元 青 花 的 分 期

自從上世紀70——80年代中國考古人員對元青花窯址、墓葬的科學(xué)發(fā)掘后，學(xué)術(shù)界把元青花大致分為三個時期，第一是“延祐時期”，第二是“至正時期”，第三是“元末時期④,”筆者認為有欠妥當，提出新的分期：第一期元元統(tǒng)期為初創(chuàng)期，造型笨、胎粗厚，釉面白中泛青灰，第二期是至正期，造型美，紋飾繁而不亂，青花發(fā)色艷麗。第三期元末明初，此時期為多元化時期，多為小件器物，紋飾豪放，人物圖案占一定數(shù)量，青花發(fā)色藍中偏灰，但不乏有一些精品。

元青花人物紋帶蓋梅瓶

第一期

元統(tǒng)時期，2007年景德鎮(zhèn)浮梁縣舊城遺址出土一件書有元統(tǒng)三年（1335年 ）青花貢碗（圖四），青花發(fā)色藍中泛灰，在這件貢碗上能明確看到鈷料發(fā)出的藍色，已與之前所謂的“延佑型”大不相同，經(jīng)復(fù)旦大學(xué)中科院檢測，確認為進口青花料，這件青花釉面還保留著卵白釉的特點，有乳濁感，流動性不強。

元青花雛雞牡丹花卉紋棱口盤

第二期

至正時期，這段時間是元青花的成熟階段也是鼎盛期，其直接原因是受對外貿(mào)易的影響，因中東地區(qū)人們崇拜藍色，其地區(qū)的畫作中就能直接看到上層社會聚集在一起用餐，他們使用的餐具就是中國生產(chǎn)的青花瓷器和龍泉瓷器，中國的景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的瓷器沒有運到他們那里之前，人們的日常生活用器是以金屬器和陶器為主，金屬器和陶器的耐用程度和觀賞性均不如中國生產(chǎn)的瓷器，所以景德鎮(zhèn)青花瓷器一進入中東國家市場就受歡迎，良好的市場前景給元朝政府帶來了巨大的經(jīng)濟效益。

元青花人物故事紋玉壺春瓶

受歡迎的東西從商品市場的角度來說自然要大量生產(chǎn)，以換取更大的利益，至正型元青花主要是出口到土耳其等中東國家，這一類瓷器 以伊斯坦布爾的托普卡比博物館藏瓷為代表，伊斯蘭統(tǒng)治者、各大小蘇丹奉其為最珍貴的寶貝收藏使用，我們看到的托普卡比宮收藏的青花瓷主要是：，造型碩大，紋飾繁縟（圖五），經(jīng)常發(fā)現(xiàn)復(fù)合工藝產(chǎn)品，例如模印花加繪畫，藍地留白畫法，但是，幾乎沒有發(fā)現(xiàn)有人物故事圖案的青花瓷，其無論在紋飾、造型、胎釉、畫工方面均精致，且多為圖案化，動物、花卉等紋飾，推測樣稿可能是由中東設(shè)計師設(shè)計，到景德鎮(zhèn)定燒。

元青花蕭何月下追韓信梅瓶

第三期

應(yīng)為元末明初青花，這一階段在時間上應(yīng)從十四世紀六十年代開始一直到明初，此時江西景德鎮(zhèn)戰(zhàn)火不斷，戰(zhàn)爭導(dǎo)致貿(mào)易受到影響。據(jù)乾隆四十八年《浮梁縣志》記載，“至正十二年三月二十七日項普陷城殺戮甚慘浮梁已被黃巾軍所攻克，到至正二十年（1360年），”于光并取饒州以歸明”在這八九年期間，浮梁一直處于農(nóng)民起義軍與元軍的戰(zhàn)爭爭奪之中，使民不安，商不通，瓷業(yè)生產(chǎn)受到很大影響，元代“浮梁瓷局”也在戰(zhàn)火紛飛的的至正十二年結(jié)束?？梢姀?360年起浮梁以成為朱元璋的管轄區(qū)了，這一時期青花產(chǎn)品比較復(fù)雜，可分為國內(nèi)使用和對外貿(mào)易；

青花殘片

國內(nèi)使用的青花瓷器有相當一部分繪畫人物故事，在法上可謂是前無古人，后無來者，人體比例掌握恰當，動態(tài)，表情傳神，用筆豪放中不失穩(wěn)重，其藍本多為元代流行的雜劇和歷史人物，如《西廂記》、《鬼谷子下山》、《蕭何月下追韓信》（圖七）、《三顧茅廬》（圖八）、《蒙恬將軍》（圖九）等，這些紋飾大多數(shù)反映戰(zhàn)爭題材 “鬼谷子下山”所敘述的故事是我國戰(zhàn)國時期著名軍事戰(zhàn)略家鬼谷子乘坐由虎豹拉著的二輪車下山去幫助孫臏的故事， “蕭何月下追韓信”圖，蕭何是輔佐漢高祖劉邦奪得天下的忠臣，韓信當時投靠劉邦，不被劉邦所重用他一起之下打算逃走，蕭何得知 ，覺得像韓信這樣的奇才不可錯過，遂在深夜騎馬追逐韓信，最終韓信打敗項羽為劉邦奪得天下，這個故事所反映的歷史背景也是天下紛爭之時各地軍閥求賢若渴的思想。筆者認為這種反映戰(zhàn)爭題材歷史人物的元青花瓷器多為中國本土使用，絕不是對外出口瓷。

青花殘片修復(fù)

元未，進口青料幾乎枯竭，雖然貿(mào)易一度中斷了，但這一時期的進口料還是延續(xù)了一段時間，僅用以部分精作，之外青花瓷普遍發(fā)色灰暗，失去了以往鮮艷奪目的效果，推測可能是當時在進口料供給不上的時候景德鎮(zhèn)的工匠用了至正時期的“下腳料”，產(chǎn)品多是小件器物，主要造型有，小罐（圖六）、高足杯、較多的出現(xiàn)了內(nèi)心繪畫人物紋的高足杯（圖七），這種高足杯繪畫的人物豪放灑脫，一揮而就，速度感極強，可以明顯看到此時期紋飾遠遠不及以前繁縟華麗，青花也失去了艷麗的效果。青花五爪元龍紋硯盒（圖八）側(cè)面的云紋已經(jīng)具備洪武時期（圖九）的雛形了，此類產(chǎn)品多出土在景德鎮(zhèn)的珠山北麓，此處很可能是燒造官窯產(chǎn)品④。

青花高足碗

此外，還有一種外青花內(nèi)印花的高足杯也是這一時期的典型代表作，在吉林省發(fā)現(xiàn)一件元青花高足杯用進口料繪制，外壁繪三爪龍紋，內(nèi)壁模印四爪云龍紋，釉層白中泛青，龍身細長龍鱗簡化為網(wǎng)格狀，這種高足杯在東南亞一帶發(fā)現(xiàn)較多，此種類型的青花在景德鎮(zhèn)湖田南河北岸和落馬橋窯址中多見，釉已經(jīng)十分接近洪武時期的那種獨具特色的釉面質(zhì)感（白中泛青，青中泛黃），又如青花月影梅紋高足杯（圖十），月影梅裝飾瓷器最早是從南宋時期開始一直延續(xù)到明中期，此杯侈口，淺腹，竹節(jié)形高足釉面肥潤，呈蠟質(zhì)光澤而不是前期的玻璃光，與前期有所區(qū)別，前期多腹部較深，此時期開始變成淺腹了，具備了洪武造型敦厚的特征。實際上從至正二十一年起，景德鎮(zhèn)地區(qū)已基本被被朱元璋所掌控，元朝的統(tǒng)治已經(jīng)在這里土崩瓦解，故元末明初青花工藝較多的運用中國傳統(tǒng)紋樣進行裝飾，一脈相承。

青花小罐

元青花它經(jīng)過一個初創(chuàng)期以后，很快就走上了成熟，可以說是取得了突飛猛進的發(fā)展，偶然，其主要原因是外銷的需要，國外市場的需求刺激了中國生產(chǎn)基地的迅速發(fā)展，加之，中東地區(qū)已有運用鈷料在陶器上作畫的基礎(chǔ)與范本，故之青花出現(xiàn)不久便走向成熟并達到高峰，同時，元青花給我們留下了很多的謎團，這些謎團要通過不斷的努力、探索才能解開，歷史的腳步是前進的，我們的成果要通過不斷的驗證，事物是不斷變化的，不變的只有變化本身，有的資料告之，元青花實際出現(xiàn)的時間遠遠要比我們想象的時間晚很多，元延祐六年（1319年）至元統(tǒng)三年（1335年），前后相差16年之多，元青花確切的始燒年代、以及元青花的下限，有待我們進一步的研究。 n總之，元青花在短短的三十多年的時間里，在中國陶瓷史上寫下了光輝的篇章，給世界人民留下了深刻的印象，為以后洪武、永樂、宣德時期的官窯瓷器奠定了基礎(chǔ)。

青花朵云紋殘片