大年三十，才突然想起來，農(nóng)歷兔年新年，應(yīng)該在公眾號(hào)為廣大顧客朋友分享一些有關(guān)兔毫知識(shí)的小文，因?yàn)闀r(shí)間緊迫未能如愿。巧的是，大年初一收到公眾號(hào)有關(guān)王學(xué)雷老師《兔毫三題》的推送，不免感嘆，王老師真是有心人，這對(duì)于毛筆知識(shí)，特別是毛筆歷史以及制作材料方面的介紹非常及時(shí)，也非常必要。
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綜觀全文，王老師用“唯兔謂之毫”、“唯兔毫為貴”、“出土狼毫’筆存疑”三個(gè)簡(jiǎn)明扼要的標(biāo)題展開論述，也很清楚地表明自己的觀點(diǎn)。就王老師論述的三個(gè)要點(diǎn)本人談?wù)勛约旱囊恍┛捶ā?/p>
1 “唯兔謂?之毫”？兔毫筆成為主流貫穿數(shù)千年的毛筆史，毛筆稱為“毫”，完全是因?yàn)橹谱髅系匿h穎，也就是筆尖能夠利于書寫的部分，而不是毛料性質(zhì)本身。所以不是所有兔毛都可以做成兔毫筆，而是要看它是否有尖銳的鋒穎。原連云港博物館石雪萬(wàn)老師在《連云港地區(qū)出土的漢代文房四寶》一文中指出兔毫筆在漢代就被稱為“毫錐”，主要是因?yàn)橹乒P選用的兔毛尖銳如錐，便于書寫。漢簡(jiǎn)的字跡極其細(xì)微，有的大小甚至只有二、三毫米，這對(duì)毛筆的制作技藝提出了極高的要求，也說明了漢代制筆水平達(dá)到了極高的程度。
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根據(jù)后來人們對(duì)于宋代諸葛氏制作散卓筆筆頭深埋于管的描述，那么漢代用于書寫簡(jiǎn)牘的毛筆完全符合散卓筆的標(biāo)準(zhǔn)，而且制作精細(xì)程度毫不遜色于宋散卓筆。由此可以推測(cè)，宋代散卓筆并非諸葛氏首創(chuàng)，而是早在漢代或者更早就有了這種筆，只是散卓之名自宋代開始為人所知，就像蒙恬常被作為毛筆制作的祖師爺一樣的道理一樣，實(shí)際上，毛筆的使用早于蒙恬之前就已經(jīng)有上千年歷史。唐朝李陽(yáng)冰在《筆法訣》中云：夫筆之大小軟硬長(zhǎng)短，或紙絹心散卓等，即各從人所好…則毫副諸毛，勿令斜曲。也可證明散卓之法，在唐朝時(shí)期早已成為比較成熟的制作方法而得以延續(xù)。而“毫副諸毛”則說明“毫”乃筆柱用毛之高處于副毫（毛）部分，同理，副毫也有層次部分，其最上部之精細(xì)部分也可以稱為“毫”，可見，不是所有兔毫或者其他動(dòng)物毛都能成為制筆之“毫”，在成為組成筆頭的諸毛之中，也只有在主副層次中處于最上部（尖部）參與到書寫部分的鋒穎才能稱為毫，也就是主毫與副毫。主毫剛勁尖銳，副毫助其血肉豐滿，相輔相成。王羲之《筆經(jīng)》所謂“硬毫為柱，軟亳為被”，另崔豹《古今注》云：昔蒙恬之作秦筆也，柘木為管，以鹿毛為柱，羊毛為被，所謂蒼毫，非以兔毫竹管也。又《博物志》云：秦蒙恬為筆，以狐貍毛為心，兔毫為副。這也說明雖然兔毫是當(dāng)時(shí)制筆之最主要材料，但是也不是唯一材料，也有狐貍毛或比如鹿毛和羊毫制成的“蒼毫”，組成筆之“毫”并非兔毛的專利。
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仿清廷蘭蕊筆三劍客
（蒼梧四寶堂2020版 徐華榮作）
兔毫種類不少，優(yōu)點(diǎn)多多，幾千年來成為毛筆制作材料之主流，有時(shí)候在文獻(xiàn)中見到以“毫”代替兔毫也是常事，完全可以理解。但是從制筆的專業(yè)方面來說，作為筆柱筆鋒的材料無(wú)論是狼毛還是狐貍毛抑或羊毛都有資格稱為“毫”，只是這些材料在過去大部分時(shí)間里并不能成為主流而被忽視罷了。十年河?xùn)|十年河西，近二百年，羊毫筆大出風(fēng)頭，羊毛有佳穎，名正言順而成為“毫”，而且品種繁多，家族龐大，幾乎成為湖筆的代名詞，這是書畫風(fēng)格演變的結(jié)果，是制筆技藝的延續(xù)，也是歷史發(fā)展的必然。
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豬鬃、石獾、貉子針毛等都有意見，因?yàn)樗鼈兌急韧煤吝€硬，為何卻不能稱為“毫”？從出土文物考古的經(jīng)驗(yàn)來看，無(wú)論秦筆還是漢筆，大多筆頭較小，像連云港出土的漢代毛筆筆頭有的更是雖本來有四公分長(zhǎng)，卻有一半深埋于管，只露出毛料中最尖銳的部分，這樣蓄墨豐富，書寫更為強(qiáng)勁有力，以毫錐之名，真是名副其實(shí)。如螞蟻般大小的簡(jiǎn)書字跡非極其精細(xì)的毛筆不能為之，而達(dá)到這一要求的毛料必須具備兩個(gè)重要的條件：剛勁有力而又筆鋒尖銳，二者缺一不可，相輔相成。在當(dāng)時(shí)兔毛在眾多的毛料“選秀”中脫穎而出，成為明星，這是毛筆長(zhǎng)期制作實(shí)踐的產(chǎn)物。不過兔毫雖然強(qiáng)硬，但是吸水能力稍弱，如果沒有相對(duì)較軟的毛料作為副毫的輔佐容易分叉，也不能實(shí)現(xiàn)較長(zhǎng)時(shí)間連續(xù)的書寫。有人說那現(xiàn)在狼毫筆流行，不但剛?cè)岵?jì)，而且書寫更為順暢，小大由之，為何古人在上千年的書寫歷史中幾乎不見它的身影？就連宋代黃庭堅(jiān)這樣的書法大家都以狼毫為“猩猩毛”而新奇，不要說普通百姓了！可見狼毫的使用確實(shí)是非常奢侈的事情。即便作為華夏筆都的善璉，湖筆對(duì)于狼毫的普遍制作也是發(fā)生在新中國(guó)成立以后。狼毫筆的普及甚至不如質(zhì)地更軟的羊毫。其中的原因比較復(fù)雜，有歷史的，有地域的（制筆的南北差異）等等。
有些大筆用于特殊的書畫創(chuàng)作，取其粗獷，不在乎有沒有鋒穎。比如寫大字的抓筆或者有些粗硬的書畫筆。當(dāng)然，如果有人稱之為羊毫或者豬毫等也是可以理解的，并不會(huì)產(chǎn)生太大的問題，因?yàn)樽鳛榇蟊妬碚f，不會(huì)可能考慮更多的有關(guān)制筆的專業(yè)問題，大概了解即可。就是古代文獻(xiàn)中，毛和毫也是隨意混用，不足為奇。因?yàn)橹乒P的一般不寫文章，寫文章的不會(huì)做筆，如果我們動(dòng)輒引經(jīng)據(jù)典以為古人說什么就是標(biāo)準(zhǔn)答案那就很容易鬧出笑話。
林散之說過：硬筆寫軟字，軟筆寫硬字，又古人云：軟則奇怪生也。書法的發(fā)展史也是毛筆的發(fā)展史，兔毫、狼毫、羊毫等它們之間沒有貴賤之分。 硬毫剛勁而缺少變化，羊毫軟而奇怪生也，狼毫剛?cè)岵?jì)，兼而有之，各取所需，各人喜好，各得其所，共同構(gòu)成了百花齊放的毛筆家族。
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宿凈純羊毫條幅（蒼梧四寶堂）
在秦漢時(shí)代，因?yàn)闀鴮懛秶鷥H局限于簡(jiǎn)牘之類比較窄的表面，所能揮灑的空間不及后來的巨幅生宣，除了作為披毫，基本很難見到純羊毫的筆。清代中后期碑學(xué)考據(jù)盛行，羊毫大行其道，但是日常實(shí)用性書寫兔毫依然是主流，羊毫在滿足人們書寫藝術(shù)性表現(xiàn)的同時(shí)，更多的書家和制筆者在思考羊毫可以“小大由之”的可能，羊毫的更精細(xì)選擇和分類被提上了日程，使得羊毫筆的制作更為復(fù)雜，品種更為豐富。既有柔而細(xì)長(zhǎng)的董法筆，也有能夠書寫小楷、行書手札的宿凈純羊毫類中小筆，比如條幅、蠅頭小楷等。以上圖中宿凈純羊毫條幅為例，它采用的是南通海門地區(qū)上等的老料白尖鋒、腳爪鋒等羊毫毛料制作，這種羊毫毛料相對(duì)于制作大筆的光鋒一類，除了本身吸水能力強(qiáng)之外，還有毛料相對(duì)較短，鋒穎更為尖銳剛韌，用于書寫中小字非常好，甚至一點(diǎn)也不遜色于紫毫、狼毫，這一點(diǎn)一般人渾然不知，而有經(jīng)驗(yàn)的制筆者和書家則是視若珍寶。此類筆大小皆宜也常為“啟體”書法愛好者所追捧。硬毫的鋒穎相對(duì)尖銳柔韌，軟亳的鋒穎也不乏鋒利，剛中有柔，柔中帶剛。
70年代北京宿凈純羊毫條幅
（蒼梧四寶堂）
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