古今論楷書結(jié)構(gòu)者，可謂眾說(shuō)紛紜，莫衷一是。古有歐陽(yáng)洵的“三十六法”,李淳的“八十四法”，黃自元的“九十二法”,各有千秋，但均不全面。今有“一百法”，也有“一百三十一法”，各有特色，但缺乏條理，零亂無(wú)序。近幾年出版的大量習(xí)字貼，有的照抄照搬古人的論述而未作說(shuō)明；有的只講字的布勢(shì)，不講具體書寫規(guī)則；有的談比例大?。畬捳?，而未說(shuō)明大小寬窄的形成原因；有的只略抒己見(jiàn)，但欠準(zhǔn)確．完整．系統(tǒng)。這些結(jié)字方法雖有一定的參考價(jià)值，但由于眾口鑠金，難免結(jié)字理論出現(xiàn)混亂狀態(tài)，缺乏全面性．系統(tǒng)性和科學(xué)性。這就有賴于文字工作者．書法理論家和書法教育工作者從事深入的鉆研，取其精華，棄其糟粕，形成一套較全面的系統(tǒng)化的科學(xué)化的楷書結(jié)構(gòu)理論。
本文談?wù)効瑫Y(jié)構(gòu)的基本分析方法．基本特點(diǎn)．分類．書寫要求和結(jié)字方式，與同行切磋，以求拋磚引玉。
一、楷書結(jié)構(gòu)的基本分析方法
楷書亦稱“真書”、“正書”，“楷”是指可作模范榜樣的意思。它產(chǎn)生于漢末，盛行于魏晉南北朝，是由隸書發(fā)展而形成的，它吸收隸書結(jié)構(gòu)勻稱明晰的優(yōu)點(diǎn)，把隸書的波磔改為平直，把形體的扁平改為方正，書寫時(shí)比隸書更方便快捷。它一直沿用到今天，成為通用時(shí)間最長(zhǎng)的標(biāo)準(zhǔn)字體。
古人論楷書一般都談到結(jié)字的整體．輕重．均衡和筆勢(shì)，即“整體觀”．“平正觀”和“動(dòng)態(tài)觀”，這三大觀點(diǎn)就是楷書結(jié)構(gòu)的基本分析方法。而今不少習(xí)字貼卻忽略了這一基本分析方法，以致習(xí)字者只能獲得零碎片斷的書法知識(shí)，依靠機(jī)械臨摩，寫出的字顯得呆板，缺乏靈氣，或松散無(wú)力，或過(guò)于緊湊。今人習(xí)字須法古，要法古就得樹立這三大觀點(diǎn)，方能談得上寫好字。
１、整體觀
中國(guó)漢字是由筆畫、偏旁部首和其它構(gòu)字單位組合而成的。筆畫、偏旁部首都具有相對(duì)獨(dú)立性，各有獨(dú)特的造型和書寫要求。如何將它們組成一個(gè)個(gè)和諧統(tǒng)一．各具特色的漢字，首先考慮的就是漢字的整體形象。因此，分析楷書的結(jié)構(gòu)，也應(yīng)從整體上進(jìn)行分析。整體由部分構(gòu)成，部分從屬于并影響整體。如果習(xí)字者只顧整體而不作具體分析，只能是“囫圇吞棗”，食而不化，寫出的字會(huì)顯得呆板而缺乏生氣；若只知一筆一畫一偏旁的書寫而忽視字中各部分的關(guān)系，無(wú)法形成完整和諧的藝術(shù)形象，那便是“坐井觀天”，顧此失彼，寫出的字必然是結(jié)構(gòu)松散或過(guò)于緊湊。習(xí)字時(shí)，從整體上考慮字的結(jié)構(gòu)，才能做到“映帶相宜”，呼應(yīng)連貫，和諧統(tǒng)一，富有美感。
２、平正觀
古代書法家論楷書結(jié)構(gòu)，十分注重筆畫的均衡、輕重、長(zhǎng)短、疏密，重心穩(wěn)定，這就是“平正觀”。許多論述至今仍很有指導(dǎo)意義。孫過(guò)庭曾說(shuō)：“初學(xué)分布，但求平正，既知平正，務(wù)求險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。”意思是說(shuō)，剛學(xué)寫字，只求把字寫穩(wěn)，不要東倒西歪，把字寫穩(wěn)了之后，再去追求筆畫的美感，追求筆畫的美感仍要注意把字寫穩(wěn)。歐陽(yáng)洵將平正觀解釋得更加具體生動(dòng)，他說(shuō)：寫字應(yīng)“四面停勻，八邊具備，短長(zhǎng)合度，粗細(xì)折中。心眼準(zhǔn)程，疏密欹正。筋骨精神，隨其大小。不可頭輕尾重，無(wú)令左短右長(zhǎng)。斜正如人，上稱下載，東映西帶，氣宇融和，精神灑落。省此微言，孰為不可也。”這里所講的平正，不是指筆畫的橫平豎直，而是指結(jié)構(gòu)的重心穩(wěn)定。如果一個(gè)字在結(jié)構(gòu)上輕重失調(diào)，失去了重心，東倒西歪，就叫做不平正。字的結(jié)構(gòu)在筆畫的配置上，左右上下保持均衡，重心穩(wěn)定，才會(huì)使人感到端正美觀。
３、動(dòng)態(tài)觀
相對(duì)行草來(lái)說(shuō)，楷書是一種靜態(tài)的字體，在一個(gè)平面上，講究筆畫勻稱，結(jié)構(gòu)平正。但楷書又不完全是靜態(tài)的，從筆勢(shì)要求來(lái)看，它必須是“靜中有動(dòng)”，也講究左呼右應(yīng)，俯仰多姿，顧盼有情，波折連綿，氣勢(shì)連貫。這樣才表現(xiàn)出楷書的動(dòng)感．力度感和節(jié)奏感。
古代書法家在論述楷書的動(dòng)態(tài)觀時(shí)，善于根據(jù)楷書的筆畫特點(diǎn)，結(jié)合自然界的物和人，加以想象．夸張，十分精到傳神。東漢蔡邕曾說(shuō)：“凡欲結(jié)構(gòu)，皆須像一物，若鳥之形，若蟲食禾，若山若樹，若云若霧，縱橫有托，運(yùn)用適度，方可謂書。”晉代
二、楷書結(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)
中國(guó)漢字在各個(gè)不同歷史時(shí)期，其字體不一樣，其結(jié)構(gòu)特點(diǎn)也不一樣。篆書多呈圓形對(duì)稱，取縱勢(shì)以長(zhǎng)結(jié)構(gòu)為主；隸書波磔分展，取橫勢(shì)以扁結(jié)構(gòu)為主；楷書正直平滿，取方勢(shì)以方形結(jié)構(gòu)為主?？瑫Y(jié)構(gòu)的基本特點(diǎn)是：中宮緊收，四面勢(shì)全，上密（中緊）下疏，少數(shù)橫豎撇捺筆畫適度伸張。不同的楷書字體各有不同特點(diǎn)。
三、楷書結(jié)構(gòu)的分類及其特點(diǎn)、書寫要求和結(jié)字方式
東漢文字學(xué)家許慎在《說(shuō)文解字》中稱漢字為“六書”，即象形、指事、會(huì)意、形聲、轉(zhuǎn)注和假借。根據(jù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)楷書分為獨(dú)體字和合體字兩大類。象形字和指事字為獨(dú)體字，其余為合體字。合體字分為四類：縱向組合的上下結(jié)構(gòu)和上中下結(jié)構(gòu)；橫向組合的左右結(jié)構(gòu)和左中右結(jié)構(gòu)；內(nèi)外結(jié)構(gòu)的全包圍結(jié)構(gòu)和半包圍結(jié)構(gòu)；多偏旁多構(gòu)字單位組合的繁雜結(jié)構(gòu)。各種結(jié)構(gòu)的字均有自己獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)、書寫要求和結(jié)字方式?，F(xiàn)分述如下：
獨(dú)體結(jié)構(gòu)：
獨(dú)體結(jié)構(gòu)的字由筆畫組合而成，它不帶偏旁部首，筆畫拆開則成沒(méi)有意義的字。這類字雖字?jǐn)?shù)不多，但作用不可低估，它不僅可以單獨(dú)使用，更重要的是把它用作偏旁部首，與構(gòu)字單位組合成合體字，成為構(gòu)字中不可缺少的重要組成部分。初習(xí)字者通過(guò)對(duì)獨(dú)體字的臨習(xí)，掌握結(jié)字的基本原則和規(guī)律，在寫好獨(dú)體字的基礎(chǔ)上，再進(jìn)行合體字的書寫訓(xùn)練，就能收到事半功倍的效果。
獨(dú)體字的特點(diǎn)是筆畫少空白多，筆畫長(zhǎng)短適宜，疏密勻稱，斜度適當(dāng)，變化參差，錯(cuò)落有致，點(diǎn)畫呼應(yīng)，筆意相連，氣韻生動(dòng)，形成結(jié)構(gòu)緊湊、重心平穩(wěn)的整體。書寫時(shí)若能很好地體現(xiàn)這些特點(diǎn)，寫出來(lái)的字就能站得住，立得穩(wěn)。
獨(dú)體字的書寫要領(lǐng)是：均衡勻稱，重心平穩(wěn)，疏密適當(dāng)，斜度相宜。
獨(dú)體字的筆畫少，初習(xí)字者往往覺(jué)得最難寫，筆畫輕重處理不恰當(dāng)，長(zhǎng)短疏密布局不合理，就會(huì)出現(xiàn)東倒西歪、重心不穩(wěn)的現(xiàn)象。因此，進(jìn)行獨(dú)體字的書寫訓(xùn)練時(shí)，首先要做到重心平穩(wěn)。要想達(dá)到重心平穩(wěn)的要求，整體上要做到均衡，局部上要做到勻稱。均衡就是指字的重心必須使字的各個(gè)部分輕重適度，既不過(guò)重也不過(guò)輕，達(dá)到整體結(jié)構(gòu)穩(wěn)定的一種藝術(shù)效果。勻稱就是指字的筆畫長(zhǎng)短、疏密布局合理，斜度適宜。要想更好地掌握獨(dú)體字的書寫要領(lǐng)必須遵循以下幾條規(guī)律。
1、筆畫較平直的字，處理好橫與豎的伸縮關(guān)系。如：韋 凸 非 垂
三橫并列者，處理的辦法一般是下橫長(zhǎng)，上橫次之，中橫最短，如“韋”和“非”。并排豎畫的處理是左豎短而細(xì)，右豎長(zhǎng)而粗，如“凸”和“非”。“垂”字四橫的處理使其保持棱形的形態(tài)，上橫最短，二橫最長(zhǎng)，三橫次之，下橫長(zhǎng)于上橫，比三橫略短。
2、斜筆畫多的字，要做到平穩(wěn)，需找準(zhǔn)“重心”。字的重心一般落在上點(diǎn)、撇捺（撇點(diǎn)）交叉、中豎和字底之勾。如：之 文 女 予 乃 母。“之”的重心在上點(diǎn)，書寫下部“橫折撇捺”時(shí)，要對(duì)準(zhǔn)上點(diǎn)進(jìn)行布局，否則就會(huì)出現(xiàn)重心不穩(wěn)的現(xiàn)象。“文”和“女”的重心就在撇捺（或撇點(diǎn)撇）交叉處，書寫時(shí)要使交叉點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)上點(diǎn)（或撇的起筆處），橫畫居中。“予”字的重心在中豎，書寫時(shí)，豎勾要與上點(diǎn)對(duì)齊，其他筆畫布局合理，此字就“站“穩(wěn)了。“乃”和“母”兩字的重心就是字底之勾，書寫時(shí)，勾與撇的起筆處（上兩點(diǎn)）對(duì)齊，其他筆畫也應(yīng)以此為準(zhǔn)，盡量寫得左右勻稱，不偏不倚。
古人在論述獨(dú)體字的結(jié)構(gòu)有很多經(jīng)驗(yàn)之談。如：“字身短者勿使之長(zhǎng)，白、工、曰、四”，“字身瘦長(zhǎng)勿使其短，身、自、耳、貝”，“體雖宜斜而字心必正，乃、力、戈、七”，“疏者豐之，土、止、山、公”。
獨(dú)體字的結(jié)字方式多種多樣，主要有以下幾種：
1、立柱式：以中豎為主筆。如：車 不 木 水
2、支架式：以撇、捺、勾組合為主筆。如：又 義 丈 衣 夾
3、對(duì)稱式：以橫、豎組合為主筆，左右基本對(duì)稱。如：井 同 冊(cè) 言 高
4、托上式：下部筆畫承托上部筆畫。如：已 也 飛 巴
5、包圍式：內(nèi)部緊密，左右均衡。如：目 四 區(qū) 兇 用
6、偏斜式：斜筆畫多字勢(shì)斜，但斜中求正。如：乃 之 久 夕 戈 幺 亥 絲
7、穿插式：橫豎、撇捺交叉，中宮緊。如：井 卅 世 耳 身 兼
習(xí)字者若能按照上述書寫方法、要領(lǐng)和結(jié)字方式，認(rèn)真揣摸分析，找準(zhǔn)每個(gè)字的重心，掌握每個(gè)字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，反復(fù)練習(xí)，就一定能把獨(dú)體字寫好。將獨(dú)體字寫好了，習(xí)練其它結(jié)構(gòu)的字也就不難了。
左右結(jié)構(gòu)：
漢字絕大多數(shù)是形聲字，形聲字大多是左右結(jié)構(gòu)。由此可見(jiàn)，掌握左右結(jié)構(gòu)的寫法，對(duì)習(xí)字者顯得更為重要。
左右結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是：左斂右展，左損右補(bǔ)，左讓右爭(zhēng)。其書寫要領(lǐng)是：左小右大上齊平，左大右小下齊平，筆畫多者細(xì)而密，筆畫少者粗而疏。
1、“左小右大上齊平”是指書寫左邊筆畫少而短，右邊筆畫多而長(zhǎng)的字，應(yīng)右邊占的比例大，左右兩部分的上部應(yīng)齊平。古人稱之為“右占者不妨獨(dú)豐”，“讓右者右伸左縮”，“左旁小者齊其上”。如：功 明 確 壤
左右筆畫相同的字也應(yīng)左小右大，左低右高，左縮右伸。如：從 雙 林 赫
2、“左大右小下齊平”是指書寫左邊筆畫多，右邊筆畫少的字，應(yīng)右讓左，把左邊寫得寬大些，右邊窄小些，左高右低，下面近乎齊平。古人稱之為“左占者無(wú)嫌偏大”，“讓左者左昂右低”，“右旁小者齊其下”。如：和 知 勘 勤
若右邊有豎畫的則不齊下，豎畫應(yīng)略長(zhǎng)于左邊。如：卦 卸 劍 鄢
左右結(jié)構(gòu)字的結(jié)字方式有：
１、相向式：好 舒 科 歐
２、向背式：孔 北 兆 駝
３、順背式：比 刎 臥 孢
４、相讓式：紅 秋 欲 跌
５、并立式：竹 羽 朋 棘
６、穿插式：處 我 哉 昶
７、錯(cuò)綜式：睡 轆 驟 曦
左中右結(jié)構(gòu)
左中右結(jié)構(gòu)是由三個(gè)部分自左至右橫向排列組成，與左右結(jié)構(gòu)同屬于橫向型結(jié)構(gòu)。所以左右結(jié)構(gòu)的書寫要領(lǐng)同樣適用于左中右結(jié)構(gòu)。寫好左中右結(jié)構(gòu)的字，應(yīng)堅(jiān)持以下幾條原則：
1、盡量把每部分寫得窄長(zhǎng)一些，保持方塊字“方”的形態(tài)。
2、三部分盡量做到穿插適當(dāng)，力求緊湊，防止松散。
3、筆畫多的部分所占比例寬大些，筆畫少的部分占的比例窄小一些。
4、書寫左中右結(jié)構(gòu)的字時(shí)，中間部分要重心平穩(wěn)，疏密勻稱，體大偏上（指筆畫多的部分），左右要均勻相稱，向中間呈朝揖狀。古人稱之為“三合者中間務(wù)正”，“中間占者中獨(dú)雄”。
以上四條原則帶有普遍性，但對(duì)一些特殊字體則應(yīng)靈活處理，怎樣處理將在結(jié)字方式中講述。
左中右結(jié)構(gòu)的結(jié)字方式，概括起來(lái)有以下兩種：
1、并列式
①左偏旁加左右結(jié)構(gòu)。
左邊筆畫少，中右筆畫多的字，中右各約占五分之二。如：挪 慟 微 激
左邊筆畫多的字，中右筆畫少的字，左邊約占二分之一，中右約占二分之一。如：靴 齜 鰣 雕
中間筆畫多的字，則中間所占比例大，約占五分之二。如：微 馓 槲 御
②左（右）偏旁加并立結(jié)構(gòu)。
左邊大而高，中右矮。如：翔 翩 翻 翱
左中右三部分筆畫差不多的字，所占比例基本均衡，自左至右逐一加大加高。如：翊 郴 硼 鵬
③左偏旁加上下結(jié)構(gòu)的字，左矮小右高大。如：修 候 倏 儲(chǔ)
2、鑲嵌式
①同偏旁中嵌入一構(gòu)字單位，中間部分窄小偏上，左右部分寬大舒展。如：
班 斑 弼 粥 辨 辯 掰
②一字中間嵌入一構(gòu)字單位，一般中間部分體大偏上。如：衍 銜 街 衙 衡 衢
上下結(jié)構(gòu)：
上下結(jié)構(gòu)由上、下兩部分相疊而成，其書寫要領(lǐng)是：平穩(wěn)重心，上下協(xié)調(diào)，左右對(duì)稱，上收下放。要達(dá)到這些要求，必須做到以下兩點(diǎn)：
1、必須找準(zhǔn)重心。如何找準(zhǔn)重心，在獨(dú)體結(jié)構(gòu)中已經(jīng)作過(guò)說(shuō)明。就是在字的上點(diǎn)或撇捺交匯處，中豎和字底之勾。如“宮”字的上點(diǎn)，“會(huì)”字的撇捺交匯處，“皇”字的中豎，“寧”字的豎勾等均為字的重心。
2、處理好上下兩部分的關(guān)系。蔡邕曾論述過(guò)：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢(shì)遞相映帶，無(wú)使勢(shì)背。”陳鐸也曾說(shuō)過(guò)：“冖、宀等字須令覆下，走、辶等字皆須承上。”這些論述對(duì)我們書寫上下結(jié)構(gòu)的字，具有一定的指導(dǎo)意義。具體來(lái)說(shuō)可以從以下幾方面來(lái)把握。
①橫畫多，豎畫少，則橫細(xì)密長(zhǎng)短不一，豎粗疏宜短。如：圭 弄 阜 星 歪 輩
②上下筆畫的多少、長(zhǎng)短差不多，橫豎筆畫較多的字，則上下平分，稍有變化，呈梯形結(jié)構(gòu)。古人稱之為：“二段者上下平分微加僥減”。如：孟 雖 冒 恩 留 粟 智 需
③上部系左右結(jié)構(gòu)筆畫多，下部筆畫少的字，則上細(xì)而寬，下粗而窄。古人稱之為“上占地步者聽其寬。”如:努 熱 堡 娶 盟 劈 檠 磬
④上部筆畫少，下部筆畫多的字則上小而緊，下大而疏。古人稱之為“下占地步者聽其寬。”如：畝 罵 荇 茲 籪 崴 雍 罹
⑤上下重疊結(jié)構(gòu)的字則上縮下展，中橫中豎共用。如：呂 多 炎 昌 出 串 哥 噩
⑥堆壘結(jié)構(gòu)的字，則上略大而居中，下左略收而下右略放。 如：品 晶 森 淼 毳
⑦中間有一橫畫的字，其橫畫長(zhǎng)，上下筆畫緊縮。如：尖 雜 安 妄 吾 尋 昔 岳
上下結(jié)構(gòu)的結(jié)字方式有以下幾種：
１、天覆式：守 百 麗 雪
２、地載式：皇 堅(jiān) 豎 監(jiān)
３、堆壘式：眾 焱 鑫 矗
４、底托式：志 吳 灸 照
５、獎(jiǎng)杯式：背 冒 智 轡
６、鑲嵌式：吞 奏 癸 祭
７、橫擔(dān)式：卉 妥 肯 奇
８、支架式：圣 各 吝 蚤
９、錯(cuò)綜式：擎 髦 馨 磐
上中下結(jié)構(gòu)
上中下結(jié)構(gòu)是由上中下三部分，自上而下成縱向排列組合而成的字，與上下結(jié)構(gòu)同屬于縱勢(shì)結(jié)構(gòu)，故上下結(jié)構(gòu)的書寫要領(lǐng)同樣適用于上中下結(jié)構(gòu)。書寫上中下結(jié)構(gòu)的字應(yīng)堅(jiān)持以下幾條原則：
1、盡量把每一部分寫得扁一些，橫撇捺外展，豎畫短而內(nèi)縮，以防過(guò)分窄長(zhǎng)。
2、三部分排疊緊湊，中心對(duì)齊，左右均衡，渾然一體。
3、上中下三部分寬窄適當(dāng)，穿插相宜，中間略緊。
上中下結(jié)構(gòu)分上中下相等和上中下不等兩大類：
1、上中下相等：三部分各約占三分之一，書寫時(shí)上下部略寬，中間部分略窄短，主筆突出，停當(dāng)均勻。古人稱“三聯(lián)者頭尾伸縮間仍要停勻”。如：莫 菩 素 怠 意 曼
2、上中下不等分為中高上下矮，中矮上下高，上矮中下高，下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六種形態(tài)：
①中高上下矮：中間筆畫多者伸張，上下筆畫少者收縮。如：塞 燕 蒸 晷 蕃 壅
②中矮上下高：中間筆畫少者矮寬，上下筆畫多者高窄，古人稱：“上下占者中小”。如：
殼 帚 亮 豪 疊 鬢
③上矮中下高：字頭筆畫少者形扁，中下筆畫多者形高。如：蔡 簣 稟 慈 暴 篝
④下矮中上高：下部筆畫少者矮，中上筆畫多者高。如：窖 暴 馨 綦
⑤上高中下矮：上部筆畫多者高，中下部筆畫少者矮。如：鼙 髻 髫
⑥下高中上矮：下部筆畫多者高，中上筆畫少者矮。如：寄 寬 葛 暈 葺 富
包圍結(jié)構(gòu)
包圍結(jié)構(gòu)是內(nèi)外組合的結(jié)構(gòu)形式，其字心被兩面以上的外框所包圍。它可分為全包圍結(jié)構(gòu)和半包圍結(jié)構(gòu)兩類。半包圍又可分為上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七種結(jié)構(gòu)形態(tài)。
1、全包圍
寫好全包圍結(jié)構(gòu)的字，關(guān)鍵是寫好外框，外框決定字的大小、方正。書寫時(shí)應(yīng)較其它字稍小一點(diǎn)，如果寫得同樣大，則顯得比別的字大一些。外框一般取梯形結(jié)構(gòu)，兩豎呈相向之勢(shì)，左輕而稍短，右重而稍長(zhǎng)。外框的形狀大小因字心的筆畫多少而定，字心上緊下松。全包圍結(jié)構(gòu)的書寫口訣是：“先進(jìn)去后關(guān)門”，即寫好豎畫和橫折（也稱上框“冂”）后，先寫字心再寫下面一橫。
全包圍結(jié)構(gòu)的形狀可分為長(zhǎng)梯形、長(zhǎng)方形、倒梯形和四方形等四種類型。
①長(zhǎng)梯形：字心的筆畫較復(fù)雜，外框高而大。如：國(guó) 囹 圖 圄 圓 圈
②長(zhǎng)方形：字心的筆畫較少而單調(diào)，外框小呈長(zhǎng)方形。如：日 目 自
③倒梯形：字心筆畫少，外框呈倒梯形。如：曰 四 田 由 回 甲
④正方形：字心筆畫較少，外框呈正方形。如：囚 因 囟 囪 團(tuán) 囝
2、上包下
上包下結(jié)構(gòu)分為同字框、門字框、頂戴框和風(fēng)字框四種形狀。上包下結(jié)構(gòu)的筆順是“先外后里”，即先寫好外框（也稱上框）后寫字心。書寫時(shí)，兩豎是主筆，用筆要重，兩豎的下部略向外展。
① 同字框，左右兩豎多相向，豎直，左豎稍矮細(xì)，右豎略高粗。如：岡 內(nèi) 同 網(wǎng) 周
②門字框的寫法與同字框相類似。如：閃 問(wèn) 闈 鬧 閭 闋
③頂戴框，即框的上部有其它構(gòu)字單位。頂戴框結(jié)構(gòu)的字，字心筆畫少，兩豎下部略向里收。如：向 尚 兩 南 鬲
④風(fēng)字框，雖并非四方，但貴在字頭寫出“方味”，弧度要?jiǎng)蚍Q精美，勾處宜仰抱，注意左右平衡。如：凡 風(fēng) 鳳 夙 凰
3、下包上
下包上結(jié)構(gòu)的筆順是“先里后外”，即先寫字心，后寫下框（即豎折豎“凵”）。書寫下包上結(jié)構(gòu)的字，要注意字心靠下且豐滿，上放下收，外框不宜過(guò)高，以字心二分之一為佳，左豎矮細(xì)，右豎高粗而往下伸，下橫左低右高，左重右輕。如：兇 凼 函 畫 幽
4、左包右
左包右結(jié)構(gòu)，上橫短，偏離左豎，左輕右重，下橫平而略長(zhǎng)靠近左豎，左略輕右略重。如：區(qū) 匹 巨 叵 匝 匾
5、左上包
左上包結(jié)構(gòu)分為廠字頭、廣字頭、病字頭、尸字頭、虎字頭、老字頭和危字頭等七種形狀。
①?gòu)S字頭之上橫略偏中心線左側(cè)，宜用凸橫，撇于橫的左端起筆，用豎長(zhǎng)瞥向左下撇出。如：廳 仄 歷 廂 廚 雁
② 廣字頭點(diǎn)取側(cè)勢(shì)，撇的寫法與廣字頭撇的寫法相似。如：慶 莊 廟 庵 廊 磨
③病字頭（疒）的點(diǎn)和橫畫，與廣字頭的寫法相似只略靠右，撇的寫法呈豎撇，兩點(diǎn)緊靠撇畫。如：疔 疫 疾 病 痘 癖
④尸字頭（尸）起筆從高處入手，撇用豎撇，也可用“蘭葉撇”。如：尼 局 屆 屜 屢 孱
⑤虎字頭（虍）主筆是橫勾撇，首橫為短凸橫，從中心上右側(cè)起筆，用筆細(xì)而有力，上短豎沿中心線下筆，用筆較重，橫勾左輕右重，撇用豎撇或蘭葉撇，下橫略輕，左低右高，豎彎勾起筆位于中心線上，勾呈仰抱。如：虎 虜 虐 虔 虛 虞
⑥危字頭（厃）主筆“廠”的寫法與虎字頭相類似，撇橫撇“ ”起筆收筆皆在中心線上。如：危 詹
⑦老字頭的主筆是三畫和四畫（即長(zhǎng)橫和長(zhǎng)撇），短豎居中，兩橫上短下長(zhǎng)，長(zhǎng)撇剛勁有力。如：老 考 者 煮 翥
6、左下包
左下包結(jié)構(gòu)是較特殊的結(jié)構(gòu)，是由最后一筆帶撇或豎彎勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成的字。如：通 處 起 建 韙 旭 氈 勉 魁
①左下包結(jié)構(gòu)的書寫筆順是：帶“辶、廴”等偏旁的，“先字心后框”， 帶“夊、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的，“先框后字心”。
②寫好“通處起建韙”等字的關(guān)鍵是捺，捺是主筆，故要寫得粗壯有力，其形如刀，富有美感。
③ “旭氈勉魁”等字的寫法關(guān)鍵是寫好主筆豎彎勾，其勢(shì)圓潤(rùn)清秀，筆力雄勁，勾呈俯勾。
7、右包左
右包左結(jié)構(gòu)是由末筆帶有橫折勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成。如：勺 習(xí) 勿 旬 司 匐
書寫右包左結(jié)構(gòu)的字，寫好橫折勾是關(guān)鍵，用筆剛勁有力，橫折勾所包字心筆畫多者宜豎勾，筆畫少者宜斜勾，勾的回抱不宜過(guò)直過(guò)長(zhǎng)，字心宜偏移向左，不宜靠近豎勾。
8、右上包
右上包結(jié)構(gòu)由帶有橫折斜勾的偏旁與構(gòu)字單位組合而成的。其偏旁有弋、戈、氣等。如：式 貳 威 戒 載 氫
寫式字頭、戈字頭和載字頭結(jié)構(gòu)的字，關(guān)鍵在斜勾，斜勾宜長(zhǎng)，短則無(wú)氣勢(shì)，力求強(qiáng)勁有力度，氣勢(shì)開張，勾呈仰抱。氣字頭結(jié)構(gòu)的字，應(yīng)把握的關(guān)鍵在“橫折斜彎勾”，古人稱“背拋勾”、“鳳勾”，今人稱“飛戈勾”，橫畫短平，轉(zhuǎn)折挺拔，背拋強(qiáng)勁有力，勾呈仰抱。
繁雜結(jié)構(gòu)
繁雜結(jié)構(gòu)是由三個(gè)以上相對(duì)獨(dú)立的構(gòu)字單位組成的字。這類字筆畫繁多，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，書寫時(shí)比較難把握。要想寫好繁雜結(jié)構(gòu)的字，必須注意掌握其書寫要領(lǐng)：重心平穩(wěn)，排列縝密，筆觸明晰，穿插提當(dāng)，竭盡全功，意歸精整。
贏 麓 鬻 畿 馥 鼙
“重心平穩(wěn)”是書寫各種結(jié)構(gòu)的字都應(yīng)做到的起碼要求，繁雜結(jié)構(gòu)是以上所述各種結(jié)構(gòu)的融會(huì)與交織，更注意重心的平正穩(wěn)當(dāng)。如：“畿”字的重心與戈字同，在橫與斜勾交叉處，橫與斜勾是該字的主筆，起著承上托下的作用，主筆寫好了，其它構(gòu)字單位注意分布勻稱，此字也就“站”穩(wěn)了。其它各字按照前面所敘的要領(lǐng)較易找到重心，也較易做到整體的平穩(wěn)，不必贅述。
“排列縝密”是說(shuō)書寫繁雜結(jié)構(gòu)時(shí)，橫列字不宜太寬，豎排字不能太長(zhǎng)，筆畫要細(xì)而有力，布白要均勻。如“贏”字，上中部分筆畫少，所占的比例要窄小些，約占二分之一，下部由三個(gè)構(gòu)字單位組成，所占的比例寬大些，此字才立得穩(wěn)，才顯得美觀。
“筆觸明晰”，是指筆畫細(xì)勁而滑爽，書寫時(shí)每筆每畫都要一絲不茍，稍不注意就會(huì)幾筆混為一筆，唯有筆觸明晰，才有眉清目楚的結(jié)構(gòu)。
“穿插得當(dāng)”，就是指書寫繁雜結(jié)構(gòu)時(shí)，長(zhǎng)短寬窄相讓，虛實(shí)大小勻整，顧盼呼應(yīng)傳情，伸展緊斂適宜。古人稱之為“四面停勻，八邊具備”。如“麓、鬻、馥、鼙”四字，初學(xué)者者就很難把握它，若穿插不當(dāng)，寫出來(lái)的字，就有可能大小不一，頭重腳輕，東倒西歪，必須經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)才能掌握。
所謂“竭盡全力”，就是使出全部功力和書法技巧，全神貫注，把錯(cuò)綜復(fù)雜的結(jié)構(gòu)關(guān)系處理得井然有序，合理巧妙。
“意歸精整”，是指書寫繁雜結(jié)構(gòu)，要從整體著眼，一筆一畫，要精心安排，部分和整體關(guān)系要處理恰當(dāng)。
對(duì)楷書結(jié)構(gòu)進(jìn)行一番剖析，其宗旨是為了幫助大家更好地掌握楷書的結(jié)字規(guī)律和書寫要領(lǐng)。前人經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的書法實(shí)踐，總結(jié)了許多經(jīng)驗(yàn)，筆者摘錄了一些，供習(xí)字者在分析和練習(xí)楷書時(shí)參考。
1、同一筆畫因位置不同其作用不同：
①“頂端一長(zhǎng)橫為天覆”（即頂上長(zhǎng)橫要蓋住下部），如：百 麗 酉 夏
②“中間一長(zhǎng)橫為橫擔(dān)”（即中長(zhǎng)橫長(zhǎng)于上下部），如：卉 吾 安 者
③“底端一長(zhǎng)橫為地載”（即下長(zhǎng)橫長(zhǎng)于中上部），如：旦 且 呈 孟
2、同類筆畫組合因位置不同書寫要求不同：如：
①“撇捺相接在頂端為天覆”，“蓋下之法撇捺宜均”。如：合 會(huì) 全 金 僉 舍 命 俞 盒 禽
②“撇捺相接在中間可以托上覆下”,“趁下之勢(shì)左右相稱”。如：谷 苓 荃 薈 茶 荼 岑 琴 零 寥
③“撇捺相交或相接在下可以托上”,“承上之乂正中為貴”。如：父 文 爻 支 交 各 夾 芙 客 臾
3、相同筆畫長(zhǎng)短不同書寫要求不同:
①“畫短直長(zhǎng)撇捺宜伸”。如:大 天 木 末 未 束
②“畫長(zhǎng)直短撇捺宜縮”。如：英 吳 昊 奐 柒 染
③“畫長(zhǎng)撇短者右捺改為點(diǎn)”。如：頭 買 實(shí) 賣 奏 癸
注：這里的“畫”是指橫，“直”是指豎。以下同。
4、體現(xiàn)“左收右放”者：
①“左右有直宜左收右展”（右豎長(zhǎng)于左豎）。如：目 甘 因 同 間
②“左撇右直須左縮而右垂”（右豎長(zhǎng)于左撇）。如：井 升 州 邦 卯
③“左直右撇宜左斂而右放”（左窄右寬）。如：撟 撥 侈 修 彷 役
5、體現(xiàn)“上收下放”者：
①“上下有畫須上短下長(zhǎng)”。如：王 正 丕 平 巫
②“上下勾者下勾明上勾暗”。如：哥 戔
③“重疊者上大下小”。如：呂 昌 炎 多
④“俯仰勾挑者俯勾縮而仰勾伸”。如：完 宅 冠 寇
6、體現(xiàn)”左低右高者”：
①“橫畫左低右高”，一般書寫橫畫均呈此勢(shì)。
②“并列者左低右高”。如：從 羽 兢 棘
③“豎旁兩點(diǎn)，左點(diǎn)低右點(diǎn)高”。如：少 劣 怕 怛
7、特殊構(gòu)字法：
①“外四疊者體格必整方”。如：器 囂
②“內(nèi)四疊布置宜均密”。如：爽 噩 鬯
③“卜字毋偏與上截中縫正對(duì)”。如：走 足 是 楚
④“土字直毋偏與下截左豎正對(duì)”。如：老 考 孝
中國(guó)漢字每一個(gè)字都有其獨(dú)特造型，進(jìn)行結(jié)構(gòu)剖析，也只能是歸納出楷書結(jié)構(gòu)的一般規(guī)律和基本特點(diǎn)。每個(gè)字的主筆不同，筆畫組合不同，字形造型不同，筆畫在字中因位置長(zhǎng)短不同而有主次之分，字形因筆畫的長(zhǎng)短、多少不同而有方、棱、梯之別，相同筆畫連在一起（如連點(diǎn)、連挑、連橫、連豎、連撇、連捺、連勾、重撇、重捺、重勾、重疊、多橫、多豎、攢點(diǎn)、排點(diǎn)）有長(zhǎng)短、高低、大小、輕重的變化。因此，習(xí)字者不可強(qiáng)求一律，應(yīng)根據(jù)“字形端正，對(duì)稱均衡，重心平穩(wěn)，比例勻稱，搭配協(xié)調(diào)，氣勢(shì)連貫，變化多樣，統(tǒng)一緊湊”等美學(xué)原理，具體分析每個(gè)字的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，因字立形，穩(wěn)中求變，充分體現(xiàn)中國(guó)漢字的統(tǒng)一多樣性。
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