隨著紙張自東漢末年的逐漸普及，毛筆的制作隨之出現(xiàn)了顯著變化，成本低廉的紙張使得書寫空間獲得解放，毛筆的形制相應(yīng)呈變大趨勢，而書者對于毛筆的要求也精益求精，并親自參與改良制作，著名書法家張芝就妙于作筆，據(jù)說還曾作了《筆心》五篇，而流傳下來的早期制筆之法，如韋誕的《筆方》與王羲之的《筆經(jīng)》，也皆為（或托名）書法家所作。
東晉時期毛筆
前文說過，當毛筆筆頭較細小時，纏線涂漆即可完成筆頭的收束與塑形，西晉成公綏的《棄故筆賦》說“采秋兔之穎芒，加膠漆之綢繆，結(jié)三束而五重，建犀角之圓管，屬象齒于纖鋒。”可知西晉時制筆仍大體沿用漢法。但東晉時出土的毛筆，已經(jīng)拋棄了傳統(tǒng)的從外部纏線涂漆固定筆頭的方法，筆頭的拆卸替換變的更加方便，故南朝末年有智永“退筆?！钡膫髡f，該筆筆管的設(shè)計也很巧妙，可套在筆桿上作加粗筆桿之用。
平復(fù)帖
實際上，當筆頭變大之后，原有的涂漆收束已很難達到良好效果，筆頭的發(fā)展也隨之分為兩個方向，一是無心筆，一是有心筆。無心筆即不刻意收束筆心，只在原來的基礎(chǔ)上將筆頭變大，又因宋之前筆毫長期以硬毫為主，故在制作不精的情況下，書寫時筆毫容易散開分叉，故無心筆又可稱為散毫筆，此種筆的優(yōu)點則是制作簡便，性價比較高，我們看陸機的《平復(fù)帖》，有諸多筆鋒開散之處，應(yīng)即為用無心筆所寫。此種制筆方法一直存在，并經(jīng)過長期的技術(shù)積累和改進，在宋之后復(fù)成為主流的制筆方式。
伯遠帖
另一種則是有心筆，在《筆經(jīng)》中已經(jīng)言及以麻紙裹筆心，即挑選精良的筆毫作筆心并對之作專門的收束和加固處理，其外則覆以一層或多層披毫，從而使筆頭分為心、柱、披等部分，收束加固工具多為麻紙，故可稱為有心纏紙筆，麻紙同時還有增強蓄墨的功能。因為有心筆是對當時筆毫易開散問題的解決和對硬毫功能的加強，且又合于東晉南朝姿媚尚妍的書法風格，故在相當時期內(nèi)代表著毛筆的發(fā)展方向。
大愚書法作品
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注：本文根據(jù)大愚觀點整理
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