【名言警句】 毫無理想而又優(yōu)柔寡斷是一種可悲的心理。 —— 培根 ! c6 N6 S7 P" v+ h: S: ~
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四、《張猛龍碑》的字法5 M8 @8 l x" E1 M3 d, n) X
《張猛龍碑》為包世臣推為：“正體變態(tài)之宗，”此碑的姿態(tài)就突出在“變”字，于正的前提下短俯仰，各隨其體，極盡變化?？涤袨閷Υ吮淖址ㄓ羞^精彩的評述，康言：“意態(tài)跳宕，長短大小個(gè)因其體，分間布白自致其妙，寓變化于整齊之中，藏奇崛與方正之內(nèi)，皆極精彩，作字功夫，斯為第一”，下面試從以下四個(gè)方面對其結(jié)構(gòu)規(guī)律進(jìn)行分析。
（一）重心左移，峻拔一角。縱觀全碑會有一種精神飛動的感覺，這種飛動之勢是由其中心向左傾移，斜畫緊接，峻拔其右上角造成的，這種結(jié)字法著力點(diǎn)在左上部，橫畫多向右上斜出呈放射之狀，豎向筆畫又多向右下斜出以平衡偏左的中心，崎側(cè)生姿。如“老”，橫畫向右上傾斜，再加上短撇和長撇左下的峻拔拉力致使整個(gè)字勢向左傾斜，臥鉤整個(gè)上移，再將小人嵌于靠右的位置來平衡左邊的失重，是書家的匠心安排，顯得渾然一體、精神飛動。
（二）計(jì)白當(dāng)黑、疏密夸張。《張猛龍碑》的結(jié)字既有大膽而巧妙的留白，又能使茂密處更加攢聚，從而增強(qiáng)了疏密布白上的強(qiáng)烈對比，使虛實(shí)之處交相輝映、趣味十足。董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“作字最忌者位置等勻，且如一字之中，須有收有放，有精神相換處?！奔饶芊趴v，又能攢聚也是《張猛龍碑》結(jié)體取勢的一大特點(diǎn)。如“食”，以具開張之勢、用筆厚實(shí)的長撇做為主筆為左邊打開大的留白，而相應(yīng)弱化捺筆，既顯得收放有度，又為下面良的斂勢作了準(zhǔn)備，使良字緊結(jié)且趨右，與左邊長撇寫的大片留白形成強(qiáng)烈的疏密對比，使整個(gè)字放中有收，虛實(shí)相生。
（三）參差錯(cuò)落，讓就巧妙。魏碑的結(jié)字錯(cuò)落、讓就都是其主要手段，也因此顯得閑散、天真 、爛漫，而《張猛龍碑》的體勢雖崎側(cè)但其同一性很強(qiáng)，錯(cuò)落而不凌亂、穿插而不打架，顯得錯(cuò)落有致，讓就而有禮節(jié)，多以位置的移動和收放為手段。這是一種有序中的無序，細(xì)細(xì)品味，會有另一番情趣。如“堅(jiān)”，“臣”部平穩(wěn)莊重，用筆也沉實(shí)，“又”部卻很峻拔，特別是捺筆成飛揚(yáng)之勢，顯得靈活，作者將整個(gè)又向右上移緊貼在臣的上端，為“土”部向右上移位留足了位置，將土恰到好處的緊嵌于下面，似乎與臣混為一體，同時(shí)又有一種向上的載力，擠得“又”部欲飛卻又不能，這是一種矛盾中的和諧，平衡中的不平衡，是平正中的奇崛 。 , w' n2 C8 U. r8 b' v S4 E
（四）變副為主、異態(tài)反結(jié)。往往優(yōu)秀的藝術(shù)作品，總會給人以意想不到的欣賞感受，《張猛龍碑》也不乏出乎意料的字法，或變副為主，或變主為副，或異態(tài)反結(jié)，總給人一種逆反的視覺感受。如“儕”，在楷書中單人旁撇畫當(dāng)為輔筆，豎才應(yīng)該是主筆，而此碑卻夸大撇畫弱化了豎畫，并且整個(gè)單人旁在橫向上幾乎不占什么空間，再看“齊”部，按上緊下松的結(jié)字理論上不應(yīng)小于下部，至少也因該大小不差上下，而此碑卻超出常人的思維夸大上部縮小下部，下部所占的空間三分之一的比例都不到，簡直不可思議（相對于常規(guī)楷書的構(gòu)字法來說），這些特點(diǎn)在筆者的筆下卻相鋪相承，一點(diǎn)也不突兀，反而意趣橫生，新奇天真。 + j+ A, a z3 R6 z9 e. i( _
五、《張猛龍碑》的章法
一幅作品均是有筆法、字法、章法三大要素組成的，筆法影響字的結(jié)構(gòu)，字得結(jié)體取勢也與章法的構(gòu)成密切相關(guān)，楷書的章法相對來說表較簡單，大多都豎有列、橫成行，但不是簡單機(jī)械的布算，而是條例之中有變化，字與字、行與行之間有顧盼、有呼應(yīng)，消息相通、氣脈相連?！稄埫妄埍返慕Y(jié)字中宮緊收，點(diǎn)畫外向舒展，結(jié)字茂密，因此采用了疏朗的章法，與其茂密的字法形成對比，也為舒展的筆畫提供了較為寬松的空間，此碑的章法和其他楷書一樣橫成行豎有列，字距和行距幾乎相等，不過字與字、行與行之間的間距相對疏朗，而顏體楷書卻與此章法恰恰相反，顏楷結(jié)字外緊內(nèi)松，每字的外部輪廓均往外張，多呈木桶狀，顏平原聰明的采用了密集的章法與其疏松字法去相匹配，既相互制約、對比強(qiáng)烈，又相鋪相成，渾然一體。不防把顏楷和張猛龍的章法做一下對比，對把握張猛龍碑的章法會大有幫助。
在明了了此碑的筆法、字法和章法后就須有一定量的練習(xí)，通過實(shí)踐去學(xué)習(xí)去掌握它，初習(xí)此碑的時(shí)候可適當(dāng)?shù)目浯笃涮攸c(diǎn)不斷的強(qiáng)化以加強(qiáng)記憶，在大量練習(xí)的同時(shí)不可忽視讀帖的功夫，不斷地把自己的臨作與原帖進(jìn)行對比，找出不足不斷去改進(jìn)，同時(shí)要不斷思考領(lǐng)悟以達(dá)其神髓。
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張猛龍碑
《張猛龍清頌碑》立于北魏明孝帝正光三年(五二二)，全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》，現(xiàn)在山東曲阜孔廟中，有額有陰，碑文記頌魏魯郡太守張猛龍興辦學(xué)校功績，碑陰為題名，古人評價(jià)其書“正法虬已開歐虞之門戶”，向被世人譽(yù)為“魏碑第一”。楷書二十六行，行四十六字，是魏碑后期佳作之一。碑文書法用筆方圓并用，結(jié)字長方，筆畫雖屬橫平豎直，但不乏變化，自然合度，妍麗多姿。碑文中的“冬溫夏清”四字被認(rèn)為是鑒別有關(guān)張猛龍碑古拓、今拓、原拓、翻拓的重要依據(jù)。據(jù)說有些古人拓碑，每拓一次之后就要把原碑上的某字去掉一點(diǎn)或留下某種印記，使后人之拓永遠(yuǎn)不能與前人之拓相雷同相媲美，更不用說偽造作假了，可見古人用心之良苦。
匯品：
清 包世臣：正書《張猛龍》足繼大令，《龍藏寺》足繼右軍。（《藝舟雙楫》）
清 楊守敬：書法瀟麗古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。（《平碑記》）
清 康有為：后世稱碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，諸體并立。然自吾觀之，未若魏世也。唐人最講結(jié)構(gòu)，然向背往來伸縮之法，唐世之碑，孰能比《楊翚》、《賈思伯》、《張猛龍》也！其筆氣渾厚，意態(tài)跳宕；長短大小，各因其體；分期分批行布白，自妙其致；寓變化于整齊之中，藏奇崛于方平之內(nèi)，皆極精采。作字工夫，斯為第一，可謂人巧極而天工錯(cuò)矣。（《廣藝舟雙楫》）
清 康有為：《張猛龍》為正體變態(tài)之宗。如周公制禮，事事皆美善。（《廣藝舟雙楫》）
清 康有為：《張猛龍碑》結(jié)構(gòu)為書家之至，而短長俯仰，各隨其體。吾于正書取《張猛龍》，各極其變化也。（《廣藝舟雙楫》）
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