將普通教掉色學(xué)粉筆處理成墨色，在普通宣紙上進(jìn)行書(shū)法創(chuàng)作，作品具有毛筆書(shū)法的神韻，且可裝裱，可長(zhǎng)期保存。讓粉筆書(shū)法真正步入藝術(shù)殿堂，是書(shū)法創(chuàng)作工具和創(chuàng)作模式的一場(chǎng)革命，具有劃時(shí)代意義。此法被國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局專(zhuān)利局命名為“墨色粉筆宣紙創(chuàng)作”，創(chuàng)作者就是已經(jīng)獲得國(guó)家專(zhuān)利的李再茂先生。
李再茂，字冉戊，號(hào)五斗居士，又號(hào)五福十生，山東平度人。中國(guó)書(shū)法學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)書(shū)畫(huà)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員，山東省平度市硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)主席，中國(guó)粉筆書(shū)法第一人。
一次偶然的機(jī)會(huì)，李再茂上網(wǎng)搜索粉筆字時(shí)，搜到了一位河北老人用黑紙寫(xiě)白字的作品，平常就愛(ài)好書(shū)法的李老師，當(dāng)時(shí)就琢磨著如何將白粉筆泡成墨色且寫(xiě)在宣紙上的字不掉。
2013年7月15日，他將普通教學(xué)用的白粉筆成功浸泡成了墨色粉筆，在宣紙上試了試將字寫(xiě)大，粉筆沒(méi)有斷開(kāi)，效果很好。
為了檢驗(yàn)自己的研制成果，當(dāng)年，李再茂就拿著作品參加了全國(guó)性的比賽，沒(méi)想到作品入選了全國(guó)第二屆硬筆書(shū)法冊(cè)頁(yè)手卷藝術(shù)大展，并榮獲2013年度中國(guó)硬筆書(shū)法創(chuàng)作獎(jiǎng)。
每一種藝術(shù)背后都是艱辛的付出，李老師在練習(xí)粉筆書(shū)法時(shí)，粉筆用了不下500盒，家里洗手間、廚房擺放的都是與書(shū)法有關(guān)的報(bào)紙、書(shū)籍，工作室的作品一沓一沓的，瓶瓶罐罐里裝的都是粉筆。
粉筆必須泡透了，質(zhì)地才密，寫(xiě)出來(lái)的字與毛筆字相似，沒(méi)有完全泡透的話(huà)，寫(xiě)出來(lái)就是另一種感覺(jué)，黑白相間，形成枯筆效果，裱起來(lái)效果特好。
經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次琢磨，李老師總結(jié)出粉筆字要求轉(zhuǎn)著寫(xiě)，力度很重要，必須熟到一定程度，才能使出巧勁。
中央美院教授、博士生導(dǎo)師、人文學(xué)院副院長(zhǎng)鄭巖撰文《李再茂粉筆書(shū)法的文化意義》，對(duì)李再茂先生的“墨色粉筆宣紙創(chuàng)作”書(shū)法作品給予充分肯定和高度評(píng)價(jià)，稱(chēng)“在歷史變革的背景下，可體味到一種難以名狀的厚重”；給教授“最強(qiáng)烈的印象是其歷史感”；“他的作品不是古董，而是一種具有前衛(wèi)性的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)”。
在電腦稱(chēng)霸的今天，ppt成為教師的利器，寫(xiě)得一手好板書(shū)的教師越來(lái)越少，粉筆和粉筆字，幾乎成了我們懷念童年的一種古董。在這種歷史變革的背景下看李再茂先生的粉筆書(shū)法，便可體味到一種難以名狀的厚重。
李再茂粉筆書(shū)法作品
李再茂粉筆書(shū)法作品
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