天抽六十根劣質(zhì)香煙，天黑了，就隨便在哪兒湊合一夜。前途一抹黑，生活一團(tuán)糟……前行的道路上充滿了陷阱、推諉、幻想，更要竭力避開無數(shù)的誘惑：似乎我干哪行都行，就是當(dāng)不了作家?！?/p>
二十二歲的最后一個(gè)月，陪母親回鄉(xiāng)賣房子，這不僅是這本書的開篇，也標(biāo)志著馬爾克斯文學(xué)生命的開始。從那時(shí)起，兒時(shí)所有記憶深刻的人與事、貪婪的閱讀經(jīng)歷、身邊各種奇特的現(xiàn)實(shí)、向權(quán)威與成規(guī)挑戰(zhàn)的勇氣將他帶進(jìn)了“寫作”這個(gè)甜蜜而痛苦的陷阱。
外祖母神奇的鬼怪世界、外祖父的戰(zhàn)爭故事、揮之不去的老宅記憶、求學(xué)經(jīng)歷中的奇遇與機(jī)遇、啟發(fā)并滋養(yǎng)過他的記者生涯……搞不清楚幸福與瘋癲區(qū)別的親戚、一起經(jīng)受過狂風(fēng)暴雨考驗(yàn)的朋友、萍水相逢卻難以忘記的過客……
貧苦與樂觀，迷茫與執(zhí)著，頹廢與瘋狂，經(jīng)過記憶與文字的洗淘，閃耀著永恒的詩意的光芒。
作者：楊絳
《我們仨》是錢鐘書夫人楊絳撰寫的家庭生活回憶錄。1998年，錢鐘書逝世，而他和楊絳唯一的女兒錢瑗已于此前（1997年）先他們而去。在人生的伴侶離去四年后，楊絳在92歲高齡的時(shí)候用心記述了他們這個(gè)特殊家庭63年的風(fēng)風(fēng)雨雨、點(diǎn)點(diǎn)滴滴，結(jié)成回憶錄《我們仨》。
這本書分為兩部分。第一部分中，作者以其一貫的慧心、獨(dú)特的筆法，用夢境的形式講述了最后幾年中一家三口相依為命的情感體驗(yàn)。第二部分，以平實(shí)感人的文字記錄了自1935年伉儷二人赴英國留學(xué)并在牛津喜得愛女，直至1998年丈夫逝世，63年間這個(gè)家庭鮮為人知的坎坷歷程。
作者：[法] 馬塞爾·普魯斯特
普魯斯特的《追憶似水年華》以回憶的形式對往事作了回顧，有童年的回憶、家庭生活、初戀與失戀、歷史事件的觀察、以及對藝術(shù)的見解和對時(shí)空的認(rèn)識等等。時(shí)間是這部小說的主人公。作者憑著智慧和想象力，使時(shí)間變得具體、生動(dòng)、完美。它就像一首由多種主題構(gòu)成的交響樂，愛情、嫉妒、死亡、回憶、時(shí)光，時(shí)而交叉重疊在一起，時(shí)而又游離開來，然而在宏觀上，整個(gè)作品渾然一體，具有蓬勃的生命力。《追憶似水年華》被公認(rèn)為文學(xué)創(chuàng)作的一次新的嘗試，開意識流小說之先河。
作者：[美] 帕蒂·史密斯
帕蒂·史密斯與羅伯特·梅普爾索普，二十世紀(jì)紐約最傳奇、最美好的愛情。他們共同的人生，她以此書回憶。
帕蒂·史密斯會(huì)成長為詩人和音樂家，羅伯特·梅普爾索普會(huì)將他高度挑釁的個(gè)人風(fēng)格瞄準(zhǔn)攝影藝術(shù)。他們單純而熱忱，從科尼島到第42街，最終到“馬克斯的堪薩斯城”著名的圓桌、安迪·沃霍爾王朝聽政的地方。他們的足跡遍及紐約。1969年，這對情侶在切爾西酒店駐扎下來，迅速融入了那個(gè)赫赫有名也聲名狼藉者的團(tuán)體――當(dāng)時(shí)最具影響力的藝術(shù)家及其千奇百怪各色族群。那是一個(gè)意識格外敏銳的時(shí)代，詩歌、搖滾、美術(shù)和性政治的世界，相互碰撞、爆發(fā)。在這樣的環(huán)境里，兩個(gè)孩子般的青年立下了相濡以沫的約定。他們的生活混亂而浪漫，他們獻(xiàn)身創(chuàng)作，被共同的夢想所推動(dòng)，在那段如饑似渴的年月里彼此激勵(lì)、相互扶持。
《只是孩子》像愛情故事一樣開始，如挽歌一般結(jié)束。它是向20世紀(jì)60年代末至70年代的紐約，向它的貧與富、它的牛郎與惡棍的一次致敬。這是一個(gè)真實(shí)的神話，兩個(gè)青年藝術(shù)家共同奮斗的寫照，一段成名前的序曲。
作者：[奧] 斯蒂芬·茨威格
《昨日的世界——一個(gè)歐洲人的回憶》，斯蒂芬·茨威格著，舒昌善譯。
茨威格把個(gè)人命運(yùn)和時(shí)代融為一體，通過自己所經(jīng)歷的人與事，展示了他生活過的城市和國家的文化和生活風(fēng)貌，記錄了從第一次世界大戰(zhàn)前夜到第二次世界大戰(zhàn)時(shí)動(dòng)蕩的歐洲社會(huì)，描述了他與一些世界級的詩人、作家、雕塑家、音樂家交往的情景，批露了世界文化名人鮮為人知的生活軼事，同時(shí)穿插了自己的各種細(xì)膩的心跡。他從出生的城市維也納和自己的猶太家庭寫起，一直寫到1939年9月已滿60歲的時(shí)候，他認(rèn)為這是“我們這些六十歲人時(shí)代的徹底結(jié)束”。
作者：[美] 阿扎爾·納菲西
在高壓統(tǒng)治的伊朗長大，納菲西曾將她不可說出的秘密，列成一份名為《我所緘默的事》的清單。其中一個(gè)秘密《在德黑蘭讀<洛麗塔>》，多年前已付梓成書，獨(dú)樹一幟的回憶錄手法在國際間獲得廣大回響。
這一次，作者探訪的主題不是文學(xué)名著，而是她成長記憶中的人與事。納菲西生在一個(gè)喜歡說故事的家庭，雙親說著相同的故事，彼此卻有不同版本。有生之年，她始終深陷于雙親各自建造的虛構(gòu)世界。直到復(fù)雜難懂又權(quán)威的母親去世后，自認(rèn)是叛逆女兒的她，發(fā)現(xiàn)自己對母親的感受始終無法平靜。她開始從舊照片中竊取往事，試圖用說故事的方式厘清對母親、父親、前夫、乃至一些她從沒想過和自己關(guān)系親近的人的感受。不過照片、文字、甚至事實(shí)都不夠，都是沒有生命的片段，而納菲西尋尋覓覓的，毋寧是夾在片段之間的空白——那些緘默的部分。
作者：[美] 保羅·奧斯特
2011年1月3日，大雪紛飛，保羅·奧斯特坐在桌前，寫下《冬日筆記》的第一行字，此時(shí)距離他六十四歲生日還有一個(gè)月，距離他第一部作品《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》則已三十年。
這是保羅·奧斯特對自己一生的剖白。他以第二人稱的方式、從局外人的角度來審視自己與他人的關(guān)系，進(jìn)而審視自我、解剖自我；他以一種近乎隨意而散亂的邏輯，組織起六十多年的人生碎片，描述了從童年到晚年之間的身體意識、感受到的快樂和痛苦、他與父母的牽絆以及對父母的探索與迷思，記錄下從少年時(shí)代的性覺醒到中年深沉的婚姻之愛，以及他對食物、睡眠的思索和1987年他以作家身份開啟的人生新旅程，而讀者總能從字里行間找到他小說創(chuàng)作時(shí)的靈感來源以及原型。
作者：[日] 三島由紀(jì)夫
《我青春漫游的時(shí)代》是日本著名作家三島由紀(jì)夫講述自己17歲至26歲的青春紀(jì)事，書中不僅講述了作者在學(xué)生時(shí)代青春萌發(fā)時(shí)的荒唐行為，而且通過講述自己在戰(zhàn)時(shí)的生活經(jīng)歷展現(xiàn)了“二戰(zhàn)”末期日本社會(huì)的現(xiàn)實(shí)狀況以及民眾的心理變化。作者還在書中記述了自己如何走上文學(xué)之路，以及對一些日本當(dāng)代作者的評價(jià)，如川端康成、太宰治等。三島由紀(jì)夫少年時(shí)代由于“二戰(zhàn)”末期日本戰(zhàn)敗而產(chǎn)生的幻滅意識，影響其一生，并最終在其小說作品中淋漓盡致地表現(xiàn)出來，這本青春紀(jì)事記敘了他幻滅意識產(chǎn)生的心路歷程。
作者：[美] 海明威
1920年代上半葉，海明威以駐歐記者身份旅居巴黎，《流動(dòng)的盛宴》這本書，記錄的正是作者當(dāng)日的這段生活。不過這本書的寫作卻是在將近四十年以后，換句話說，盛宴的“現(xiàn)場”早已消失，作者和讀者都只是在記憶中追尋那段過往歲月，而無論是作者或是讀者，這些記憶都已在時(shí)光的透鏡里失焦、變形。所有有關(guān)巴黎的記憶都雜糅成一種對于巴黎的共同的歷史記憶。
在歷史上不計(jì)其數(shù)的關(guān)于巴黎的虛構(gòu)或非虛構(gòu)作品中，《流動(dòng)的盛宴》是最著名的作品之一，其扉頁上的題獻(xiàn)——“假如你有幸年輕時(shí)在巴黎生活過，那么你此后一生中不論去到哪里她都與你同在，因?yàn)榘屠枋且幌鲃?dòng)的盛宴”，已經(jīng)成為巴黎的“文化名片”，被廣為傳誦。在這部半紀(jì)實(shí)半虛構(gòu)的作品中，二十年代巴黎文人圈的風(fēng)俗畫卷徐徐展開，那些當(dāng)時(shí)在世界文壇、藝壇上呼風(fēng)喚雨的人物都被寥寥數(shù)筆勾勒出生動(dòng)的素描像，與這座城市、這部書永遠(yuǎn)融為一體。
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