作者簡介 中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、人文學(xué)院副院長 鄭巖如是說 我們這代人印象最深的，莫過于小時候觀賞老師手中粉筆與黑板的奏鳴曲。與紙筆的私人性不同，粉筆書寫更具有公共性，書寫也因此成為一種展示的過程。在眾目睽睽之下筆走龍蛇，時刻為學(xué)子和其他人所仰視與圍觀，對于書寫者而言，這的確是一種挑戰(zhàn)。在我幼時的記憶中，“粉筆字”的優(yōu)劣直接與老師的形象有關(guān)。那些寫得一手漂亮粉筆字的老師，都是學(xué)生們心目中的明星。 但是，我們很少從書法史的角度，去理解和研究粉筆字。在電腦稱霸的今天，ppt成為教師的利器，寫得一手好板書的教師越來越少，粉筆和粉筆字，幾乎成了我們懷念童年的一種古董。在這種歷史變革的背景下看再茂先生的粉筆書法，便可體味到一種難以名狀的厚重。 再茂先生的粉筆書法實現(xiàn)了兩種層面的轉(zhuǎn)換和對接。在技術(shù)上，他將白色的粉筆染色，行走于宣紙之上，黑白反轉(zhuǎn)；又以硬筆追摹毛筆起承轉(zhuǎn)合、濃淡干濕的體勢和效果，獲得了一種獨特的趣味。在形式上，他使一種可以隨手擦去、重復(fù)書寫的臨時性書跡，獲得長久保存的可能性。在理念上，他力圖將一種日常書寫轉(zhuǎn)化為具有精英文化特征的“書法藝術(shù)”。這些轉(zhuǎn)換和對接，使我們對于粉筆這種“尋常物”（即阿瑟·丹托所謂commonplace）肅然起敬，也由此對一個即將逝去的時代充滿敬意。在后一點上，我們或可將再茂先生的粉筆書寫，看作一種“文化記憶”的行為。他的作品不是古董，而是一種具有前衛(wèi)性的實驗藝術(shù)。 李再茂與費翔 
作者簡介
李再茂，山東青島人，字冉戊，號千秋居士。中國書法學(xué)會會員，中國書畫家協(xié)會理事，中國硬筆書法協(xié)會會員，中國墨色粉筆書法藝術(shù)開拓者。全國著名寫字教育專家，全國中小學(xué)書法聯(lián)盟成員。2015青島明星創(chuàng)客年度人物。 破解漢字楷書組字規(guī)律，獨創(chuàng)全新的寫字教學(xué)模式，形式新穎，通俗易懂，有趣高效，實用性強。足跡遍布全國各地及港澳地區(qū)，桃李芬芳。最新出版《漢字楷書組字規(guī)律》一書，深受廣大師生喜愛。 成功將粉筆書法搬到宣紙之上，作品具有毛筆書法之神韻。中央美院著名教授、博導(dǎo)鄭巖撰文《李再茂粉筆書法的文化意義》，從書法工具的演變角度將墨色粉筆書法提升到文化高度；《中國畫家》雜志社社長、北京書法院顧問、哲學(xué)博士馬芳亭稱李再茂為“中國粉筆書法第一人”；著名書法家、中國硬筆書法協(xié)會副主席王訊謨?yōu)槔钤倜壬H筆題寫“中國墨色粉筆藝術(shù)的開拓者”。
作品欣賞
七律。字畫書風(fēng)流
文/張馨勻
不讓襟懷耽物欲，當(dāng)教逸興墨中氤。
揮豪靜室閑情寄，染翰芝蘭雅趣勻。
筆走龍蛇翻變化，胸藏丘壑見精純。
風(fēng)流千古馀陳跡，無限丹青作好春。
再茂先生的粉筆書法實現(xiàn)了兩種層面的轉(zhuǎn)換和對接。在技術(shù)上，他將白色的粉筆染色，行走于宣紙之上，黑白反轉(zhuǎn)；又以硬筆追摹毛筆起承轉(zhuǎn)合、濃淡干濕的體勢和效果，獲得了一種獨特的趣味。在形式上，他使一種可以隨手擦去、重復(fù)書寫的臨時性書跡，獲得長久保存的可能性。在理念上，他力圖將一種日常書寫轉(zhuǎn)化為具有精英文化特征的“書法藝術(shù)”。這些轉(zhuǎn)換和對接，使我們對于粉筆這種“尋常物”（即阿瑟·丹托所謂commonplace）肅然起敬，也由此對一個即將逝去的時代充滿敬意。在后一點上，我們或可將再茂先生的粉筆書寫，看作一種“文化記憶”的行為。他的作品不是古董，而是一種具有前衛(wèi)性的實驗藝術(shù)。
中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、人文學(xué)院副院長
鄭巖如是說
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