佩蘭 喻紹澤 - 中國音樂大全 古琴卷 卷八

《張猛龍碑》全稱《魏魯郡太守張府君清頌之碑》。此碑立于北魏正光三年(522年)，碑上無撰書人姓名。書體為楷書?，F(xiàn)藏于山東曲阜漢魏碑刻陳列館之內(nèi)。

《張猛龍碑》碑高280厘米，寬123厘米，其中碑身高153厘米，寬87厘米，碑額高44厘米，寬40厘米。碑額三行12字。碑陽26行，滿行46字，末四行為題名年月，主要贊頌魯郡太守張猛龍興辦學(xué)校等功績德行。

碑陰12列題名，每列2行至22行不等，共156行，記立碑關(guān)系諸人的官名姓氏等。

此碑為郡邑吏民頌揚(yáng)魯郡太守張猛龍的德行而建。張猛龍史書無記載，不知其詳，但據(jù)碑刻所記，他是一個(gè)興辦學(xué)校的人。朱彝尊在《曝書亭集》中說:'《魏魯郡太守張猛龍碑》，建自正光三年，其得列孔林者，以當(dāng)時(shí)有興起學(xué)校之功也。'北魏時(shí)，崇信佛教，較之魏晉清談尤甚，張猛龍能在那個(gè)時(shí)候尊師重道，興辦學(xué)校，可以說是一個(gè)介然特立的人。

從大的背景來看，北魏時(shí)期， 社會局勢動蕩不安， 人們通過佛教思想得以精神寄托、安慰。同時(shí)期，孝文帝推行漢化政策、實(shí)施改革、積極吸收南方文化，不但促進(jìn)了農(nóng)業(yè)、手工業(yè)的發(fā)展，而且人民生活水平和書法水平都得到了很大的提高。那時(shí)，人們不斷修建寺廟，造石窟以求消災(zāi)得福。同時(shí)，由于佛道、老莊思想的滲透，北朝倡導(dǎo)尚武精神，同時(shí)也使《張猛龍碑》流露出豪放縱逸的藝術(shù)風(fēng)格。

一，名家評價(jià)

清·楊守敬:'書法瀟灑古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此'。(《學(xué)書邇言》)

清·包世臣:'正書《張猛龍》足繼大令，《龍藏寺》足繼右軍。'(《藝舟雙楫》)

清 康有為:'后世稱碑之盛者，莫若有唐，名家杰出，諸體并立。然自吾觀之，未若魏世也。唐人最講結(jié)構(gòu)，然向背往來伸縮之法，唐世之碑，孰能比《楊翚》、《賈思伯》、《張猛龍》也!其筆氣渾厚，意態(tài)跳宕;長短大小，各因其體;分期分批行布白，自妙其致;寓變化于整齊之中，藏奇崛于方平之內(nèi)，皆極精采。作字工夫，斯為第一，可謂人巧極而天工錯(cuò)矣。''《張猛龍》為正體變態(tài)之宗。如周公制禮，事事皆美善。''《張猛龍碑》結(jié)構(gòu)為書家之至，而短長俯仰，各隨其體。吾于正書取《張猛龍》，各極其變化也。'(《廣藝舟雙楫》)

清·沈曾植:'光緒中葉，學(xué)者始重《張猛龍碑》。然學(xué)如牛毛，成如麟角。北碑惟此骨韻俱高，斂分入篆。信本(歐陽詢)晚發(fā)瓣香，始皆在此。醴泉(歐陽詢《九成宮醴泉銘》)的近而度不和，化度(歐陽詢《化度寺碑》)骨近而氣不雄，信手造諧不可幾也。''風(fēng)力危峭，奄有鐘梁勝景，而終幅不染一分筆，與北碑他刻縱意抒寫者不同。'(《海日樓札叢》)

現(xiàn)代·啟功:'真書至六朝，體勢始定。著重羲獻(xiàn)之后，南如貝義淵，北如朱義章、王遠(yuǎn)，偶于石刻見其姓名。其他巨匠，淹沒無聞?wù)撸恢矌?，蓋當(dāng)時(shí)風(fēng)尚，例不書名也?！稄埫妄埍吩诒背T碑中，允為冠冕。龍門諸記，豪氣有余，而未免于粗獷逼人;芒山諸志，精美不乏，而未免于千篇一律。惟此碑骨格權(quán)奇，富于變化，今之形，古之韻，備于其間，非他刻所能比擬。'(《論書絕句》)

《張猛龍碑》的書法藝術(shù)風(fēng)格，即險(xiǎn)絕竣逸，又渾穆雍容;既奇趣靈動，又古樸典雅。通于齊整中求莊和，莊和中求變化，自然流暢，逸氣橫生。該碑是北魏碑刻中最享盛譽(yù)的作品，為精嚴(yán)雅正書風(fēng)的代表。

二，筆法特點(diǎn)

《張猛龍碑》的筆法大致可以歸納為以下四點(diǎn):

1，《張猛龍碑》的筆法是方圓兼?zhèn)?，以方筆為主。

2，其中少數(shù)字近方少圓，點(diǎn)畫較為方博。

3，少數(shù)字近圓少方，點(diǎn)畫以提為主，提中有頓。

4，部分字有行書筆意。

5，《張猛龍碑》方、折果敢迅疾，意趣橫生，筆處棱角分明，筆畫上表現(xiàn)了力的強(qiáng)度;氣質(zhì)上豪健潑辣，渾勁厚實(shí)。亦用圓筆，圓筆凝重端穩(wěn)，氣勢雄強(qiáng)，筆鋒雄強(qiáng)敦厚，瀟灑自然，創(chuàng)造了一種天真活潑，激越昂揚(yáng)的意境。

  6，基本筆畫

（1）點(diǎn)

《張猛龍碑》中的點(diǎn)畫，雖以方筆為主，但在點(diǎn)畫的運(yùn)用上，亦合乎'側(cè)鋒峻落，回鋒收筆'的書法美學(xué)原則。

（2）橫

《張猛龍碑》的橫畫，以方橫為主，亦有圓者。橫畫沉著厚重，氣勢雄渾，符合當(dāng)時(shí)北朝人粗曠的性格特點(diǎn)。起筆有藏有露，變化多端，其基本寫法為逆鋒起筆向右折，豎下筆，截成方頭，然后再往右行，行至末端稍提筆，頓筆，然后，向左回鋒收筆。

《張猛龍碑》最富有特點(diǎn)的橫畫便是左低右高之勢，橫畫起筆或圓或方，起筆角度多變;橫畫向右上方傾斜，呈俯仰之勢;橫畫重疊，卻各具姿態(tài)，無一雷同。如'辭'字:'舌'部首筆露鋒豎切取側(cè)勢，然后捻管外旋，筆毫由側(cè)鋒轉(zhuǎn)為中鋒，至尾端提鋒收筆。次筆，藏鋒入筆，體態(tài)向右上方傾斜，方圓結(jié)合，中實(shí)內(nèi)涵。'辛'部，橫畫較密集，長短橫交錯(cuò)，用筆方法大同小異，但卻通過粗細(xì)和體式的變化，安排的自然天成，妙趣盎然。

（3）豎

《張猛龍碑》中豎畫的形態(tài)主要有兩種，一是垂露，二是懸針。筆鋒先由下而上逆行，頓成方筆;稍提筆，中鋒向下運(yùn)行，至末端頓筆，回鋒向上收筆; 懸針與垂露的差別主要是收筆的動作，一是筆回，二是意回。

（4）撇

《張猛龍碑》中'撇'的形態(tài)有很多種，主要有短撇、長腰撇、豎撇、回鋒撇等等。此碑的典型撇法是長撇，具有飄逸多姿、曲中盡美的特色。起筆或方切或圓轉(zhuǎn)，方圓富于變化;翻鋒轉(zhuǎn)入中鋒行筆，略有彎意，筆意自然;至收筆處筆鋒稍停，在向左強(qiáng)力撇出。如'春'字的撇畫，較方厚，逆鋒先向右上，頓筆后回轉(zhuǎn)筆鋒向左下方撇出，要中鋒行筆。撇畫較長，筆畫富有變化，顯得強(qiáng)而有力。

（5）捺

《張猛龍碑》中的捺畫，筆勢開張，其形態(tài)呈一波三折，其關(guān)鍵處是在筆鋒行至捺根部位時(shí)。起筆或藏于前一筆畫之中，或切鋒起筆;捺畫較平直，少弧度; 收筆形態(tài)多變，重按撇出，呈方切之態(tài)，或轉(zhuǎn)筆回鋒，向左上收筆，形方亦圓。如'之'字的捺畫，豎切露鋒起筆，著力過筆澀向右下，至尾端，筆盡勢收，氣勢逆回有力。

（6）鉤

《張猛龍碑》中鉤法形態(tài)多變，或方勁有力或呈外方內(nèi)圓之態(tài); 筆法豐富，或提或按，或搶或蹲，出鉤方向也不盡相同。書寫方法為出鉤前要蓄勢，然后順勢捻管調(diào)鋒剔出，力量凝聚在尖端，給人以鍵、銳之感。

7，線條

（1）《張猛龍碑》線條爽朗、勁健，線條在筆者的書寫中運(yùn)動，再加上技法的巧妙運(yùn)用，運(yùn)動在不規(guī)則中震顫，線條的輪廓戥呈現(xiàn)出微小的起伏變化，賦予了線條自己的生命力。

       （2）《張猛龍碑》工整而不呆板、清逸而不浮華、秀雅而不媚，屬于寫刻雙能的難得碑版。

（3）由于是碑刻的原因，《張猛龍碑》的線條挺立，如長刀大戟，可口鋒利，大多都是斬釘截鐵的方形起筆，線條挺立，剛硬穩(wěn)健，但是比起前期的造像記，從《張猛龍碑》身上己經(jīng)可見南北的融合，逐漸的趨向于秀逸了，從穩(wěn)健的線條中，能看出撇捺的秀美的弧度，可見己經(jīng)融入了南方帖學(xué)的筆意，不再像前期那么的生硬。

三，結(jié)體特點(diǎn)

1，整個(gè)碑刻布局安排自然，疏密有度?！稄埫妄埍纷中蔚氖杳苁怯晒P畫的粗細(xì)變化形成的。魏碑自隸書演變而來，而隸書在漢代形成，從漢代的書法、瓦當(dāng)，印章中都可以看出，隨字形結(jié)構(gòu)的疏密程度來安排筆畫，可以看出分配并不均勻。鄧石如形容這類字結(jié)體為'字畫疏處可走馬，密處不使透風(fēng)。'

2，主次錯(cuò)落相應(yīng)，布白虛實(shí)結(jié)合?！稄埫妄埍分凶钔怀龅牡胤胶碗`書相同，便是橫畫與撇捺，豎線相對與橫畫與撇捺來說較收斂一些。

《張猛龍碑》之所以能有細(xì)密之妙，正是因?yàn)樗诺拈_、收的住，也就是富有大膽放疏之處。大膽而又巧妙的布局，才能于虛實(shí)之中從生態(tài)勢。賦予字以一種特殊的生命之美。

3，結(jié)字錯(cuò)落生趣?！稄埫妄埍冯m體勢欹側(cè)，但統(tǒng)一性很強(qiáng)。疏密變化為求體勢之美，而錯(cuò)落變化為的是打破常規(guī)法度，求的是一種'丑'美。

《張猛龍碑》中蘊(yùn)含著很濃厚的篆隸的味道，北魏石刻有很多的書者，工匠隨意的增減筆畫。通過《張猛龍碑》就不難看出魏碑中字形紛繁，異字連篇。

四，章法特點(diǎn)

《張猛龍碑》的章法形式也迥異于其他同時(shí)期的碑版、墓志等書法作品。墓志、造像由于書寫空間的方正、狹小，故而多有界格，字距、行距較為均勻、齊整。章法形式上給人以規(guī)范整肅之感。

而《張猛龍碑》的形質(zhì)較大，通篇?dú)鈩莼趾?，章法上講求行距大于字距，注重縱行，不拘橫列，勢取縱式，是北魏書法作品中較為獨(dú)特的章法風(fēng)格。在行與行、字與字之間，注意左顧右盼、疏密有致，'陰陽調(diào)合'，有韻律感鮮明、躍動感強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

《張猛龍碑》為唐楷的形式奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。唐初楷書大家歐陽詢、虞世南就直接受《張猛龍碑》的影響。直到清代碑學(xué)的再次興起，魏碑從新受到重視，當(dāng)時(shí)特別提倡《張猛龍碑》，清代康有為在《廣藝舟雙楫》中將《張猛龍碑》列為'精品上'。自此，歷代的書法家在創(chuàng)新變革中也多從《張猛龍碑》汲取有益的精髓。

中華人民共和國國家郵政局為了展現(xiàn)中華民族書法藝術(shù)的風(fēng)采，于2007年11月15日發(fā)行特種郵票《中國古代書法--楷書》，其中一枚便是《張猛龍碑》。