本季三品課堂由三品美術(shù)館攜手“正書六家”：王友誼、王學(xué)嶺、劉顏濤、張建會、張繼、管峻六位老師，共同推出。
我們在前面的課程中分析研究了《墻盤》中獨(dú)體字和上下、左右結(jié)構(gòu)的結(jié)體特征。下面我們再來分析半包圍結(jié)構(gòu)和全包圍結(jié)構(gòu)的結(jié)體特征。
半包圍和全包圍結(jié)構(gòu)的字,則是根據(jù)這個字嵌包在內(nèi)的筆畫結(jié)構(gòu)形態(tài),以及在章法上與周圍承上啟下、左顧右盼的空間關(guān)系而隨勢造型。半包圍結(jié)構(gòu)多緊緊依附在“圍墻”屋檐的籠罩下，看起來非常緊密、貼近。
如：“厚”，《說文》：“厚，山陵之厚也，從
，從廠?！碧铺m先生謂：“從廠聲
，廠，
之省，
者石也?！崩锩娴?/font>
部分緊緊地依偎在半包圍結(jié)構(gòu)的懷抱。
“匹”字，同樣是里面的部分緊緊依偎在左上的半包圍懷抱，結(jié)構(gòu)成倒立三角形，殊為險絕。
半包圍除了左、上半包圍，還有三面半包圍，比如“宀”頭的字。
“
”字，此字不識，用法與金文常見的“
”相同，其意義略同于“休”、“賜”。里面的部分正好和半包圍結(jié)構(gòu)落在一條橫線上。被全籠罩，整個字形結(jié)構(gòu)收縮團(tuán)聚，與銘文周邊上下的“戈”和“愛”，以及左右的“年”和“子”的呈放射性伸展的結(jié)構(gòu)形成收放聚散節(jié)奏對比。
“宇”字。重心居上，不緊不松，大疏大密，下部的三個豎畫，由左上向右上傾斜欹側(cè)。與銘文中左面的“無”和右面的“王”字的相對端正形成對比，以見變化靈動。
以上這些字的中間部分是被完全嵌包在里面的，還有類似把腿邁出門外窺探墻外消息的，都是根據(jù)整體章法里的統(tǒng)一和變化需要而構(gòu)成一種收放聚散的節(jié)奏關(guān)系。
下面我們再示范另外的幾個字，處理手法就和我們剛才講過的有所不同。
“匍”，《說文》：“手行也。從勹（音fú），甫聲”。馬敘倫先生謂：“手行乃匍匐之初文。亦及俗謂手行曰跁之跁車客作
者之意。從
非
字。乃
之省變?！边@個“匍”字的半包圍結(jié)構(gòu)開口面向左邊，像一個屋檐。中間部分上面很疏曠，下面很茂密。中間部分要低于突出半包圍的外框。這個字的重心在下部，這是為了讓整個字重心與左右的字不在一個水平線上，有起伏波瀾。中間部分要從半包圍結(jié)構(gòu)的下面伸出來，既與周圍的字有收放節(jié)奏對比，也讓氣息更通透。
即重復(fù)之“復(fù)”，銘文中讀為“腹”，這個字更明顯。“復(fù)”部從半包圍結(jié)構(gòu)的下部伸展出來，我們聯(lián)系著左右的“多”和“
”兩個字來看，左邊的“多”字的底部是水平線，右邊的“
”字是全包圍，中間“
”字伸展出來。把這三個字放在一個場景中，就很明顯地可以看出來是有意識的追求，收放、聚散的變化和節(jié)奏感。
同樣還有幾個并列在一起的字正好都是半包圍結(jié)構(gòu)，我們可以看到這樣處理方式。
“戉”，甲骨文作
、
，斧也，象形。最右邊的“戉”字雖不是半包圍結(jié)構(gòu)，但是對我們說明左邊的兩個字可以有一個參照?！?/font>
”，戴家祥先生謂“
”或作“曆”，金文木禾兩旁通。如“休”或作“
”，“析”或作“
”等?？诨驈娜眨谑∥嵴J(rèn)為是因空加飾，別無二致。戴君仁曰：“曆”讀為“歴”，《小爾雅廣詁》：“蔑，無也?！薄墩f文》：“歴，過也?！睔v本為經(jīng)歷，引申為過失。銘辭中某蔑曆，猶言某無過。這個
字半包圍的“廠”，外框的橫畫和豎畫交接的時候也要用篆引的筆法，“寓圓于方”，這種篆引筆法寫出的“方”是一條線的引申婉轉(zhuǎn)，而不是象隸書以奮筆筆法將橫豎兩個筆畫組合。這種引筆寫出來的才是篆書筆法。
左邊的“寶”字半包圍結(jié)構(gòu)。這個字中間部分的左部為上下兩個部分，被左邊垂直長線包圍?！板病辈康挠疫吂P畫中途停止而沒有延長到底，可以看出中間右半部分下面U形的曲畫有向右下方向的凸出，氣卻是向中間聚的，但是右邊的氣息又很通透。雖然“宀”部右邊的筆畫可以延長下來，但是中間的“
”字的豎畫已經(jīng)足夠延長，如果再延長“宀”部右邊的豎畫，那么整個章法上雖然保留了小篆的規(guī)整，可是失去了大篆的變化生動。所以，從這些小細(xì)節(jié)，就可以看出，先賢的睿智和藝術(shù)表現(xiàn)手段的高明。
與之類似的，還有另外兩個例字。
最右邊的“康”字?！秹ΡP》工穩(wěn)性的筆法，追求儒雅的學(xué)者氣，用筆沒有激情亢奮的大起大落。這種抒情是微微絮語式的，而不是高歌吶喊式的。所以寫的時候用筆要平穩(wěn)，心態(tài)要平和，在從容自如中寫出“金石氣”中更蘊(yùn)含的“書卷氣”。
“
”字，“宀”外框的右邊弧稍微要有右向的弧度。半包圍結(jié)構(gòu)字的中間部分從下方伸出來。
左邊又是一個全包圍結(jié)構(gòu)的字。
，王輝先生謂：“讀為紹，《爾雅·釋詁》：紹，繼也?！便懳闹?/font>
同義連用，意為繼承。
“康”字的底端雖然不是封閉的，但四個點(diǎn)畫的下邊兩個點(diǎn)和三個豎畫幾乎在一條在線，字態(tài)下部呈內(nèi)斂。左邊的全包圍結(jié)構(gòu)更不必說，是內(nèi)聚收縮的。這樣，中間的“
”字下端向外伸展開來，和前面剛才那組字一樣，也有一種收放聚散的節(jié)奏感。
《墻盤》中還有兩個半包圍結(jié)構(gòu)的字，可以從中看出來古人在處理方法上的匠心獨(dú)具。
這兩個也是“宀”部的字。
“
”從整個字型上看，“宀”部的右框線略有弧度，但總體看來字態(tài)端莊。這個字里面碎小的筆畫非常多，左邊有三個部分，右邊也是由很多部分組成的。這么多細(xì)小的部分，在處理的時候要注意疏密避讓穿插，左邊上、中兩個部分比較緊密，中、下則有一些空間關(guān)系，右下角比較聚，右邊中部伸展延長。中間部分的處理雖然用了很大心思，但是還是容易讓人覺得繁多零亂，因此就用“宀”部兩個非常伸展的、相對來說較對稱的外框把這些容易“躁動不安”的因素緊緊地束縛起來。
“
”字也是半包圍結(jié)構(gòu)。“宀”部左邊有點(diǎn)向下“聳肩”，右邊肩部向上提一點(diǎn)。中間部分的左邊同樣是三個部分，所以要用較長的一條長線把它們統(tǒng)領(lǐng)起來。中間部分的右邊只有一部分，而且相對來說整體感比較強(qiáng)，所以“宀”部右邊的豎畫也相對較短。這樣的話，既能讓這個字氣息通透，又能讓左右部分形成一種傾側(cè)的動態(tài)美，以避結(jié)體的板滯。
《墻盤》中的四個全包圍結(jié)構(gòu)的字，“環(huán)弧”即圓形，則依內(nèi)在筆畫構(gòu)件的形體特征，而概括出其隨勢的形狀或謂“隨勢屈曲”。上部趨平趨方，以呈現(xiàn)《墻盤》端莊典雅的風(fēng)格，下部則依內(nèi)部結(jié)構(gòu)而變化。如圉下部較尖，
下部較偏，
下部比較圓。我們對照著字形再來了解全包圍結(jié)構(gòu)因勢造型的規(guī)律。
“圉”字，上部比較平圓，下部則比較尖。因?yàn)檫@個字里面是“幸”部，下面有一個伸展出的豎畫，所以外框應(yīng)合了里面部分的結(jié)構(gòu)。
“圉”字，上部比較平圓，下部則比較尖。因?yàn)檫@個字里面是“幸”部，下面有一個伸展出的豎畫，所以外框應(yīng)合了里面部分的結(jié)構(gòu)。
“
”因?yàn)橛蚁陆强臻g較大，中間左右部分有錯落，所以外框的底部比較扁，呈傾側(cè)斜勢。
這個字下邊是平弧，因?yàn)橹虚g部分左右各有一筆，呈平底狀。
這里有必要說明一下“日”字，本來完全可以寫成殷商晚期甲骨文中那種扁平或偏橫的形狀，或者像西周早期也可以寫成圓形，中間加一個圓點(diǎn)，就像太陽，更象形一些。但是在《墻盤》，就把“日”字處理成了呈長方形狀的全包圍的外輪廓，尤其是中間的點(diǎn)，重心不在中間而是靠中上，把后來篆書和其他書體一般多為重心居上的特點(diǎn)表現(xiàn)了出來。而且這個點(diǎn)不是平點(diǎn)，有從左上到右下的側(cè)勢。在這看似比較平板的姿態(tài)中，增添了險絕和靈動。最能代表出《墻盤》作為大篆的結(jié)體特征，并開啟了后來秦篆長方形結(jié)體的總體特征。
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1965年生
現(xiàn)為中國書法家協(xié)會篆書委員會委員
中國書法家協(xié)會書法培訓(xùn)中心教授
中國文字博物館書法藝術(shù)委員會委員
河南省安陽市書協(xié)副主席兼秘書長
被中宣部、人社部、中國文聯(lián)授予“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”榮譽(yù)稱號
中國書協(xié)授予“德藝雙馨”書法家稱號
全國第十次文代會代表
多次擔(dān)任中國書協(xié)主辦的書法展覽評委
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