李再茂 字冉戊，號五斗居士，又號五福十生，山東平度人。中國書法學(xué)會會員，中國書畫家協(xié)會理事，中國硬筆書法協(xié)會會員，山東省平度市硬筆書法協(xié)會主席，中國粉筆書法第一人。
《半島都市報(bào)》、《青島電視臺》、《大眾網(wǎng)》、《魯網(wǎng)》、《中國教育在線》等多家媒體進(jìn)行大篇幅報(bào)道。《中國民族書畫》雜志社常務(wù)副社長、總編、中國著名文化學(xué)者馬芳亭稱李再茂為“中國粉筆書法第一人”，“開創(chuàng)了粉筆書法藝術(shù)的一代先河，意義深遠(yuǎn)”。
作品入展慶祝建國65周年山東書畫名家網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)展；入選全國第二屆硬筆書法冊頁手卷藝術(shù)大展；入選全國第三屆硬筆書法家“十杰百強(qiáng)”；榮獲2013年、2014年度中國硬筆書法創(chuàng)作獎；榮獲第六屆“羲之杯”全國詩書畫家邀請賽二等獎；2015青島明星創(chuàng)客文化藝術(shù)人物年度十強(qiáng)；榮獲第七屆＂羲之杯＂全國詩書畫家邀請賽一等獎。
附：
《李再茂粉筆書法的文化意義》
作者：鄭 巖（中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、人文學(xué)院副院長）
李再茂先生的粉筆書法給我最強(qiáng)烈的印象是其歷史感。研究書法史的學(xué)者，多論書體和風(fēng)格的變化，但卻較少留意于書寫材料的變遷。《墨子·兼愛》言上古圣王的德行雖不得親眼見之，然“以其所書于竹帛，鏤于金石，琢于盤盂，傳遺后世子孫者知之”。芝加哥大學(xué)錢存訓(xùn)教授1962年在出版其研究中國早期書籍與書寫歷史的博士論文時(shí)，取《墨子》“書于竹帛”四字為書名，十分形象地概括了書寫材料嬗變的歷史。實(shí)際上，書法的視覺形象從未擺脫過與物質(zhì)性因素的互動。甲骨文賴契刻之利，金文藉鏤琢熔鑄之功，竹簡木牘刀筆并用，北碑鑿石以成……再加上家具的變遷，書者或席地憑幾，或垂足落座，都會直接影響到書體書風(fēng)的變化。
我們這代人印象最深的，莫過于小時(shí)候觀賞老師手中粉筆與黑板的奏鳴曲。與紙筆的私人性不同，粉筆書寫更具有公共性，書寫也因此成為一種展示的過程。在眾目睽睽之下筆走龍蛇，時(shí)刻為學(xué)子和其他人所仰視與圍觀，對于書寫者而言，這的確是一種挑戰(zhàn)。在我幼時(shí)的記憶中，“粉筆字”的優(yōu)劣直接與老師的形象有關(guān)。那些寫得一手漂亮粉筆字的老師，都是學(xué)生們心目中的明星。
但是，我們很少從書法史的角度，去理解和研究粉筆字。在電腦稱霸的今天，ppt成為教師的利器，寫得一手好板書的教師越來越少，粉筆和粉筆字，幾乎成了我們懷念童年的一種古董。在這種歷史變革的背景下看再茂先生的粉筆書法，便可體味到一種難以名狀的厚重。
再茂先生的粉筆書法實(shí)現(xiàn)了兩種層面的轉(zhuǎn)換和對接。在技術(shù)上，他將白色的粉筆染色，行走于宣紙之上，黑白反轉(zhuǎn)；又以硬筆追摹毛筆起承轉(zhuǎn)合、濃淡干濕的體勢和效果，獲得了一種獨(dú)特的趣味。在形式上，他使一種可以隨手擦去、重復(fù)書寫的臨時(shí)性書跡，獲得長久保存的可能性。在理念上，他力圖將一種日常書寫轉(zhuǎn)化為具有精英文化特征的“書法藝術(shù)”。這些轉(zhuǎn)換和對接，使我們對于粉筆這種“尋常物”（即阿瑟·丹托所謂commonplace）肅然起敬，也由此對一個(gè)即將逝去的時(shí)代充滿敬意。在后一點(diǎn)上，我們或可將再茂先生的粉筆書寫，看作一種“文化記憶”的行為。他的作品不是古董，而是一種具有前衛(wèi)性的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)。
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