訴 密
為了遇見你，我一直流浪
遇見書舍
說 秘
時 的
光
在悲慘與壯烈的描述中
已寫好的結局仍然帶著流淌的鮮血
- 八佰 -
八十多年前，日本揚言要在三個月內滅掉中國。那時候的中國可以說是支離破碎，經(jīng)歷了清朝末年的多次戰(zhàn)役以及北洋軍閥的斗爭，滿目瘡痍，中華民族早已岌岌可危，再加上狂妄的日本人無情的踐踏，可以想象到那個時代的中國人心情是何等悲痛以及無奈。
誰都知道戰(zhàn)爭是殘酷的，生在和平年代的我們即便無法真實體會到槍林彈雨的恐懼，也能有所感慨。人性是丑惡的，野心，貪婪制造了悲劇的歷史，就像打帝國游戲一樣，參與戰(zhàn)爭的人都想成為征服世界的勝利者。
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翻開中國抗日戰(zhàn)爭歷史，“淞滬會戰(zhàn)”并不陌生，這是中國抗日的第一場重要戰(zhàn)役，也是抗日戰(zhàn)爭中規(guī)模最大，戰(zhàn)斗最慘烈的戰(zhàn)役，此戰(zhàn)役關系著整個民族的生死存亡。在經(jīng)過兩個多月的頑強抵抗之后，國軍傷亡慘烈，卻依然無法阻擋日本人的侵略步伐，眼看三個月時間要到來，上海淪陷的日子在倒數(shù)，甚至是中國的命運在倒數(shù)。為了給后面的長期抗戰(zhàn)留下兵力，不做無謂的犧牲，蔣委員長只好讓國軍撤出上海戰(zhàn)場，但是日本人不愿意就此罷休，于是在國軍撤退之時，進行了強烈的攻擊。
與此同時，在即將到來的10月30日，布魯塞爾要召開一場重大的國際會議，國軍當時的一舉一動都關系著中國的命運，我們必須頑強地撐到10月30日，希望這樣的悲壯事跡能打動國際社會，告訴全世界中國人的韌性，并以此促使各國對日本作出制裁。于是有了號稱八佰壯士的423人組成的營堅守四行倉庫的壯烈事跡。
蘇州河將上海一分為二，一邊是英美租界，燈火輝煌，一邊是即將淪陷的上海，千瘡百孔。四行倉庫位于蘇州河北岸，它是當時閘北區(qū)最高和最堅硬的一座建筑，在短短的三天里，謝晉元帶領“八佰壯士”與日軍多次展開激烈的戰(zhàn)斗，毒氣攻擊，飛機襲擊，各路偷襲，日軍用盡一切的可能試圖粉碎堅守的國軍。日與夜交替，槍火不斷，血液飛濺，血肉模糊，一幅幅慘烈的畫面被對岸英租界的人民盡收眼底，短短幾十米，一橋之隔，兩個世界。
這是戰(zhàn)爭，真實的歷史，慘痛的過去，那時候的人們不會想到未來中國的模樣，更不會知道現(xiàn)在的我們用怎樣的方式去銘記他們。如今一切都過去了，但是他們并沒有“死去”，我們選擇了用電影喚起這段悲痛的回憶，歡迎進入下半場——觸摸“八佰”!
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在電影里，戰(zhàn)爭片都是殘酷的，它必須殘酷才得以真實，《八佰》它做到了，個人認為在畫面效果，戰(zhàn)爭情節(jié)，人物表現(xiàn)上的刻畫并不比去年奧斯卡最佳影片提名的《1917》遜色（當然它的一鏡到底運用是毋庸置疑地出色）。戰(zhàn)爭片的視覺沖突對于觀眾來說，是最直接的“觸摸”，管虎導演對血肉模糊的捕捉直觀且深刻，在生死的刻畫上也足夠果斷，使得槍林彈雨的畫面有種提心吊膽，但酣暢淋漓之感，這樣的“觸摸”在所觀看過的國產(chǎn)戰(zhàn)爭片里絕對是前列的。
如何展現(xiàn)戰(zhàn)士們對生死的選擇一直是戰(zhàn)爭片的重點，大部分觀眾很刁鉆，他們最愛捉住這一部分去發(fā)表感受，大概是人需要在這樣的時刻尋找共通感以來表現(xiàn)自己此刻感受的優(yōu)越性。應該煽情還是應該冷血？老實說，我們不應該在這里做選擇題，因為人是具有情感意識的，煽情是必然存在的感慨，反而冷血才是需要特意刻畫才存在效果。
《八佰》的人物刻畫有著相當大的難度，四百多位戰(zhàn)士，該如何分輕重，是相當考驗編劇功力的，它不能夠像電視劇那樣給一個背景描述，更不能有拖沓的臺詞，他選擇了端午和小湖北的視角去進入四行倉庫，無需大費周章便清晰了來龍去脈，繼而自然地引出了瓜慫，羊拐，朱勝忠，山東兵，上官志標等角色。這是戰(zhàn)爭片必須要有代表性的人物刻畫，無論是四行倉庫還是蘇州河另外一邊的代表人物，《八佰》可以做到碎但不亂，剪輯銜接順暢，這樣還應去挑刺嗎？如果有人這樣做，顯然是故意的。
有了解關于楊慧敏的故事，或者看過臺灣在1975拍攝的關于八佰壯士的影片，都對送國旗這個情節(jié)印象深刻。當年演繹這個人物是年僅21歲的林青霞，她憑借著這個角色獲亞太電影節(jié)最佳女主角獎。因此比較多觀眾會在意這一段情節(jié)，而我是期待又擔心，擔心的是在如今的國情輿論之下，會被剪得支離破碎，慶幸還尚可。中華民國的國旗在日軍的炮打中升起，用肉墻維護了一個國家的尊嚴，國旗在四行倉庫上迎風飄揚，謝晉元帶領將士們敬禮，這班漢子不禁熱淚盈眶，對岸的眾人亦然。這段真實的故事后續(xù)是八佰壯士撤到在租界后被羈押，武器也被沒收，不得離開，那一面國旗也被收走，后來他們沒有國旗，只能朝著天空敬禮。
另外，影片中白馬這一意象的運用增添了戰(zhàn)爭悲劇的色彩，管虎導演在幻想與現(xiàn)實的交替中，表意非常明顯，白馬頻繁出現(xiàn)，呈現(xiàn)方式會讓人覺得刻意，但不要緊，并沒有喧賓奪主。不過我有在觀影中調侃：這匹馬的演技100分?。ㄒ彩且粋€有趣的插曲）
147分鐘去完全展現(xiàn)這段歷史是顯然不夠的，就如我在這里只挑代表性的情節(jié)去評論一樣，所以我不會以此來否定或者認為《八佰》并不完整。我知道有很多刪減的情節(jié)，只能說是惋惜，《八佰》從拍攝到公映承載了許多的流言蜚語，也遭到了不少的困難，才最終可以和我們見面。這是被“政治”和意識形態(tài)綁架的電影命運，也莫名背負了一些意義，這一段“抗爭”的路程仍然艱辛。
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影片最后，謝晉元以及將士們在炮火中沖向租界，他們完成了任務，在歷史意義上，他們成功爭取到了時間，成功粉碎了日本“三個月滅掉中國”的狂妄計劃。可是這并不代表勝利，戰(zhàn)爭沒有勝利者。1937年11月12日上海淪陷，淞滬會戰(zhàn)結束，持續(xù)三個月的戰(zhàn)爭，日軍投入8個師團和6個旅30萬余人，死傷7萬余人；中國軍隊投入75個師和9個旅60余萬人，傷亡達15余萬人。
謝晉元與幸存的將士扣押在租界，1941年4月24日，謝晉元被叛徒襲擊離世，享年36歲。
楊慧敏后來到了臺灣，成為一名教師，與臺灣大學教授朱重明結婚，生下兩個兒子。
1979年，出版自傳《八百壯士與我》。
1992年3月，病逝于臺北，享年78歲。
四行倉庫依然存在，墻上的彈孔成了歷史的見證！
我銘記歷史，向來不會銘記仇恨，也不會因意識形態(tài)而產(chǎn)生偏見，我銘記每一位為中華民族而付出的鮮活生命！
我承認有時候對國產(chǎn)片有些苛刻，但對《八佰》，我收起這份倔強，與同類型的影片相比，它可以稱為“史詩級”制作！同時我相信，很久以后，當我們談起這段歷史的時候，電影《八佰》也會成為其中一個記憶點，無關好壞與對錯！
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