1、用筆
《書(shū)譜》的特點(diǎn)是全面繼承了“二王”的用筆方法。在筆法上，起筆、收筆、轉(zhuǎn)換等純?yōu)椤岸酢币幌担曳綀A并用，處理精妙、準(zhǔn)確，用米南宮的話講，“凡唐草得二王法，無(wú)出其右”（《書(shū)史》），“似從右軍大令換骨來(lái)”。《宣和書(shū)譜》中也說(shuō)：“作草書(shū)咄咄逼羲獻(xiàn)。尤妙于用筆，俊拔剛斷，出于天材，非功用積習(xí)所至。善臨模，往往真贗不能辨。”這充分說(shuō)明他對(duì)“二王”的追摹。不僅如此，他的用筆速度、點(diǎn)畫(huà)的外形等也全系“二王”，不過(guò)是在我們欣賞《書(shū)譜》時(shí)，覺(jué)得其用筆的速度要稍快于“二王”。我們不能見(jiàn)到“二王”的真跡，但是孫氏肯定是有機(jī)會(huì)見(jiàn)到墨跡的，羲獻(xiàn)所處年代到唐才三百多年，“羲之為會(huì)稽，獻(xiàn)之為吳興，故三吳之近地，偏多遺跡也”，孫過(guò)庭曾經(jīng)在吳郡生活過(guò)，因此，孫氏在對(duì)“二王”的筆法與作品氣息的領(lǐng)悟及表現(xiàn)上是令人信服的。
孫氏用筆以“爽利”見(jiàn)長(zhǎng)，筆法精熟，不遲疑。信筆而書(shū)，如有滯礙，必成“墨豬”，筆畫(huà)也難見(jiàn)精準(zhǔn)表達(dá)，如焦竑云：“余謂《書(shū)譜》，雖運(yùn)筆爛熟，而中藏軌法?！保ā稌?shū)林藻鑒》）“爽利”的前提是對(duì)筆法的了悟和嫻熟運(yùn)用。這一方面說(shuō)明孫過(guò)庭對(duì)王字的了解程度，另一方面又說(shuō)明“二王”法度在他筆下的精準(zhǔn)性把握以及他書(shū)寫(xiě)時(shí)的自信程度。古人云：“落筆喜急速，議者病之，要是其自得趣也。”（《宣和書(shū)譜》）這就要求我們?cè)谂R習(xí)時(shí)，充分注意筆畫(huà)的開(kāi)頭，確有“雋拔剛斷”之意，這恐怕是學(xué)習(xí)《書(shū)譜》的最為重要的地方。
由于孫氏書(shū)寫(xiě)的速度關(guān)系，在書(shū)寫(xiě)時(shí)肯定有一個(gè)“取勢(shì)”的動(dòng)作，也即王羲之所謂的“凝神定思”后的一剎那的“入筆”過(guò)程。勢(shì)的作用是歷來(lái)就被書(shū)家們強(qiáng)調(diào)的，“勢(shì)來(lái)不可止，勢(shì)去不可遏”（蔡邕《九勢(shì)》），這種“取勢(shì)”的動(dòng)作對(duì)臨寫(xiě)《書(shū)譜》極其重要?！叭?shì)”的結(jié)果是：一、可以增加筆畫(huà)的彈性。好多書(shū)寫(xiě)者書(shū)寫(xiě)的單個(gè)漢字及其筆畫(huà)是沒(méi)有彈性的，成了機(jī)械的擺布，就單個(gè)字而言，不是在一種勢(shì)態(tài)下的有機(jī)組合，而是 “裝配”“擺布”，盡管結(jié)構(gòu)很好，但是，缺少煥發(fā)生機(jī)的“神”。二是由于“取勢(shì)”，筆畫(huà)與筆畫(huà)之間的對(duì)應(yīng)、組合、穿插以及它們所組成的局部、單元是在一個(gè)充滿張力的前提下相輔相成的，沒(méi)有“張力”的組合是渙散的，是沒(méi)有神采的！實(shí)際這種“張力”與“彈性”有著相似的地方。這種落筆“取勢(shì)”的感覺(jué)，在《書(shū)譜》中是隨處可見(jiàn)的。
單個(gè)字之間是靠每一個(gè)單元的 “彈性”點(diǎn)畫(huà)及其點(diǎn)畫(huà)之間的具有張力的“彈性”組合來(lái)實(shí)現(xiàn)的。由于作者落筆較快，在調(diào)整筆尖后，其運(yùn)行稍緩，而到收筆處又是以“取勢(shì)”或 “蓄勢(shì)”的動(dòng)作，并引向或跳躍到下一個(gè)筆畫(huà)的，這期間有抑揚(yáng)頓挫的緩急動(dòng)作，造成這個(gè)結(jié)果的就有情緒的投入。也就是說(shuō)，較快的“落筆”，是一種情緒化的切入，由此連帶出的筆畫(huà)與筆畫(huà)之間的關(guān)系也是在“彈性”的用筆下的相互配合與照應(yīng)，也即上一筆畫(huà)的收筆與下一筆畫(huà)的起筆不是機(jī)械的擺布，而是跳躍式的、充滿彈性的連接。如此，我們?cè)谛蕾p《書(shū)譜》時(shí)，就會(huì)感覺(jué)到每個(gè)字的結(jié)構(gòu)是“因勢(shì)結(jié)字”，筆畫(huà)與筆畫(huà)之間是有一股無(wú)形的張力在控制著。如果書(shū)寫(xiě)時(shí)不注意這一點(diǎn)，字形就會(huì)“坍塌”無(wú)力，或圓轉(zhuǎn)一團(tuán)，或方折明顯、強(qiáng)拉硬拽而呼應(yīng)不當(dāng)。
在《書(shū)譜》中，字與字之間盡管形不貫，但是，氣脈相連，主要也是通過(guò)上一個(gè)字的收筆與下一個(gè)字的起筆以充滿“彈性”的“空間引接”來(lái)呼應(yīng)的。有的是“氣貫”，有的是“實(shí)連”，而不是狀如算子的“排字”?！稌?shū)譜》中的每個(gè)字是處在一種“動(dòng)感”之中的。
總之，孫過(guò)庭在書(shū)寫(xiě)用筆時(shí)的總體感覺(jué)是落筆 “取勢(shì)”，筆畫(huà)與筆畫(huà)之間的起承轉(zhuǎn)換“取勢(shì)”，字與字之間的呼應(yīng)、對(duì)接“取勢(shì)”。由于“取勢(shì)”造成一種“慣性”動(dòng)作，在這動(dòng)作中所體現(xiàn)出的一種“運(yùn)筆”是獨(dú)特的，其運(yùn)筆的過(guò)程是微妙的“運(yùn)指”和明顯的“運(yùn)腕”相結(jié)合的一整套連貫動(dòng)作組成的。
2、結(jié)構(gòu)
結(jié)構(gòu)是指筆畫(huà)在字中的布置和處理，草書(shū)的筆畫(huà)互相勾連牽引，其結(jié)構(gòu)的變化相當(dāng)豐富隨意。古代有關(guān)結(jié)構(gòu)的理論，如隋代智果的《心成頌》、唐代歐陽(yáng)詢的《三十六法》等，都不能簡(jiǎn)單的套用到草書(shū)之中。草書(shū)的結(jié)構(gòu)有定理，但無(wú)定法。當(dāng)然，任何變化首先要建立在正確的草法基礎(chǔ)上，因此，初學(xué)草書(shū)必須先過(guò)字法關(guān)，熟悉草字字法的一些規(guī)律，不能寫(xiě)錯(cuò)字。
《書(shū)譜》的結(jié)構(gòu)變化非常豐富，必須按照“有定理無(wú)定法”的原則對(duì)其結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，草書(shū)結(jié)構(gòu)的基本規(guī)律是“違而不犯，和而不同”，這正是孫過(guò)庭自己的結(jié)構(gòu)理論觀點(diǎn)。因?yàn)椴輹?shū)結(jié)構(gòu)具有極大的靈活性與隨意性，尤其是大草，可謂變幻莫測(cè)。所以，對(duì)草書(shū)的結(jié)構(gòu)分析也只能是勉強(qiáng)歸類(lèi)。學(xué)書(shū)者可依此為鑒，逐步深入，直至掌握草書(shū)結(jié)構(gòu)的一般規(guī)律。下面就《書(shū)譜》的字法結(jié)構(gòu)進(jìn)行簡(jiǎn)單梳理。
（1）平正均勻型
這是各種書(shū)體最常見(jiàn)的一種結(jié)字方法，尤其是楷書(shū)用這種方法最多，而草書(shū)則相反。但是，草書(shū)雖然講究變化，但一切奇姿異態(tài)都離不開(kāi)平正勻稱(chēng)字形的映襯，奇與正必須共存一體，才能相得益彰。當(dāng)然，奇不能怪，正也不能板，要把握好一個(gè)度。以下范字，都屬于平正均勻型，結(jié)字上并不刻意追求大變，顯得妥帖平和，而一些細(xì)微的變化又使字形避免了板滯之感。如“琴、龜、置、鸞、老、翰、妙、謂”等字。
（2）疏朗瀟散型
《書(shū)譜》極善處理字型的疏密關(guān)系，多用簡(jiǎn)易相互斷開(kāi)的筆畫(huà)合理的分割字內(nèi)空間，盡可能留出空白，從而形成了疏朗恬淡瀟散簡(jiǎn)遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。如“器、其、莊、既、倫、舉、取”等字。
（3）夸張對(duì)比型
《書(shū)譜》中很多字往往通過(guò)用筆的粗細(xì)變化，偏旁部首的夸張書(shū)寫(xiě)來(lái)強(qiáng)化草書(shū)結(jié)字的不同趣味，造成強(qiáng)烈的對(duì)比效果。如“矜、競(jìng)、于、猶、鍾等字。
（4）錯(cuò)位生奇型
草書(shū)結(jié)構(gòu)忌平板，可以通過(guò)錯(cuò)位移位或欹側(cè)取勢(shì)的方法求變化，《書(shū)譜》中很多字形的處理為我們樹(shù)立了典范意義。如“聲、魏、矩、對(duì)、務(wù)、逸、勉、背、精、殊等字。
由于草書(shū)的隨意性較大，對(duì)草書(shū)字體結(jié)構(gòu)的變化需要反復(fù)體會(huì)、琢磨，既要體現(xiàn)法度，按規(guī)范草書(shū)的草法書(shū)寫(xiě)，又要體現(xiàn)性情，在法度之內(nèi)求變化，用蘇軾的話，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
3、章法
在組合章法時(shí)，需要對(duì)《書(shū)譜》的整體進(jìn)行全面的觀察。情感的流動(dòng)是作品的第一要素，這在篇幅中可以看到。情趣的創(chuàng)造與表達(dá)是極其重要的，首先是在篇幅中用偶爾輕盈的筆畫(huà)組合及兩個(gè)字體的連貫來(lái)達(dá)到一種“提神”的作用，使人們的眼前不時(shí)地出現(xiàn)“亮點(diǎn)”。其二是通過(guò)一片厚重的、筆畫(huà)較粗的點(diǎn)畫(huà)來(lái)與上述的輕靈的巧妙組合形成較強(qiáng)的反差和對(duì)比，或者說(shuō)把“輕靈”與“粗獷”進(jìn)行巧妙組合，而同時(shí)也起到了虛實(shí)相生的藝術(shù)效果。輕的是“虛”，厚重的為“實(shí)”。其三，由于孫氏的用筆過(guò)于精良，所以，有時(shí)他應(yīng)用一些老到而沉著的 “破鋒”起到調(diào)劑的作用。這可能是書(shū)寫(xiě)時(shí)情緒的作用，或者是故意安排，今天已不得而知，但已經(jīng)起到了極好的藝術(shù)效果，故劉熙載說(shuō)：“用筆破而愈完，紛而愈治，飄逸愈沉著，婀娜愈剛健。”（《藝概》）也就是說(shuō)在書(shū)寫(xiě)書(shū)譜時(shí)，不要一味的“甜美”。其四，從大的方面來(lái)講，在營(yíng)造大的章法時(shí)，可以看到《書(shū)譜》篇幅的安排是一片一片的輕重組合，一片是輕靈的點(diǎn)畫(huà)組合，而其間一定交錯(cuò)著一片厚重的、點(diǎn)畫(huà)剛猛而狼藉的塊面，可以說(shuō)“明線”與“暗線”交相輝映，相得益彰。這些是我們?cè)谂R寫(xiě)時(shí)最易忽視的，也是我們?cè)诮M織章法時(shí)總覺(jué)得“平”的原委。
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