一、《張猛龍碑》概述
《張猛龍碑》立于北魏孝明帝正光三年（公元522年）正月，碑陽(yáng)正書26行，行46字，有真書題額《魏魯郡太守張府君清頌之碑》12字，碑陰12列刻立碑人官銜、姓名，斯碑為魯郡人為時(shí)任魯郡太守張猛龍歌功頌德的清德碑，現(xiàn)存山東曲阜孔廟。
二、《張猛龍碑》的藝術(shù)特色
《張猛龍碑》是魏碑書法藝術(shù)中的名作，其成于北魏后期，筆法較為完備，結(jié)體趨于規(guī)整，是魏碑書法中相對(duì)完美、成熟的碑刻，康南海評(píng)此碑“如周公制禮，事事皆美善”，為“正體變態(tài)之宗”，對(duì)后世楷書的發(fā)展和完善影響很大?！顿Z思伯》和《敬君使碑》與此碑極為相似，如出一轍。
《張猛龍碑》用筆以方筆為主，輔助以圓筆，方圓結(jié)合，方勁圓渾。入筆斬截，筆畫中實(shí)飽滿、清峻、雄健。結(jié)構(gòu)精絕、奇宕舒展，短長(zhǎng)俯仰，各隨其體，變化無(wú)端?？涤袨樵u(píng)其曰：“意態(tài)跳宕，長(zhǎng)短大小各因其體，分間布白自致其妙，寓變化于整齊之中，藏奇崛與方正之內(nèi)，皆極精彩，作字功夫，斯為第一”。是碑點(diǎn)畫既不像龍門造像刀砍斧鑿的痕跡那么明顯，又不像《鄭文公》用筆內(nèi)含，起止無(wú)跡，加上風(fēng)化的泯滅作用那樣無(wú)跡可尋。其結(jié)體既沒(méi)有《石門銘》的大開大闔，又不像《經(jīng)石峪石經(jīng)》那樣平穩(wěn)如一。無(wú)論是用筆還是結(jié)字都介乎于諸多魏碑碑刻之間，兼有眾碑刻之妙而無(wú)偏執(zhí)之處，由于其含有的北碑石刻藝術(shù)的共性比較多，所以成為大多數(shù)人學(xué)習(xí)魏碑書法的入門之選。
三、《張猛龍碑》的筆法
漢字都是由一個(gè)個(gè)小的點(diǎn)畫組成的，字的結(jié)構(gòu)及其整個(gè)書法作品的章法都是由點(diǎn)畫構(gòu)筑起來(lái)的，筆法是構(gòu)成書法藝術(shù)美的重要元素之一。《張猛龍碑》的每個(gè)點(diǎn)畫均不雷同，卻有規(guī)律可徇，如果去一個(gè)個(gè)羅列這些筆畫就太繁雜了，我們也不可能把每個(gè)點(diǎn)畫的形態(tài)都爛熟于心，也沒(méi)那個(gè)必要，學(xué)習(xí)的目的在于把握整個(gè)碑的整體風(fēng)格，領(lǐng)會(huì)其內(nèi)在的神髓，而非點(diǎn)畫的外表形態(tài)和其方位的變化，只要把握了點(diǎn)畫的內(nèi)在特征，就可以隨心所欲的窮盡其變化，而又不失其神韻，所以這里只從點(diǎn)、橫豎、撇捺和轉(zhuǎn)折四個(gè)方面去談。
點(diǎn)法：此碑中的點(diǎn)形態(tài)多樣，變化繁復(fù)，大致有：方點(diǎn)、圓點(diǎn)、捺點(diǎn)三種。方點(diǎn)多以切筆側(cè)入紙，要迅疾果斷又不能失其厚重，方筆的切入點(diǎn)依據(jù)結(jié)體取勢(shì)的需要而變化，其書寫方法是一致的，要有斬截的感覺(jué)，速度要快，正如衛(wèi)夫人所說(shuō)：“點(diǎn)，如高峰墜石”,如：“應(yīng)、速、若”。
用棗核來(lái)形容《張猛龍碑》的圓點(diǎn)是再形象不過(guò)了的，圓點(diǎn)中間飽滿而兩端纖細(xì)，入筆和收筆可藏鋒也可露峰，出鋒兩端細(xì)勁，藏鋒兩端渾圓，而中截則要入筆后頓筆，頓后即提，筆速也要快，要具有圓渾勁挺的感覺(jué)，如：“漢、祠”等。此碑中的有些點(diǎn)既不是帶捺角的短捺，也非渾圓勁挺的反捺，而是介于兩者之間的筆畫，我們權(quán)且叫做捺點(diǎn)。這樣的點(diǎn)多與撇捺組合出現(xiàn)，這樣的組合多具承載的作用，短撇順勢(shì)向左撇出，捺點(diǎn)順勢(shì)入筆至中截外拱同時(shí)稍按筆向右下挺出以平衡字勢(shì) ，其形態(tài)當(dāng)處于捺角和反捺之間，如“挨、具”等。點(diǎn)是此碑最活躍的元素，這些不同形態(tài)不同方位的點(diǎn)共同激活了張猛龍碑的生命，是斯碑顯得富有活力和趣味。
橫豎：橫畫的起筆均或露或藏，自然多變，一般起筆處較重（相對(duì)而言），橫畫豎側(cè)入筆隨即調(diào)整筆鋒為中鋒，鋪毫澀行，收筆有兩種：一種向右上平鋪欲出而收或磔出帶有隸意（這種筆法和其它魏碑中的橫畫一樣仍受隸書的影響，進(jìn)化尚未完善。如“晉”的第一筆和“盡”的主橫）。第二種隨運(yùn)筆的同時(shí)減輕收筆或略有頓意如“西”、“所”。橫畫中實(shí)飽滿，是魏碑區(qū)別于唐楷特別是顏、柳以后楷書的顯著特征，顏體、柳體楷書著力點(diǎn)在畫之兩端，于起止處著力而中截空怯，魏碑“畫之中截豐而不怯，實(shí)而不空”。短橫排疊時(shí)不能因?yàn)楣P畫短小而輕率，依然應(yīng)做到精到、沉實(shí)。豎畫的寫法幾乎同橫畫相同，只是橫側(cè)入筆和橫畫恰好相反，中截一樣要澀行沉實(shí)，豎的收筆有垂露、懸針之別，垂露者筆回，如；“詳”；懸針者意回（凌空作回勢(shì)）如：“中”。
撇捺：撇的筆法和筆勢(shì)形態(tài)有很多種，但其特征基本上大同小異，只是入筆方向和運(yùn)筆路線的不同，總的來(lái)說(shuō)有斜凹撇和斜直撇兩種，入筆皆側(cè)鋒切入，斜凹撇需向右方做一定弧度的運(yùn)筆，然后順勢(shì)向左撇出，如“泰、春”；斜直撇則向左下徑直抽出，如：“盧、于”，收筆處均要到位中截依然講究圓實(shí)遒麗。捺畫的入筆或切鋒重入或凌空輕入，捺角有方圓之別，方捺要頓筆后駐筆再轉(zhuǎn)鋒漸提筆推出，如：“八、大”。圓捺只需頓中有提即可，如：“春、奈”。
轉(zhuǎn)折：《張猛龍碑》的轉(zhuǎn)折與隸書較為相似，不頓不搓，是橫豎兩筆畫的自然搭接，這里所說(shuō)的轉(zhuǎn)折包括鉤和折。寫豎鉤時(shí)運(yùn)筆至鉤前須向后撤筆，為虐搓力轉(zhuǎn)做準(zhǔn)備，鉤的同時(shí)要注意鉤的下面不可缺鋒，趯鉤時(shí)要用指頂筆推出方能方勁雄厚。戈鉤的寫法與豎鉤大同小異，只是駐筆處須向右下方頓筆為趯鉤轉(zhuǎn)鋒做準(zhǔn)備，轉(zhuǎn)穎后向上頂出，如：“裁、風(fēng)”，此碑的鉤多略呈內(nèi)圓外方的特點(diǎn)。折畫大概有三種，一是方折；二是平轉(zhuǎn)做凌空之勢(shì)后重切筆后轉(zhuǎn)勢(shì)為豎；三是圓轉(zhuǎn)。方折的書寫至轉(zhuǎn)筆處提筆向右上做凌空之勢(shì)后重切筆轉(zhuǎn)勢(shì)為豎即可，如：“白”。另一種折筆雖為方筆卻與白字不同，此折筆與轉(zhuǎn)折處多了向右下稍駐筆的動(dòng)作，駐筆的小動(dòng)作很短暫幾乎和轉(zhuǎn)筆是同時(shí)完成的，如“具”。另一種是圓轉(zhuǎn)的筆畫，書此畫時(shí)至橫的盡頭處擎力轉(zhuǎn)豎即可，如：“龍”。
當(dāng)然以上只是我個(gè)人的書寫方法，方法不是唯一的，只要能書寫出具有此碑的風(fēng)格特征，又適合自己的書寫習(xí)慣和生理特征的用筆方法對(duì)于個(gè)人來(lái)說(shuō)就是最正確的方法。《張猛龍碑》除了以上常規(guī)楷書點(diǎn)畫用筆外，還運(yùn)用了行書的筆意甚至草書的部件，如碑額中的“郡”字的右半部，“流”字的下部三點(diǎn)和“復(fù)”的下部均采用了行書的筆意。“岳”和“正”的下部，“趙”字的左下和“不”字橫和撇的連寫，“復(fù)”的左偏旁均運(yùn)用了草書的部件并對(duì)其楷化。這些用筆和部件的出現(xiàn)使原本工穩(wěn)端莊的字活了起來(lái)，變得活潑生動(dòng)、意趣盎然，也為我們楷書的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作帶來(lái)了新的啟示，也正應(yīng)合了啟先生的“楷書當(dāng)作行書寫的”的創(chuàng)作理念。
四、《張猛龍碑》的字法
《張猛龍碑》為包世臣推為：“正體變態(tài)之宗，”此碑的姿態(tài)就突出在“變”字，于正的前提下短俯仰，各隨其體，極盡變化?？涤袨閷?duì)此碑的字法有過(guò)精彩的評(píng)述，康言：“意態(tài)跳宕，長(zhǎng)短大小個(gè)因其體，分間布白自致其妙，寓變化于整齊之中，藏奇崛與方正之內(nèi)，皆極精彩，作字功夫，斯為第一”，下面試從以下四個(gè)方面對(duì)其結(jié)構(gòu)規(guī)律進(jìn)行分析。
一、重心左移，峻拔一角。縱觀全碑會(huì)有一種精神飛動(dòng)的感覺(jué)，這種飛動(dòng)之勢(shì)是由其中心向左傾移，斜畫緊接，峻拔其右上角造成的，這種結(jié)字法著力點(diǎn)在左上部，橫畫多向右上斜出呈放射之狀，豎向筆畫又多向右下斜出以平衡偏左的中心，崎側(cè)生姿。如“老”，橫畫向右上傾斜，再加上短撇和長(zhǎng)撇左下的峻拔拉力致使整個(gè)字勢(shì)向左傾斜，臥鉤整個(gè)上移，再將小人嵌于靠右的位置來(lái)平衡左邊的失重，是書家的匠心安排，顯得渾然一體、精神飛動(dòng)。
二、計(jì)白當(dāng)黑、疏密夸張。《張猛龍碑》的結(jié)字既有大膽而巧妙的留白，又能使茂密處更加攢聚，從而增強(qiáng)了疏密布白上的強(qiáng)烈對(duì)比，使虛實(shí)之處交相輝映、趣味十足。董其昌在《畫禪室隨筆》中說(shuō)：“作字最忌者位置等勻，且如一字之中，須有收有放，有精神相換處。”既能放縱，又能攢聚也是《張猛龍碑》結(jié)體取勢(shì)的一大特點(diǎn)。如“食”，以具開張之勢(shì)、用筆厚實(shí)的長(zhǎng)撇做為主筆為左邊打開大的留白，而相應(yīng)弱化捺筆，既顯得收放有度，又為下面良的斂勢(shì)作了準(zhǔn)備，使良字緊結(jié)且趨右，與左邊長(zhǎng)撇寫的大片留白形成強(qiáng)烈的疏密對(duì)比，使整個(gè)字放中有收，虛實(shí)相生。
三、參差錯(cuò)落，讓就巧妙。魏碑的結(jié)字錯(cuò)落、讓就都是其主要手段，也因此顯得閑散、天真 、爛漫，而《張猛龍碑》的體勢(shì)雖崎側(cè)但其同一性很強(qiáng)，錯(cuò)落而不凌亂、穿插而不打架，顯得錯(cuò)落有致，讓就而有禮節(jié)，多以位置的移動(dòng)和收放為手段。這是一種有序中的無(wú)序，細(xì)細(xì)品味，會(huì)有另一番情趣。如“堅(jiān)”，“臣”部平穩(wěn)莊重，用筆也沉實(shí)，“又”部卻很峻拔，特別是捺筆成飛揚(yáng)之勢(shì)，顯得靈活，作者將整個(gè)又向右上移緊貼在臣的上端，為“土”部向右上移位留足了位置，將土恰到好處的緊嵌于下面，似乎與臣混為一體，同時(shí)又有一種向上的載力，擠得“又”部欲飛卻又不能，這是一種矛盾中的和諧，平衡中的不平衡，是平正中的奇崛 。
四、變副為主、異態(tài)反結(jié)。往往優(yōu)秀的藝術(shù)作品，總會(huì)給人以意想不到的欣賞感受，《張猛龍碑》也不乏出乎意料的字法，或變副為主，或變主為副，或異態(tài)反結(jié)，總給人一種逆反的視覺(jué)感受。如“儕”，在楷書中單人旁撇畫當(dāng)為輔筆，豎才應(yīng)該是主筆，而此碑卻夸大撇畫弱化了豎畫，并且整個(gè)單人旁在橫向上幾乎不占什么空間，再看“齊”部，按上緊下松的結(jié)字理論上不應(yīng)小于下部，至少也因該大小不差上下，而此碑卻超出常人的思維夸大上部縮小下部，下部所占的空間三分之一的比例都不到，簡(jiǎn)直不可思議（相對(duì)于常規(guī)楷書的構(gòu)字法來(lái)說(shuō)），這些特點(diǎn)在筆者的筆下卻相鋪相承，一點(diǎn)也不突兀，反而意趣橫生，新奇天真。
五、《張猛龍碑》的章法
一幅作品均是有筆法、字法、章法三大要素組成的，筆法影響字的結(jié)構(gòu)，字得結(jié)體取勢(shì)也與章法的構(gòu)成密切相關(guān)，楷書的章法相對(duì)來(lái)說(shuō)表較簡(jiǎn)單，大多都豎有列、橫成行，但不是簡(jiǎn)單機(jī)械的布算，而是條例之中有變化，字與字、行與行之間有顧盼、有呼應(yīng)，消息相通、氣脈相連。《張猛龍碑》的結(jié)字中宮緊收，點(diǎn)畫外向舒展，結(jié)字茂密，因此采用了疏朗的章法，與其茂密的字法形成對(duì)比，也為舒展的筆畫提供了較為寬松的空間，此碑的章法和其他楷書一樣橫成行豎有列，字距和行距幾乎相等，不過(guò)字與字、行與行之間的間距相對(duì)疏朗，而顏體楷書卻與此章法恰恰相反，顏楷結(jié)字外緊內(nèi)松，每字的外部輪廓均往外張，多呈木桶狀，顏平原聰明的采用了密集的章法與其疏松字法去相匹配，既相互制約、對(duì)比強(qiáng)烈，又相鋪相成，渾然一體。不防把顏楷和張猛龍的章法做一下對(duì)比，對(duì)把握張猛龍碑的章法會(huì)大有幫助。
在明了了此碑的筆法、字法和章法后就須有一定量的練習(xí)，通過(guò)實(shí)踐去學(xué)習(xí)去掌握它，初習(xí)此碑的時(shí)候可適當(dāng)?shù)目浯笃涮攸c(diǎn)不斷的強(qiáng)化以加強(qiáng)記憶，在大量練習(xí)的同時(shí)不可忽視讀帖的功夫，不斷地把自己的臨作與原帖進(jìn)行對(duì)比，找出不足不斷去改進(jìn)，同時(shí)要不斷思考領(lǐng)悟以達(dá)其神髓。
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