幾千年以來，中國人對詩詞歌賦的熱愛是任何民族都無法相提并論的。從《詩經(jīng)》到現(xiàn)代詩歌，誕生了無數(shù)經(jīng)典而又膾炙人口的作品。詩在唐朝時到達了巔峰，而詞在宋朝時上升到了一個新的高度。對于詞的運用把握，在宋朝時是有很大講究的。
比如在填詞的時候，就比較忌諱重復(fù)，這個重復(fù)包括語義上的重復(fù)和字面上的重復(fù)。因此，許多老先生一直提醒后生晚輩，不要使用重復(fù)冗余的字，否則就顯得水平低下。然而，一直就有高手，卻另辟蹊徑，化腐朽為神奇，將疊詞運用其中，不僅不露痕跡，而且還別有一番滋味。
六一居士歐陽修就曾經(jīng)做過這種事情，他曾經(jīng)使用“庭院深深深幾許”這一千古名句。雖然一連有三個深字，但一點都不顯得啰嗦重復(fù)，反而將一位閨怨女子的心態(tài)以景致的描繪而形象生動。只不過，對于這句經(jīng)典之作，歷來都有爭議。因為它最早出現(xiàn)在五代十國時南唐著名詞人馮延巳的《陽春集》之中。
從后人的視角來看，馮延巳的詞風(fēng)與歐陽修的相差無幾，也算一脈相承。到底是誰所作，顯得是一件無頭公案。不光如此，他們政治地位相似，風(fēng)格相似，還有很多詞被混在一起，難以辨別。然而，李清照所填《臨江仙·庭院深深深幾許》時，很少見地寫下了一句序言：歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數(shù)闋，其聲即舊《臨江仙》也。
因此，后來的文人們紛紛表態(tài)：李清照去歐陽修未遠，所云當不誤。所以，我們現(xiàn)在看到大部分的注釋之中，都將這句經(jīng)典，歸于歐陽修的名下。歐陽修確實寫得精彩，但李清照仿填的《臨江仙》也不差，我們讀來也覺得回味悠長：
庭院深深深幾許?云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。
感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。
詞的上闕是寫在春回大地之時，詞人獨居思念家人：庭院很深很深，不知道有多少層?云霧繚繞之中，樓閣門窗常常關(guān)閉。四下張望，柳梢吐出的新綠和梅花吐蕊的景象越來越分明。在古秣陵城的周圍，春天已經(jīng)到來，然而我卻無家可歸，也許將會老死在這建康城。
下闕則是詞人在觸景生情，追憶往昔：當年有多少回共同吟詩賞月，把酒高歌，是多么的幸福啊!然而現(xiàn)在，人卻已經(jīng)老去，什么都做不了了，有誰憐惜你的憔悴，又有誰憐惜你的容顏凋零?什么元宵試燈，什么踏雪賞景，這些都沒有了心情和興致!
詞中提到李清照是在建康城寫下了這首詩，據(jù)考證，她南下之后，飽受顛沛流離之苦，只在建炎三年時來到建康，與擔任太守的丈夫趙明誠相聚。也就在這一年，他的丈夫去世，金人南下勢頭猛烈，李清照攜帶文物古籍繼續(xù)南下，就再也沒有回過建康城了。也就是說，這首詞一定是在建炎三年時創(chuàng)作的。這首詞也成為了李清照在南渡之后，第一首能夠準確編年的作品。
此時是初春時節(jié)，她的丈夫尚未去世，只不過因為國家的巨大變故，已經(jīng)足夠讓她心灰意冷，悲傷感嘆。她的這些情懷，讓詞風(fēng)由清新俊逸變成了悲愴哀婉。這也是當時千千萬萬失去故土的百姓，內(nèi)心真實寫照。
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