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朱朱首部詩選集《我身上的海》出版
《我身上的海:朱朱詩選》,是詩人三十年寫作第一部詩選集,其中包含了寫作時間跨度為二十年的《清河縣》三部曲,和新近完成的長詩《流水賬》。朱朱在上世紀九十年代形成了他優(yōu)雅、微妙而節(jié)制的風格,進入新世紀之后,他以內(nèi)在的抒情融合了敘事、戲劇及其他藝術元素,通過一系列更具創(chuàng)造力的文本,在歷史變遷和當代生活的背景里,傳達了個人經(jīng)驗的深度與集體記憶的廣度。

朱朱,1969年出生。詩人、策展人、藝術評論家。曾獲安高詩歌獎,中國當代藝術獎評論獎、胡適詩歌獎。著有詩集、散文集、藝術評論集多種,包括中文詩集《皮箱》《五大道的冬天》,法文版詩集《青煙》,英文版詩集《野長城》,藝術評論集《灰色的狂歡節(jié):2000年以來的中國當代藝術》《只有一克重》等。



 編選說明 


這本詩選的選目以美國PhonemeMedia出版社出版的英文版《野長城》為藍本,是我與譯者李棟在2014年應亨利·露斯基金會(The Henry Luce Foundation)之邀,在佛蒙特駐留中心(The Vermont Studio Center)共同討論的結果,討論過程中也征求過張?zhí)抑藓颓貢杂畹囊庖?,在此一并致謝。
當時《五大道的冬天》尚未成集,不少詩作仍在寫作過程中,這本詩選相應增加了后來的篇幅。詩集《枯草上的鹽》中的同題組詩,以現(xiàn)在的目光看,并不能作為嚴格的組詩存在,所以選擇了其中的四首,分布在同期的詩歌之中。以往四本詩集中的目次,并沒有依循創(chuàng)作時間的先后順序,這一次,相應地又做了調(diào)整和安排。
《五大道的冬天》收錄了《清河縣》(Ⅱ),詩集出版以來,陸續(xù)完成了一些新作,其中包括《清河縣》(Ⅲ),因為預先有《清河縣》三部曲的獨立成書計劃,所以在這本詩選里只保留了收錄于《皮箱》中的第一部。
整體而言,這是一部有明顯主觀傾向的選本,以現(xiàn)在的理解對待了各時段作品本身的完成度,避免個人懷舊,寫作動機的特殊性,以及被評論征引過的影響,早期詩也沒有作為單獨的部分收錄。
感謝雅眾,感謝方雨辰、趙俊的邀約,感謝朱砂的設計,促成了我第一本選集在國內(nèi)的出版。

 朱朱詩選 

雨霖鈴(節(jié)選自《清河縣(Ⅲ)》)

一場暴雨移遠了茶肆,

卻也有那么多傘打著趔趄

翻過古橋頭。霧嵐林立于檐瓦,

積水沒過了膝蓋,街心,

青石板滑膩如群蛇。

這一天,說書人就要說到

你的死 —— 開腔之前,

他一派監(jiān)斬官的威儀,手中

輕搖的折扇,只待時辰一到,

就會變成擲落地面的火簽。

我瘦小的身板

從滿座的項背里擠出縫隙,

遠遠地窺見蘆簾遮蓋的

那間靈堂,正被圈定為刑場——

凜凜如天神的復仇者,大踏步而來。

上一個章回翻攪我通宵的夢,

夢見一頭山魈被打回原形

在閃電的鞭梢瑟瑟發(fā)抖;

夢見我變成蛔蟲鉆進說書人的

肚子,一口氣游到了故事的盡頭。

當尖刀插進你的胸脯

剜出你的心,我就看見

自己的血接連拐過好幾條街,

像一叢野生的蓬蒿,

要爬出縣城的墻——

而你仍然抽搐在

通奸的高潮中,周圍,

每張嘴巴都撐到無聲的驚呼,

呼吸粗重,發(fā)抖的手準備

將隨時會掉出來的眼珠塞回眼眶。

我扭曲的成人禮就始于這一天:

回家的路上,人們興奮地

舔著彼此唇角的腥味,全然漠視

雨后的蒼穹正升起一道彩虹,

一架渺視地平線的秋千。

就連想起這一天也是羞恥的,

你的死竟成了全城的節(jié)日——

深夜,在汗?jié)竦臎鱿希?/p>

隨一陣被刀割開般的痛,精液

噴射出指縫,然后,我嘗了嘗它。

早晨一切照常,祖母的掃帚

像日晷的指針投影在臺階,

我漱洗,誦讀圣賢,端坐如魏碑,

在描紅簿上臨摹棟梁之材——

去學堂的路上經(jīng)過熟悉的店鋪,

發(fā)現(xiàn)每個聽眾都恢復了角色,

他們依舊是鐵匠、箍桶匠和裁縫;

但有什么確實改變了,水洼

在陽光下枯萎,我身體里

多出了一道轟鳴不歇的瀑布。

小鎮(zhèn)的薩克斯

雨中的男人,有一圈細密的茸毛,

他們行走時像褐色的樹,那么稀疏。

整條街道像粗大的薩克斯管伸過。

有一道光線沿著起伏的屋頂鋪展,

雨絲落向孩子和狗。

樹葉和墻壁上的燈無聲地點燃。

我走進平原上的小鎮(zhèn),

鎮(zhèn)上放著一籃栗子。

我走到人的唇與薩克斯相觸的門。

我是弗朗索瓦·維庸

借你的戟一看,

巡夜人,

我是弗朗索瓦·維庸。

經(jīng)午夜尋求

斜坡向陽的一側,

我要在那里捉虱子,聽低啞的滴水聲。

這漫天的雪是我的奇癢,

巴黎像獸籠,在它的拱門,

全部的往事向外膨脹,

這是我的半首《烤魚歌》,

賞一口酒如何?

某處門廊下停著一具女尸

你可以趁著微溫行樂。

或者我教會你怎樣掌管時間,

只要一把骰子

和金盆里幾根香菜,

我還能模擬暴風發(fā)出一陣嚎叫,

把煙囪里的火吹燃,

我的叔叔。

天堂里多熱,

當天使抖落身上的羽毛,

我們的口涎卻在嘴角結冰,

賞一口酒如何?

漫長的冬天,

一只狼尋找話語的森林。

我身上的海

那片海沒有出路,浪

從層疊的溝壑間撕開豁口,

轉瞬即至,撲向這一處岬角;

來,就是為了撞擊礁巖,

以千萬道閃電在一個詞語上縱深,

留下鉆孔,升到半空,蒸汽般

灑落海盆,變成煙花的殘屑

藻草的流蘇,變成無數(shù)只帳篷

搭建半秒鐘的營地,突然間受余力

推動,又繃成一道應急的脊梁,

為了讓下一排浪躍得更高,來了!

如此黏稠的穿越,以血卷曲刀刃,

以犁拉直瀑布,裹挾著風

再一次攀登,是的,只有撞擊過

才滿足,只有粉碎了才折返,

從不真的要一塊土地,一個名字,

一座岸 —— 雖已不能經(jīng)常地聽見

身上的海,但我知道它還在。 

The Milkmaid,Johannes Vermeer

當光從維米爾的畫中被取走

創(chuàng)世紀以來已經(jīng)無數(shù)次——

牛奶潑濺到桌布,珍珠碎成末,

一封無法讀取的信消退了

水手胸膛的溫度,地圖上的

船開始觸礁,或相互撞擊。

當窗戶已經(jīng)什么也不再許諾,

曠野上并沒有多出逃難的隊列。

地理學家的手轉遍地球儀找不到

可去的地方?我們還在原處,

像企鵝,搖搖擺擺的身體就是家。

不署名的腳印踐踏著尚未枯萎的

花園,被踢翻的水罐像狗發(fā)出

哀嚎,原來流放可以找上門

而不帶走你,隔著僵冷下來的

河,已經(jīng)能直接聽見海嘯。

做你們該做的,一個粗暴的

嗓音在說。隨后:做你們該做的,

一個壓低的、智慧的嗓音在說。

做你們該做的,一只烏鴉

怪叫著飛走,急于去傳播笑話。

我們夢中的日出無法阻止

成頃的郁金香向蕨類變異,

風刮走了每片樹葉,地窖里

總是回蕩著密謀者的耳語,

你推開門,卻什么也聽不見。

琴鍵般起伏的屋脊早就停止合奏,

地平線和風車,像付不起房租的

醉漢和沉著臉紡紗的女房東

在一起,僅僅在一起,徒勞地

望著夜色吞沒彼此的呼吸。

海來索取它被填成陸地的部分了,

涌上臺階的波浪斜鋪成一排

希臘神話里的床,耐心地

等我們將自己的尺寸變得整齊,

躺上去,任憑它們緩慢地推遠。


也許朱朱沒有那個幸運趕上那么好的七十年代,但我覺得在他審慎的寫作中,給我們提示了另外一種可能,更靠得住的可能,也許可以說是雨果之外的福樓拜的可能。

—— 江弱水《懷舊的敘事倫理:讀朱朱的〈故事〉》


正因為“無人賦予使命”,在朱朱的身上,我認出了自己的上個世紀八十年代,也認出了我們共同擔負的未來。也正是因為朱朱,使我對江南有了新的認識,對中國文脈的衰敗與傳承有了新的理解與信心。

—— 麥芒《無人賦予使命:聆聽朱朱》

對于維米爾,朱朱情有獨鐘,他的詩細節(jié)飽滿,內(nèi)部深邃,也有一種在窗前手撫萬物的沉靜。

—— 姜濤《當代詩中的“維米爾”》
 
這種介于分析性語言與感性語言的滑翔是朱朱詩歌的一個重要的動力機制,它表明詩歌不僅可以向小說、戲劇、攝影、電影等藝術“索要領地”,它甚至可以向?qū)W術文字索要領地。

—— 李章斌《成為他人》
 
朱朱是典型的江南詩人,微妙的是,他的詩又反對江南,套用《小城》結尾,我們幾乎可以說,朱朱的詩,就是“江南”和它的敵人。

—— 秦曉宇《“江南”和它的敵人》


其實,在做這本詩集之前,我從未見過朱朱,甚至,連微信、電子郵件也沒有通過。那么,為什么想做朱朱的詩選呢?這就指向詩歌的某種本質(zhì) —— 純粹性。

—— 趙俊(本書策劃編輯,詩人)


《我身上的海:朱朱詩選》 

朱朱 著 

雅眾文化 | 北京聯(lián)合出版公司

詩人朱朱三十年寫作首部詩歌選集。本書選篇來自《枯草上的鹽》《皮箱》《故事》《五大道的冬天》四部詩集、近年新作,并完整收錄了重要組詩《清河縣》三部曲?!罢w而言,這是一部有明顯主觀傾向的選本,以現(xiàn)在的理解對待了各時段作品本身的完成度,避免個人懷舊、寫作動機的特殊性,以及被評論征引過的影響,早期詩也沒有作為單獨的部分收錄?!?/section>
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