明代正統(tǒng)、景泰、天順三朝歷時近三十年，正值景德鎮(zhèn)御窯場生產(chǎn)低落時期，迄今尚未發(fā)現(xiàn)署有明確紀年款識的官窯瓷器，因此這一時期的瓷器生產(chǎn)面貌始終撲朔迷離，一向被稱作明代陶瓷史上的“空白期”。究其原因，景德鎮(zhèn)官窯曾一度在正統(tǒng)初罷，并且朝廷又三令五申禁止民間窯口私燒各種彩瓷，而正統(tǒng)至天順年間景德鎮(zhèn)又有過三次較大的饑荒，經(jīng)濟困難。正如文獻資料《明實錄·英宗實錄》所載：“宣德十年春正月，英宗初即位……燒造瓷器……悉皆停罷，其差去內(nèi)外官員人等即便回京”。
對于正統(tǒng)、景泰、天順三朝的瓷器鑒定，還都處于探索階段?？偟膩碚f，鑒別這三朝的瓷器，要從前后時期繼承和發(fā)展的相互關系和影響上去認識。正統(tǒng)瓷器的風格應當在較大程度上接近于宣德晚期，而天順瓷器則更相似于成化一朝，居其間的景泰時期的器物風格特征則在二者之間。鑒定時，不宜作過細的斷然分期，從而割斷其間一脈相承的聯(lián)系。這三朝琢器的胎體均較為厚重瓶、樽、罐類的器口，正統(tǒng)時的與宣德時的直頸形狀相同，而景泰至天順時的則多與其后成化時的上收下闊式相近。
宣德以后，瓷器的風格在正統(tǒng)、景泰、天順近三十年的變化中潛移默化,至成化年間景德鎮(zhèn)御窯廠又恢復燒造時,大多已改永樂、宣德以來雄健豪放的風貌。此時的瓷器造型玲瓏秀氣,胎體細潤晶瑩,彩料精選純正，色調(diào)柔和和寧靜，繪畫淡雅幽婉,以其輕盈秀雅的風格獨步一時,故謂:“明看成化，清看雍正?！比鐚O嬴洲先生所稱贊的那樣：“成化瓷器，胎質(zhì)細膩純白，白釉瑩潤如脂，彩色柔和，筆法流利，造型輕盈秀美，表里精致如一?！睆某苫瘯r的傳世品中可以看出當時極為注重制作質(zhì)量，不合格者均毀之，因而各品種器物都少見夾扁，縮釉等窯藝弊病。此時的民窯也深受官窯廠的作風影響，制作精細，并且大多數(shù)臨摹官窯品，其紋飾、色彩、畫意等均如出一致。
成化時期瓷器造型莊重圓潤、玲瓏俊秀，具有藝術上的線條美。歷來有“成化無大器”的說法，從傳世品來看，明成化青花瓷大件少見，絕大多數(shù)為小件器。常見的官窯瓷器有碗、盤、杯、高足杯、高足碗、臥足碗、罐、盒、爐、洗、梅瓶、梨壺、盞托、玉壺春瓶等。
青花用料
成化早期仍采用進口鈷料青花濃艷有黑疵。典型成化青花改用江西樂平產(chǎn)的陂塘青又稱平等青，呈色幽靚淡雅、無黑疵斑痕、無小筆渲染，采用雙勾邊線，大筆一筆涂抹，深淺濃淡相對比較統(tǒng)一，清新典雅。
胎
成化時期胎質(zhì)細膩純凈，絕大部分胎骨輕薄，修胎規(guī)整，厚胎者，質(zhì)如美玉；胎薄者，玲瓏透骨，有點像永樂的脫胎瓷。同時，迎光透視下，胎骨多顯肉紅色，這是明代胎骨的共同特點，也是區(qū)分成化與清代仿瓷器時不可忽視的一個特點。
常見的露胎無釉的底足，有較多的黃褐色或者黑褐色斑點，稱做“糊米底”，此時為成化瓷器的特有現(xiàn)象。
釉
成化瓷器釉面以細潤著名。大多數(shù)的青花瓷器釉面微閃青色或略顯灰青；另有一種潔白釉，又稱“乳白”或者“甜白”，不僅肥厚滋潤，而且光潔無暇，如脂似玉。
因為釉質(zhì)肥厚，器物口沿下常見垂流形成的一圈堆積釉。
紋飾
成化瓷器，采用印、劃、刻及繪畫多種工藝裝飾，其青花的紋飾線條纖細，多用雙線勾勒填色法，所填色彩較淡。其彩瓷只用平涂，分濃淡而不分陰陽，無渲染烘托，繪老少人物的衣著，只繪單色外衣，無內(nèi)衣所襯托，故有“成窯一件衣”的說法，所畫鳥類，體型豐滿?；ㄈ~常作手掌狀，花朵只繪正面，葉無陰陽反側，同宣德時一樣，花木有的繪根莖，但多數(shù)以地坡為襯；山石無凹凸之感，所繪焦葉頂尖略圓，形象柔和，似若風吹飄動；一般蓮瓣紋與旋轉(zhuǎn)疊壓的菊瓣紋邊飾，線條圓潤，而間以帶狀水藻的蓮花紋，則為成化時突出的紋飾。
裝飾紋樣開始出現(xiàn)比較規(guī)整、近于圖案的花紋，如僅畫四朵或六朵無莖葉襯托的寶相花和團花，而嬰戲、高士、麒麟、三秋、九秋、秋葵、花蝶、團菊、荷蓮、鴛鴦臥蓮，皆為此時常用的圖案。另有一些受佛教影響的紋飾，無長生蓮、寶杵、梵文、八寶等，也開始興盛起來。
常見的圖案紋飾：云龍，雙龍，五龍，翼龍，穿花龍，蓮塘龍紋，九龍鬧海，水海馬，三魚，麒麟，鳳凰，鸚鵡，獅秋，梅竹月，法綸花，折枝牡丹，竹石芭蕉，山石牡丹等等。
鑒定要點
1、成華瓷器胎精釉亦精，迎光透視呈亞白色或者肉紅色；釉面肥厚，如脂似乳，光潔晶亮。
2、成化時期瓷器紋飾線條牽細，圓潤炫奇，尤以門彩最為顯著。那淡雅之態(tài)，如歌曼舞；而其“姹紫”之色，俞獨具時代特征。對于成化門彩器，有前輩總結過鑒定要訣：“鮮紅淡抹綠閃黃，姹紫濃厚卻無光”。
明成化 青花雞心形開光結帶獅子圖執(zhí)壺
明成化 青花纏枝蓮托八吉祥紋三足鼓形熏爐
明成化 青花云鶴紋三足沖耳爐
明成化 青花怪石花卉圖蓋罐
明成化 青花海水龍紋盤
明成化 青花海水翼龍紋盤
明成化 青花折枝花果紋盤
明成化 青花梵文盤
明成化 青花蓮池圖杯
成華瓷器造型為重輕巧，如最享盛名的門彩花鳥高足杯，雞缸杯，高士杯，三秋杯，天字罐等，都是輕秀翼常的代表作。若能諳熟成化時期典型器形的造型，并且能夠悉心領會成華時期瓷器的風度神韻，對于鑒定工作無疑是最大的幫助。
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變色泡。因受腐蝕，釉中最接近表層的氣泡泡面有的浸入有色物質(zhì)或釉質(zhì)發(fā)生化學變化，致使氣泡泡面改變了顏色，其色澤基本上可分成白色、黃色、黑色。
白色氣泡又可細分為：
（一）、白色霧氣泡：泡內(nèi)似有霧氣或煙氣，氣泡顏色深淺不一；
（二）、白色磨砂氣泡：氣泡泡面似白玻璃磨砂色，色澤也深淺不一；
（三）、白色冰氣泡：氣泡似冰雹嵌在釉中，泡面局部有微量色差。
黃色氣泡又可細分為：
（一）、淡黃色氣泡：氣泡呈淡黃色，仍有一定的透明度；
（二）、土黃色氣泡：氣泡呈土黃色，沒有透明度；
（三）、棕黃色氣泡：氣泡呈棕黃色，沒有透明度。
黑色氣泡：氣泡泡面全部或部分發(fā)黑色，仍有一定的透明度。上述表述的氣泡色澤只是大致劃分，實際氣泡的色澤仍有較多的色差。變色的氣泡泡面有的伴有物質(zhì)脫落，泡面上呈現(xiàn)出線條狀、坑點狀、碎裂狀凹陷。這主要是因為可溶性鹽類物質(zhì)在變色氣泡泡面孔隙處或溶解或結晶造成的。改變顏色的氣泡多在釉的表層，一般較大，從碎瓷片斷面處可見大泡下的胎體均有孔隙與氣泡相連。水分在此部位交換較強，所以較大的氣泡泡面先改變了顏色。
通過對瓷器釉面微觀圖分析，可判斷瓷器新老，以及是工藝痕跡還是做舊痕跡等信息，古瓷器自然生成痕跡是造假者不能模仿的。每件瓷器代表某個時期某個環(huán)境下，會展現(xiàn)不同的微觀形態(tài)，這樣利用微觀痕跡+眼學就能很快鑒定出瓷器的真?zhèn)巍：暧^和微觀相結合，是古代藝術品鑒定必走之路。
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